□賈 琪 云南藝術(shù)學(xué)院

作為世界上古老的繪畫形態(tài)，水彩一直在世界繪畫發(fā)展中具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。而在信息科技快速發(fā)展的今天，水彩視覺語言除了傳統(tǒng)的創(chuàng)作之外，還應(yīng)結(jié)合時(shí)代的變化，與設(shè)計(jì)思維相交融，進(jìn)行傳統(tǒng)水彩創(chuàng)作與現(xiàn)代數(shù)字多媒體商業(yè)插畫設(shè)計(jì)，這不僅可以為傳統(tǒng)的水彩創(chuàng)作提供新的發(fā)展機(jī)遇，也可以使現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)具有傳統(tǒng)水彩藝術(shù)的文化底蘊(yùn)。

一、水彩藝術(shù)的發(fā)展

水彩藝術(shù)起源于歐洲文藝復(fù)興，當(dāng)時(shí)主要以單色的水彩顏料進(jìn)行暈染，以此來表達(dá)情感。其中最具代表性的畫家有德國中世紀(jì)末期、文藝復(fù)興時(shí)期的水彩風(fēng)景畫家，也是著名的版畫家、雕塑家及藝術(shù)理論家——阿爾布雷希特·丟勒，他是歐洲第一位風(fēng)景畫畫家，其代表作《大草坪》運(yùn)用了單色的水彩顏料進(jìn)行描繪，后期有顏色比較豐富的水彩畫作品《死去的藍(lán)鳥》《翅膀》，為水彩藝術(shù)的發(fā)展做出了不可忽視的貢獻(xiàn)。

水彩畫自19世紀(jì)末傳入中國，至今已有百年歷史。上海的土山灣畫館被稱為“中國西洋畫之搖籃”，也是中國最早引入水彩畫的藝術(shù)場所，為水彩畫的傳播擴(kuò)展了空間。在水彩插畫方面，文學(xué)作品《城南舊事》中的水彩插畫在中國十分具有代表性，關(guān)維興創(chuàng)作的水彩插畫與文字內(nèi)容相結(jié)合，體現(xiàn)了色彩的靈動(dòng)性，具有很強(qiáng)的視覺感染力。

二、水彩在插畫中的設(shè)計(jì)運(yùn)用

在國內(nèi)，水彩藝術(shù)分為寫實(shí)風(fēng)格與非寫實(shí)風(fēng)格。寫實(shí)風(fēng)格是國內(nèi)水彩創(chuàng)作的主體，仍出現(xiàn)一些非寫實(shí)水彩，其特征為在水彩視覺藝術(shù)創(chuàng)作中融入現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)思維，水彩與設(shè)計(jì)進(jìn)行跨界與交融，也是對水彩創(chuàng)作題材、水彩繪畫觀念及水彩形式語言的一種創(chuàng)新，為水彩創(chuàng)作融入了新鮮血液。這樣會(huì)使水彩的創(chuàng)作范圍更加廣泛、表現(xiàn)風(fēng)格更加多樣化、藝術(shù)作品更符合市場需求，具有更深層次的研究價(jià)值。以下從視覺藝術(shù)表現(xiàn)與數(shù)字媒體技術(shù)運(yùn)用兩個(gè)方面進(jìn)行分析。

（一）視覺藝術(shù)表現(xiàn)

