◎ 文︱徐秋（中國(guó)雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì)）

在中國(guó)人的生活中，春節(jié)可以說(shuō)是一段特殊的時(shí)日。春節(jié)中，一些人和事是可以不按常理去要求的，比如人可以不工作而整天玩，人可以不客觀(guān)地相信禁忌和祝頌，平常日子是不行的，但春節(jié)可以，因?yàn)榇汗?jié)是所有人共同退出現(xiàn)實(shí)生活的休整時(shí)間。

春晚作為春節(jié)中重要的組成部分，和日常表演有所不同。就如同早年京劇界在年尾常常舉辦讓惠于觀(guān)眾感謝他們支持的合作大戲，觀(guān)眾買(mǎi)一次票可以看所有角兒，而為了演這出戲，主角可以當(dāng)綠葉，大咖們可以互相反串對(duì)方的行當(dāng)，戲可以改著演，以“不一樣”的喜感給觀(guān)眾帶去節(jié)日的自由與歡暢。春晚也類(lèi)似于這種年尾戲，只是規(guī)模大，演員、作品擴(kuò)大到全國(guó)范圍以及所有的表演藝術(shù)。春晚中的魔術(shù)也是這樣，需要出奇制勝的風(fēng)格，既有現(xiàn)成節(jié)目的掐尖片段，又有不走尋常路的專(zhuān)屬創(chuàng)制。多年來(lái)春晚魔術(shù)或和傳統(tǒng)文化相結(jié)合，或和家國(guó)情懷相映襯，或打破魔術(shù)門(mén)類(lèi)間的界限，或聯(lián)手藝術(shù)中的不同領(lǐng)域，或帶著晚會(huì)上文體人士，或加入社會(huì)話(huà)題、科技成果，呈現(xiàn)出種種異彩紛呈的樣貌。去年蔡澤威和周杰倫合演的魔術(shù)由于加入唱歌、視頻演繹等太多的元素，最后的呈現(xiàn)已經(jīng)看不出多少魔術(shù)的特點(diǎn)了。

也許是對(duì)去年“花哨”的“反動(dòng)”，今年劉謙表演的《魔壺》是個(gè)清清爽爽的魔術(shù)作品，以魔術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，《魔壺》不錯(cuò)。首先是作品好，這是一個(gè)近年才出現(xiàn)的有創(chuàng)新的變幻類(lèi)節(jié)目?！耙粔啬艿钩霾煌木啤睔v史上有，但與此不同。歷史上制作方法是比較單一的，且不能融合，大體呈現(xiàn)兩種表現(xiàn)：一種是可以倒出各種能喝的酒飲，但壺不能打開(kāi)交代；一種是壺可以交代，但變出的酒飲不能品嘗。而《魔壺》綜合了多種魔術(shù)方法，不光使“交代”“品嘗”并存，還增加了觸感的變化，變紅茶時(shí)，壺體能變熱，含有心靈魔術(shù)的成分，可以控制觀(guān)眾的選擇，最后還有彩蛋一枚，在濕的壺里能倒出干燥的白糖。這種焦點(diǎn)集中、反復(fù)變化、物象豐富又能層層推進(jìn)的節(jié)目很受大家喜愛(ài)。

此外，從表演角度看劉謙的演繹也是到位的。魔術(shù)中的“奇跡”與生活中不同，生活中的“奇跡”是偶然的、殘缺的，在人注意到時(shí)往往已是結(jié)果。而魔術(shù)的“奇跡”是必然的、完整的，甚至還會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻放慢動(dòng)作或者反復(fù)表演，以保證觀(guān)看的舒適度，“高清”是魔術(shù)來(lái)源于生活又高于生活的顯著特點(diǎn)。從魔術(shù)技巧看，魔術(shù)是“藏”（錯(cuò)引）的藝術(shù)，沒(méi)有好的“藏”，因果聯(lián)系就不會(huì)出現(xiàn)“缺項(xiàng)”，就不會(huì)以無(wú)因之果、非因之果呈現(xiàn)奇異，魔術(shù)需要包得嚴(yán)、亮得遠(yuǎn)、表達(dá)完整清晰、行動(dòng)干凈利落，在這些方面，劉謙都做得比較好。

春晚魔術(shù)演出之后照舊出現(xiàn)了揭秘現(xiàn)象，不少魔術(shù)師發(fā)出慨嘆：觀(guān)眾還是不能正向欣賞魔術(shù)，多年來(lái)在各種場(chǎng)合反復(fù)宣傳的“揭秘是魔術(shù)和觀(guān)眾共同損失”似乎毫無(wú)成效。這里魔術(shù)師對(duì)觀(guān)眾揭秘產(chǎn)生了誤讀，實(shí)際上中國(guó)觀(guān)眾和世界各地的觀(guān)眾一樣，對(duì)于魔術(shù)秘密有好奇，但也理性適度，劉謙在教師節(jié)、國(guó)慶節(jié)上的演出沒(méi)有多少揭秘就是例證。但是春節(jié)是一個(gè)特殊的時(shí)期，春節(jié)期間人們不按常理生活，因此春晚“揭秘”呈現(xiàn)了和平時(shí)不一樣的特征，人們高度關(guān)注，高度參與，并且在力度上“推陳出新”“出奇制勝”。

