創(chuàng)作隨筆

2019-01-08 02:58:30張復(fù)興

中華書(shū)畫(huà)家 2018年12期

□ 張復(fù)興

對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)浸潤(rùn)日久，我對(duì)宋畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)、元畫(huà)的恬淡愈來(lái)愈情有獨(dú)鐘，對(duì)黃子久的平淡天真、王叔明的繁復(fù)縝密、王原祁的精致筆墨傾慕不已，每每感到古人畫(huà)中的精神境界及其透出的一種不可抗拒、難以述說(shuō)的愉悅。只是今天這種境界怕是久違了。是對(duì)傳統(tǒng)的研究和繼承出了問(wèn)題，還是對(duì)傳統(tǒng)的精神或形式有所偏廢？是生吞活剝或食古難化？難以說(shuō)清楚、道明白，卻給我提了個(gè)醒：深厚的傳統(tǒng)非輕易吃透的，繼承傳統(tǒng)是一個(gè)極嚴(yán)肅的話題，總是要講點(diǎn)技巧和原則。

我有選擇地借鑒傳統(tǒng)。我?guī)煼▊鹘y(tǒng)但不追求古意，敬仰先賢卻不迷信成法，又時(shí)時(shí)告誡自己貼近現(xiàn)實(shí)生活，注意與古人拉開(kāi)距離。就像我青年時(shí)喜愛(ài)黃子久的嚴(yán)密和秀致，之后又喜歡他的繁復(fù)和渾厚，今天則尤其喜愛(ài)的他的散淡和天真，這是自己師古的軌跡，也是不同階段體味傳統(tǒng)的收獲。

黃子久給我最大的啟發(fā)還是外師造化。《富春山居圖》是黃子久創(chuàng)作中的高峰，也是中國(guó)文人山水畫(huà)的高峰，怎么師法它是一個(gè)可以大大研究的題目。此圖陂陀沙岸、岡巒起伏、林木交錯(cuò)、舟舍散聚，其連綿不斷、層層疊疊、純靜平和、豐富自然的富春江氣息中，給我的直接感受就是好像做了一次爽心悅意、過(guò)目難忘的郊游，此即師造化之功。富春江作為江南山水代表，它的氣質(zhì)具有典型的南方山川風(fēng)貌，這與我生活的漓江流域的桂北山區(qū)有相似之處。這點(diǎn)給我很大啟發(fā)，強(qiáng)調(diào)對(duì)真山真水的直接感受而非對(duì)傳統(tǒng)成法的生搬硬套，從桂北蒼莽的山林中獲得靈感而非從傳統(tǒng)山水畫(huà)中移借符號(hào)，疊加現(xiàn)代審美情趣而非因襲古典情調(diào)，從而創(chuàng)造出我自己樹(shù)木蔥籠、溝壑縱橫、溪泉跌宕、遠(yuǎn)近開(kāi)合的圖式，又變黃子久的散淡為我的疏朗、變黃的天真為我的樸拙，經(jīng)過(guò)一番折騰，倒也蠻貼切地體現(xiàn)在我的山水畫(huà)中。

作為當(dāng)代人，與古人太多的不同使我可以更自信地追求自己的審美理想。河山熏陶使激情得以?xún)A瀉，生活感悟使創(chuàng)作漸入佳境。師法自然，自然而然地觀照生活本身，對(duì)客觀山水形貌不作照搬式的影寫(xiě)和記錄，注重直觀感覺(jué)和體驗(yàn)，表述對(duì)自然的親和感，是當(dāng)代山水畫(huà)作的必經(jīng)之路，這條路前有古人后更有來(lái)者。中國(guó)山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)天人合一，強(qiáng)調(diào)人與自然的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然山水作多維度的審美觀照?！爱?huà)不但法古，當(dāng)法自然?！保鳌ぬ浦酒酢独L事微言》）現(xiàn)在很多山水畫(huà)更注重主觀情感的流露與宣泄，崇尚自我意識(shí)的表述和伸張，客觀形象如地形地貌已居次要了。而我的山水畫(huà)，始終情系中國(guó)南部漓江流域的桂北山區(qū)，在渾厚蒼涼、重巒疊嶂的越城嶺中，在千峰競(jìng)秀、云纏霧繞的百回漓江中，苦苦尋找我的感受，織造我的圖畫(huà)。在這份真實(shí)與觀照間，在沉著與空靈中，無(wú)拘無(wú)束、暢神悠游。

