身處于龐雜繁復(fù)的時(shí)代，感官被各種聲音、圖像充斥著，人們看待藝術(shù)時(shí)也便無(wú)法輕易看清它的本質(zhì)。當(dāng)楊述在被問到“為什么要以這種方式進(jìn)行創(chuàng)作”時(shí)，他溫和地笑著說(shuō)，沒什么特別的原因，當(dāng)時(shí)腦子里是這么想的，于是就這么做了，如孩童般坦誠(chéng)。

楊述1965年出生于重慶，1988年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，1995年獲贊助在荷蘭進(jìn)修，參與過多次國(guó)內(nèi)外藝術(shù)大展并獲獎(jiǎng)，現(xiàn)任教于四川美術(shù)學(xué)院。楊述的作品在色彩方面具有非常強(qiáng)烈的視覺沖擊力，大筆刷涂抹的純色、對(duì)比強(qiáng)烈的互補(bǔ)色、大量鮮艷的熒光色在畫布上恣肆飛揚(yáng)。他的色彩是自由的，是毫無(wú)束縛感的信馬由韁的沖撞，如同叛逆的少年飛車駛過，帶起了一陣風(fēng)，干凈、清新、絕不拖泥帶水。如同藝術(shù)家德·庫(kù)寧的繪畫能給觀眾帶來(lái)無(wú)論是色彩上還是用筆上的強(qiáng)烈視覺沖擊力，楊述的繪畫同樣能帶給觀眾相似的感受，并且楊述的繪畫在色彩的飽和度、明度、純度上更甚于德·庫(kù)寧的繪畫。

如圖1《誰(shuí)為自己辯護(hù)》，楊述游刃有余地使用粉紅、檸檬黃、藍(lán)色等這樣純粹又透明的色彩，帶有些許隨意性地進(jìn)行創(chuàng)作。他說(shuō)，他用色上沒有什么特別的講究，覺得粉紅色能帶給人視覺上的刺激便多用一些，契合當(dāng)下的感覺和思路，沒有那么多條條框框。

色彩的運(yùn)用直接指向作者的內(nèi)心世界，楊述的繪畫簡(jiǎn)單而純粹，他享受繪畫帶來(lái)的樂趣，并沒有將藝術(shù)過度上升并加以粉飾，而是最原始的由心而發(fā)。他的作品色彩明亮清爽，好像童年時(shí)期收藏的一張張玻璃糖紙，折射出閃亮變幻的色彩，可見其童真。在作品的布局上，他的筆觸與色彩多保持著充盈的狀態(tài)，像是在極力向外界訴說(shuō)什么，而訴說(shuō)的內(nèi)容則由觀眾自己感知，他不賦予作品任何指向性的意圖或內(nèi)涵。楊述的作品給人的視覺上帶來(lái)強(qiáng)烈的沖撞感，沖撞感來(lái)源于色彩的刺激與跳躍、筆觸的瀟灑與張揚(yáng)、畫幅尺寸的龐大與厚重。這些要素鑄就了楊述作品強(qiáng)有力的視覺語(yǔ)言。

抽象繪畫和具象繪畫在楊述看來(lái)并沒有一個(gè)明晰的邊界，他認(rèn)為即便是康定斯基的抽象繪畫中依然帶有符號(hào)性的物象，而具象和抽象是相對(duì)的概念，很難界定他的繪畫到底屬于哪一種。從形式語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，楊述的作品符合一般人對(duì)于抽象的定義，然而在畫面中他會(huì)穿插一些片段式的具象符號(hào)，如圖2《鏡子》中的人體的局部、日常常見的物體、文字等。他并不試圖為自己的作品框定一個(gè)明晰的定位，對(duì)于這些概念上的框架定義他持一種無(wú)謂的態(tài)度。