今年觸動(dòng)魔術(shù)師神經(jīng)的與其說(shuō)是揭秘，不如說(shuō)是一種新的揭秘方式的出現(xiàn)。傳統(tǒng)的揭秘是圖文式的，屬于事后猜測(cè)，而今年出現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)視頻揭秘直接而又醒目，引起廣泛關(guān)注。該視頻真?zhèn)紊形从卸ㄕ?，暫且不論，在一個(gè)人人自媒體的時(shí)代，視頻拍攝揭秘這種行為是有可能出現(xiàn)的，但真有一個(gè)人這么做了，卻是魔術(shù)師始料不及的。視頻拍攝揭秘中，演員應(yīng)該是無(wú)辜的，魔術(shù)有隱蔽面，魔術(shù)師有目標(biāo)觀(guān)眾，一般情況下，舞臺(tái)魔術(shù)中魔術(shù)師只對(duì)臺(tái)下觀(guān)眾負(fù)責(zé)，電視魔術(shù)中只對(duì)看電視的觀(guān)眾負(fù)責(zé)，觀(guān)眾如果超范圍跑到后臺(tái)看到了魔術(shù)機(jī)關(guān)或是超電視屏幕拍攝與傳播似乎應(yīng)該不是魔術(shù)師的錯(cuò)。但是觀(guān)眾不這么理解，春晚是一個(gè)大的魔術(shù)制造場(chǎng)，還是一個(gè)大的聯(lián)歡會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，大家的認(rèn)識(shí)并不一致。

揭秘表達(dá)了觀(guān)眾的多種想法，包括對(duì)魔術(shù)的誤讀。在想法方面，有用魔術(shù)揭秘反迷信的，一些年輕人鑒于家中老人仍然將魔術(shù)作為神靈存在的證明，怒而轉(zhuǎn)發(fā)視頻，希望通過(guò)揭秘使他們警醒。在誤讀方面，有用魔術(shù)揭秘反行騙的，他們分不清魔術(shù)與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，將表演范圍內(nèi)的臺(tái)詞、視頻魔術(shù)的技巧和重大活動(dòng)中觀(guān)眾的配合等同于生活中的騙局，魔術(shù)雖然是實(shí)物形式的表演，但和真正的生活是兩回事，無(wú)端的責(zé)難引起愛(ài)魔術(shù)人士的不滿(mǎn)。

揭秘也引起了魔術(shù)界對(duì)一些爭(zhēng)議性方法的反思，比如用“托”的問(wèn)題，“托”在魔術(shù)中指藏在觀(guān)眾中的助手。傳統(tǒng)魔術(shù)里有托，但一般反對(duì)用托。一是因?yàn)樗?jiǎn)單，不利于魔術(shù)師進(jìn)一步鉆研技藝；二是因?yàn)樗ｋU(xiǎn)，表演中容易出現(xiàn)不可控的情況；三是因?yàn)樗鼣U(kuò)大了魔術(shù)的涉秘人群，不利于魔術(shù)秘密的保持?！巴小辈皇悄g(shù)師首選的方法，但近年來(lái)電視魔術(shù)的發(fā)展使其有泛濫的趨勢(shì)，引起了觀(guān)眾的注意，魔術(shù)師需要考慮如何深化、巧用的問(wèn)題。

對(duì)視頻魔術(shù)方法的運(yùn)用也同樣。在一個(gè)媒體化的時(shí)代，人們?cè)絹?lái)越多地通過(guò)媒體看魔術(shù)，電視魔術(shù)的發(fā)展催生了“鏡頭外遞送物件”等視頻魔術(shù)專(zhuān)用技巧，一些膾炙人口的屏上魔術(shù)創(chuàng)新正來(lái)自于此類(lèi)新穎技巧，但是其應(yīng)用范圍應(yīng)該被限制。視頻魔術(shù)方法適用于單純的魔術(shù)拍攝場(chǎng)，而春晚現(xiàn)場(chǎng)是多義的，既是魔術(shù)拍攝場(chǎng)又是聯(lián)歡現(xiàn)場(chǎng)，春晚魔術(shù)師應(yīng)該將視頻魔術(shù)方法和傳統(tǒng)魔術(shù)方法綜合運(yùn)用，盡可能兼顧到電視觀(guān)眾和現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的利益。作為一個(gè)負(fù)責(zé)任的魔術(shù)師，任何時(shí)候都有保護(hù)魔術(shù)秘密、帶給觀(guān)眾驚喜的責(zé)任，不能輕言放棄，這也是魔術(shù)師需要多加考慮的。

春節(jié)是一段興奮、忙碌同時(shí)也有點(diǎn)飄在空中的日子，一些人和事的夸張變形帶來(lái)大家理解的紛繁多樣，但是通過(guò)思考，我們?nèi)阅軌蚩吹狡浔澈蟮恼鎸?shí)。