對(duì)客觀參照反復(fù)觀察、歸納，鍛煉形象，是凝練、純化藝術(shù)語(yǔ)言的路數(shù)。黃子久在《富春江居圖》《天池石壁圖》《快雪時(shí)晴圖》《九峰雪霽圖》中，其線性化的藝術(shù)語(yǔ)言已爐火純青、淋漓盡致，為后人嘆為觀止、折服不已。其凝練、純化的繪畫(huà)語(yǔ)言?xún)叭怀闪艘还山y(tǒng)攝畫(huà)面的神秘力量。我的畫(huà)作也在努力尋找、馴服這股力量。透過(guò)四季常青而繁茂的植被，還能看到又一層植被存在、一層層的交相輝映直至無(wú)窮無(wú)盡的真實(shí)空間，被我主觀地將層次壓縮減弱，僅著力于近中遠(yuǎn)景的有序鋪陳，輔以微妙過(guò)渡，不留痕跡地織成一個(gè)蒼潤(rùn)凝固、幾無(wú)層次的平面空間，以密襯虛，虛處著眼，密處著力，精心設(shè)計(jì)并有意強(qiáng)調(diào)留白，力求從整體上造就一個(gè)全新的視覺(jué)效果和力量，在線、點(diǎn)、墨塊的交織中，恰當(dāng)?shù)亓粝律拾l(fā)揮的空間，設(shè)色中減少客觀紛繁的色相使之單純，綴以少許亮色做冷暖過(guò)渡，使筆墨的表現(xiàn)與整體色調(diào)相吻合，筆線、墨點(diǎn)、色塊與現(xiàn)象若即若離、密密匝匝、你中有我、我中有你、起止無(wú)定、信馬游韁、破破合合、筆筆生發(fā)，交織映掩、游離散布、不拘形式、若隱若現(xiàn)地呼喚出畫(huà)面韻味的精妙。作品面貌則從前期的嚴(yán)謹(jǐn)過(guò)渡到現(xiàn)在的松靈，從反復(fù)勾畫(huà)皴擦演化到水墨融接暈染，從平和寧?kù)o的直白輾轉(zhuǎn)到隱隱透出些許微妙的詩(shī)意。拒絕固守所成，積極求變，臻至完美。我堅(jiān)持認(rèn)為注重自身對(duì)生活的感受和觀照，避免概念化和程式化，是中國(guó)山水畫(huà)能夠持續(xù)發(fā)展、保持旺盛生命力的重要因素。

恰當(dāng)?shù)厝诤袭?dāng)代意識(shí)，也是我在創(chuàng)作中考慮較多的問(wèn)題。當(dāng)代意識(shí)與傳統(tǒng)觀念并不相悖，應(yīng)視作傳統(tǒng)觀念在當(dāng)下的發(fā)展和充實(shí)。一個(gè)當(dāng)代人的畫(huà)作若無(wú)當(dāng)代意識(shí)則幾乎不可成立，當(dāng)代意識(shí)似乎應(yīng)該帶點(diǎn)沖鋒陷陣的酷味。比如黃子久的畫(huà)也是他那個(gè)時(shí)代的當(dāng)代意識(shí)。在我的作品中，當(dāng)代意識(shí)表現(xiàn)在形式上，是力求一種新的、有難度的、不同于傳統(tǒng)、有異于他人的視覺(jué)形象。在內(nèi)涵上追求平和、溫潤(rùn)、渾厚、松靈的精神氣質(zhì)。形式與內(nèi)涵追求同步而統(tǒng)一，與生俱來(lái)且貫穿始終，不斷充實(shí)以至和諧完善，達(dá)到陽(yáng)剛而不霸悍、精微而不陰柔、豪爽而不狂妄、拙樸而不荒率、飄逸而不油滑、甜美而不媚俗、矜持而不刻板、寧?kù)o而不呆滯的通神境界。在說(shuō)不完的講究中，還要凸現(xiàn)出一種稱(chēng)為個(gè)性的東西，實(shí)在是難事。解決諸多矛盾最為合理的辦法是恰如其分地把握其中的度，暗自深悟“中庸”二字。

一切手段的存在和調(diào)用，只是為了營(yíng)構(gòu)一種自我追求的境界，一種山水精神境界，一種博大的柔情氣概，一種生生不息的生命享受，一種使“以形寫(xiě)神”和“氣韻生動(dòng)”的“神”“韻”得以體現(xiàn)的追求，一種平和、純凈、清曠、雅逸的自我風(fēng)格。這是我在繼承發(fā)揚(yáng)具有中國(guó)精神氣派的民族繪畫(huà)道路上的一點(diǎn)努力，我尚奮力進(jìn)行著。