從視覺藝術(shù)表現(xiàn)來看，可以從水彩在插畫設(shè)計(jì)中的空間、色彩和造型的表現(xiàn)方式分析。從空間的表現(xiàn)方式來看，在空間上進(jìn)行借鑒，化立體為平面，放棄傳統(tǒng)追求寫實(shí)的水彩風(fēng)格，采用平面化的設(shè)計(jì)思維，如美國水彩畫家福蘭克·韋伯的《威爾遜面粉廠》就是一個(gè)極具代表性的作品，它將設(shè)計(jì)元素和平面化的設(shè)計(jì)思維引入水彩畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)技法豐富，富有設(shè)計(jì)元素與設(shè)計(jì)趣味，具有現(xiàn)實(shí)意義與創(chuàng)新意義。從色彩的表現(xiàn)方式來看，在色彩上進(jìn)行借鑒，從傳統(tǒng)的客觀模仿到主觀創(chuàng)作，在色彩中體現(xiàn)設(shè)計(jì)思維，表達(dá)個(gè)人情感，將色彩進(jìn)行高度的概括與提煉。從造型的表現(xiàn)方式來看，在造型上進(jìn)行借鑒，將寫實(shí)變?yōu)槌橄蠡?，利用點(diǎn)、線、面設(shè)計(jì)構(gòu)成，組成畫面，使畫面更有裝飾感。

設(shè)計(jì)對水彩視覺藝術(shù)進(jìn)行了抽象的概括表現(xiàn)，不同于傳統(tǒng)創(chuàng)作對客觀事物的寫實(shí)呈現(xiàn)，通過設(shè)計(jì)概括，使畫面更具表現(xiàn)力，藝術(shù)效果更加豐富，為藝術(shù)創(chuàng)作中追求更深層次的情感內(nèi)涵提供了表現(xiàn)方式。在水彩藝術(shù)創(chuàng)作中，主要通過生活積累進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，最后進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。日本著名漫畫家宮崎駿繪制的動(dòng)畫《龍貓》色彩清新淡雅又具有輕松感，讓人仿佛身處大自然中，內(nèi)心十分放松。

（二）數(shù)字媒體技術(shù)

隨著數(shù)字媒體的發(fā)展，設(shè)計(jì)有了更加廣闊的發(fā)展空間與表現(xiàn)形式，如UI界面設(shè)計(jì)、插畫設(shè)計(jì)等，水彩視覺語言與設(shè)計(jì)的交融，讓水彩藝術(shù)有了數(shù)字媒體的載體，擁有了更大的傳播力與表現(xiàn)力，也讓水彩藝術(shù)有了新的生命力。

由于科技的發(fā)展，電子技術(shù)不斷與時(shí)俱進(jìn)，在數(shù)字媒體藝術(shù)仿真技術(shù)下，在SAI、Photoshop等圖像軟件中，有很多輔助功能，如各種形態(tài)的筆刷、可以仿制各種紙張的肌理等，設(shè)計(jì)者可以在計(jì)算機(jī)上設(shè)計(jì)出富有水彩視覺藝術(shù)的電子插畫作品來表現(xiàn)水彩視覺與空間上的意境變化，呈現(xiàn)出數(shù)字媒體水彩插畫的特點(diǎn)，使其具有設(shè)計(jì)感與時(shí)代感。

現(xiàn)在，數(shù)字媒體充斥在人們身邊，人們的閱讀習(xí)慣與生活方式已經(jīng)發(fā)生了時(shí)代性的變化。將水彩視覺語言與設(shè)計(jì)相結(jié)合，一方面，可以讓現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)具有傳統(tǒng)藝術(shù)的厚重感，在設(shè)計(jì)上為水彩藝術(shù)的傳播架起橋梁；另一方面，通過新興的數(shù)字媒體傳播媒介，為水彩藝術(shù)的發(fā)展提供了機(jī)遇，開闊了發(fā)展空間。多種軟件的圖像設(shè)計(jì)信息處理，在水彩藝術(shù)語言的視覺表現(xiàn)上有了新的突破，富有時(shí)代感，使水彩藝術(shù)讓更多人所理解，加深了水彩藝術(shù)的感染力，豐富了水彩的藝術(shù)價(jià)值。

在信息時(shí)代，隨著科技的快速發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，新的表現(xiàn)形式層出不窮，傳統(tǒng)的水彩藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維相結(jié)合，為水彩的創(chuàng)作提供了無限可能，也為水彩藝術(shù)的傳播提供了新的載體。