楊述作品的畫面中涂抹的鮮艷色彩總伴隨有文字的介入，這些文字的共性是激烈、放肆的，甚至是具有攻擊性和刺激感的。文字的穿插應(yīng)用在楊述看來(lái)是增強(qiáng)畫面力度和沖擊感的工具。文字可以代替作者發(fā)聲，而吶喊的內(nèi)容也并非是對(duì)這個(gè)偌大世界的不滿與怨懟，而是提供了一個(gè)觀眾進(jìn)入作品的通道，讓觀眾可以沉浸在某種情緒里面。他并未賦予文字過多的意義，和那些在畫面中出現(xiàn)的具象的人體一樣，需要它們出現(xiàn)的時(shí)候它們便出現(xiàn)了。楊述認(rèn)為繪畫本身就具有敘事性，因而并未將他畫面中的這些物象納入這項(xiàng)功能中來(lái)，它們依舊保持著和作者內(nèi)心一樣的簡(jiǎn)單和純粹，摒棄紛擾。

在楊述的作品里，人們可以看到強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、爆炸式的筆觸涂抹、激越的文字內(nèi)容等，然而其并不具有強(qiáng)烈的攻擊性，究其緣由，或許是楊述本人并未將他的繪畫當(dāng)作刺破世界的尖銳武器，畫由心生，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，進(jìn)行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作更像是他與這個(gè)世界交流的方式，一場(chǎng)與世界的游戲。

主題性在楊述的作品里并不明確，由于敘事意圖的缺失，他的每一幅作品都像是某一瞬間情緒的定格，反映了當(dāng)時(shí)作者心中的狀態(tài)。他對(duì)自己作品的解讀更為簡(jiǎn)單，一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的一系列作品即是他這段時(shí)間里對(duì)情緒狀態(tài)表達(dá)做出的嘗試。楊述在采訪中提到，在大學(xué)時(shí)代接觸到西方現(xiàn)代藝術(shù)后，他就被深深地吸引，開始嘗試從傳統(tǒng)的學(xué)院派寫實(shí)教學(xué)中開辟新的繪畫思路。他除了對(duì)新鮮的繪畫形式語(yǔ)言進(jìn)行探索外，還存在著一種反叛精神。如果說(shuō)他這一步步走來(lái)是在特立獨(dú)行的路上不斷探索前進(jìn)，那么稱他為“叛逆的少年”也并不為過?！吧倌辍钡囊饬x在于楊述的繪畫是干凈的，從他的色彩中便可窺知一二，只有心靈純粹的人才能繪出干凈的色彩。他不鼓吹自己作品中有什么深遠(yuǎn)的意義，也并不愿為自己的作品貼上華麗的標(biāo)簽，他以赤誠(chéng)直白的態(tài)度來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)理念，這是令人敬佩的地方。

他的很多作品都以“無(wú)題”命名（如圖3），他坦誠(chéng)地說(shuō)他的很多作品都是未經(jīng)過設(shè)計(jì)的，很難為它取一個(gè)名字，即便取了也很難將名字和作品真正對(duì)應(yīng)上。在他的作品中，簡(jiǎn)單、直截了當(dāng)?shù)臎_擊便是他作品的主題，也是一個(gè)特立獨(dú)行的少年蓬勃跳動(dòng)的心臟最珍貴最炙熱特質(zhì)的體現(xiàn)。

楊述曾經(jīng)提到過：“藝術(shù)應(yīng)當(dāng)‘粗魯一點(diǎn)，要有同情心和強(qiáng)烈、直接、隨心所欲的語(yǔ)言?！彼^“粗魯”，即是不過分追求精巧，他認(rèn)為精巧的事物欠缺力度，反而簡(jiǎn)單粗糙的東西在表達(dá)上更加有力，更能直擊人的內(nèi)心;同情心體現(xiàn)在他對(duì)藝術(shù)的追求上，他以簡(jiǎn)單直率的形式語(yǔ)言力圖讓觀者與他的作品間建立聯(lián)系。單純的人容易寫出詩(shī)歌，因?yàn)樗麄儍?nèi)心潔凈。人們可以看到楊述的繪畫是帶有“詩(shī)性”的。他以他獨(dú)特的線條、配色，書寫出畫布上的詩(shī)歌，昂揚(yáng)輕快，帶有不可遏制的熱情。如果說(shuō)他明快的色彩代表著他內(nèi)心世界干凈天真的愉悅，那么他粗獷的筆觸和畫面上激奮的詞句則是他朝著這個(gè)世界的吶喊并等待著回音?，F(xiàn)實(shí)的世界多么龐雜啊，可是楊述的畫布上，或者是他的心里，一定住著一個(gè)單純而叛逆的少年。

（四川美術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：申小忱（1994-），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)理論研究。