韓影

（深圳交響樂團，廣東 深圳 518021）

在很早以前，西洋打擊樂就已經(jīng)出現(xiàn)，至今擁有著深厚的歷史發(fā)展。打擊樂的出現(xiàn)最早的作用是傳遞信息，之后經(jīng)過慢慢的發(fā)展和演變，隨著人類文化的進步和社會的發(fā)展，逐漸演化成為了我們現(xiàn)在聽到的各種打擊樂。打擊樂的演奏方式主要是通過敲擊，和物體間產(chǎn)生碰撞，由此出現(xiàn)的聲音。打擊樂的精妙所在，它不但可以敲擊出節(jié)奏，還能夠?qū)⑵溥M行精化組合，運用演奏的方式呈現(xiàn)和聲的效果，這就是它的獨有的魅力。西洋打擊樂與中國本土的民族打擊樂在演奏形式和創(chuàng)作形式上都有著很大的不同，但隨著中西方交流的增加，文化間的相互融合，打擊樂的創(chuàng)作和演奏都朝著多元化的方向發(fā)展。打擊樂也將中西方的文化進行了有機結(jié)合，相互促進交融，將打擊樂的發(fā)展更上一層樓。

一、西洋打擊樂創(chuàng)作上的傳承和創(chuàng)新

如今，西洋打擊樂在進行音樂演奏創(chuàng)作當(dāng)中，繼承西方傳統(tǒng)文化的同時，也加入了中國的民族打擊樂的樂器、音樂的創(chuàng)作風(fēng)格以及音樂創(chuàng)作技巧，使得西洋打擊樂現(xiàn)今的發(fā)展更符合國際化和藝術(shù)多元化。如果從大的層面上了解，我們可以了解西洋打擊樂的背景文化、演變歷史，以及在其發(fā)展的背后所歷經(jīng)的時代發(fā)展，由此能夠更好更深入的探究西洋打擊樂的創(chuàng)作。并且，西洋打擊樂的發(fā)展和繼承體現(xiàn)著系統(tǒng)性，有著自己內(nèi)在獨特的發(fā)展和繼承規(guī)范，無論是從樂隊的人員編制上還是樂隊的規(guī)模上都是如此。

在西方的藝術(shù)文化演變中，打擊樂做到了很好的文化傳承?，F(xiàn)今，許多的西方音樂作曲家在進行創(chuàng)作的時候，在繼承傳統(tǒng)文化的同時，又努力的將中國優(yōu)秀的民族打擊樂文化融入進去，創(chuàng)新發(fā)展西洋打擊樂文化。例如：德國著名的作曲家贊那凱斯等人在對西洋打擊樂進行創(chuàng)作實踐的時候，就利用了許多中國獨有的、具有代表性的音響的傳統(tǒng)樂器，如大鼓和京鑼等等。將這些中國色彩濃厚的打擊樂器和西洋打擊樂器進行音樂碰撞，產(chǎn)生獨特的打擊樂音樂火花，音響效果獨特且鮮明。出現(xiàn)這種效果的原因來源于打擊樂器本身獨有的音響效果，由于打擊樂器的種類繁多，也造就了在音樂演奏中擁有豐富多彩的音響效果。偶爾，因為音樂演奏的特殊需要，會運用一件打擊樂器進行多種聲音的演奏，呈現(xiàn)出多層次的音樂效果。利用一件打擊樂器進行多種聲音演奏是打擊樂器另個最具典型和影響的特征。同時，也由于此特征，許多的作曲家在進行樂曲創(chuàng)作的時候有了更多的創(chuàng)新方向，他們通過自己腦海中出現(xiàn)的樂曲的應(yīng)該具有的音響效果來對打擊樂進行相應(yīng)的創(chuàng)作，但是這也會為他們的創(chuàng)作增添難度。由于，大部分的作曲家在進行樂曲創(chuàng)作的時候考慮的角度更多的是，樂曲最終整體呈現(xiàn)的音響效果，很少能考慮到樂手在演奏樂曲時的難度增加，也由此使得樂曲的最后完整演奏難以達到作曲家的想要的效果。

二、西洋打擊樂演奏上的傳承和創(chuàng)新

在西洋打擊樂的歷史演變中，所呈現(xiàn)的方式多是作品伴奏的形式，例如，在一首交響樂中，它的伴奏聲部就常會聽到打擊樂器的聲音，打擊樂的聲音更多的是配合樂曲中的其他樂器，起到烘托樂曲整體氛圍的作用，很少會有純粹的打擊音樂。慢慢的爵士音樂開始被人們喜愛，并逐漸衍生了爵士鼓。最早爵士鼓出現(xiàn)在非洲，后來傳至美國，并且在這里得到了真正的傳承和發(fā)展。在西方早期時期，演奏爵士鼓的大多是黑人，并且需要三人一起才能完成，隨著發(fā)展，逐漸將其創(chuàng)新出現(xiàn)了一人完成三個樂器的演奏。

在當(dāng)時，由于社會發(fā)展還沒有很先進，打擊樂的演奏受到影響，交通也不夠便利，信息的傳輸也相對較慢，致使音樂演奏不能得到很好的實踐，演奏的場地比較隨意，演奏的樂手也是不固定的，他們之間也無法暢通及時的進行交流。再者，當(dāng)時人們的經(jīng)濟狀況普遍比較差，太多的樂手會增加樂隊的經(jīng)濟負擔(dān)。所以，打擊樂的演奏也隨之進行了相應(yīng)的改變，逐步演化除了爵士鼓。想要更高的了解打擊樂文化就可以從爵士鼓的發(fā)展出發(fā)。

許多不了解打擊樂的人都會認為打擊樂只是簡單的敲擊物體，但事實并不是這樣的，西洋打擊樂和中國傳統(tǒng)的打擊樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)都是利用打擊樂更好的傳達樂曲作品的情感和意境。每一種打擊樂器都有著自身獨特的聲音特質(zhì)，不同情感的樂曲所選擇的打擊樂器都是不同的，或者樂器的打擊方法不同。西洋打擊樂在進行創(chuàng)新創(chuàng)作的時候可以借鑒中國的傳統(tǒng)演奏方式，將西方與東方進行創(chuàng)作融合，是打擊樂的創(chuàng)作進入到更具時代化和國際化的發(fā)展潮流當(dāng)中。

結(jié)語

綜上所述，本文經(jīng)過分析西洋打擊樂演奏的創(chuàng)新發(fā)展和繼承，更加全面的了解了西洋打擊樂演奏的難點之處和魅力之處，讓我們增加了對西洋打擊樂方面的理論知識。希望能夠為現(xiàn)代打擊樂演奏者帶來一些有用意義。同時，也期望能夠更多喜愛打擊樂的人們了解和關(guān)注中西方打擊樂的發(fā)展和創(chuàng)新，由此，更好的帶動中國優(yōu)秀文化和西方優(yōu)秀文化的藝術(shù)碰撞和融合。