程懇

（安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)，安徽 蚌埠 233030）

從影評(píng)人的角度來分析，電影的視覺傳達(dá)和電影的質(zhì)量息息相關(guān)。為此，需要筆者從電影的色彩展示方面進(jìn)行探索，思考相應(yīng)的色彩應(yīng)用對(duì)于電影本身質(zhì)量的提升，以及內(nèi)涵的真實(shí)表達(dá)有著怎樣的意義。同時(shí)，筆者會(huì)對(duì)問題電影的光影應(yīng)用進(jìn)行研究，以探析電影本身的內(nèi)容表達(dá)需要。最后，文章從視覺傳達(dá)多個(gè)方面進(jìn)行綜合性探究，整體性分析當(dāng)前電影中對(duì)于色彩和光影應(yīng)用的視覺傳達(dá)內(nèi)涵。

一、關(guān)于電影的色彩展示狀況分析

隨著時(shí)間的推移和信息技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)于電影畫質(zhì)和色彩的要求，相較于電影工業(yè)早期的常規(guī)視覺技術(shù)手段有了實(shí)質(zhì)性的提升。因此，電影觀眾對(duì)于對(duì)電影的視覺傳達(dá)效果要求方越來越高，從當(dāng)初庫(kù)布里克拍攝《閃靈》一片時(shí)對(duì)于的技術(shù)嚴(yán)苛要求，可以看出視覺傳達(dá)以及色彩應(yīng)用對(duì)于電影品質(zhì)提升的重要意義。經(jīng)過一批又一批導(dǎo)演的孜孜以求，在電影中植入相應(yīng)的科學(xué)元素，并使得電影畫質(zhì)越加豐富和細(xì)膩，已經(jīng)成為當(dāng)前乃至未來很長(zhǎng)一段時(shí)間的電影人藝術(shù)努力方向。因此，在相應(yīng)的電影呈現(xiàn)方面來看，基于視覺傳達(dá)的色彩應(yīng)用，能夠沒滿足相當(dāng)一部分觀眾的挑剔胃口。

例如，電影工業(yè)每呈現(xiàn)一部具有豐富質(zhì)感和更多色彩應(yīng)用的電影時(shí)，必然會(huì)引起電影業(yè)界的技術(shù)革新浪潮。特別要說的就是史蒂芬·斯皮爾伯格推出的《侏羅紀(jì)公園》系列電影中，無論是電影的硬件技術(shù)，還是整體的畫面色彩搭配，都能夠體現(xiàn)出一代名導(dǎo)對(duì)于電影品質(zhì)的苛求。從影片中恐龍追逐人類時(shí)的腳步和肌肉動(dòng)態(tài)，展現(xiàn)給觀眾的是極真實(shí)的觀影緊張感。從色彩應(yīng)用的角度來看，影片的色調(diào)分為兩個(gè)極端。其一是白天的色彩鮮明但是偏灰暗，凸顯電影的壓迫感。其二是雨夜的陰暗，顯示電影相應(yīng)的緊張狀態(tài)。除此之外，不得不說的是我國(guó)著名導(dǎo)演——張藝謀所指導(dǎo)的電影。以《滿城盡帶黃金甲》為例，通過全片的明黃色裝飾，凸顯富麗堂皇的外在體驗(yàn)，以及影片高潮夜戰(zhàn)的夜色和黃金甲士的對(duì)比，突出了電影的結(jié)局背上反差，引發(fā)人們對(duì)倫理問題思考。電影在依靠著視覺色彩的重點(diǎn)突出，有效提升了電影的畫面品質(zhì)。

二、關(guān)于電影光影應(yīng)用的實(shí)際理解

對(duì)于電影導(dǎo)演來說，利用光影的變化，能夠揭示所描述對(duì)象的空間位置，以及其所處范圍和周圍環(huán)境的關(guān)系。優(yōu)秀的電影必然能夠?yàn)橛^影者營(yíng)造出電影對(duì)應(yīng)的空間感，使得觀眾能夠處在相應(yīng)的電影環(huán)境中，這里需要重點(diǎn)推崇文藝片大師——王家衛(wèi)，在他的一系類電影中能夠看到他對(duì)于相應(yīng)電影光影的純熟應(yīng)用，從而起到良好的氣氛烘托作用，進(jìn)而使人們能夠更加深入地理解他在電影中想要表達(dá)的實(shí)際內(nèi)涵。演員的表演通常要在燈光與攝影的襯托下才能達(dá)到藝術(shù)氛圍，烘托氣氛。演員口中的每句臺(tái)詞，每個(gè)表情都是導(dǎo)演和演員精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。通過導(dǎo)演對(duì)于光影的純屬應(yīng)用，能夠有效提升電影本身的意境和深度。

例如，在張藝謀的大片《金陵十三釵》的電影橋段中，當(dāng)女學(xué)生們進(jìn)入教堂后，在教堂頂上的圓形玻璃投射進(jìn)來一束光，剛好將這群女學(xué)生包圍在光區(qū)內(nèi)，前面正是十字架和耶穌。導(dǎo)演這樣應(yīng)用光影內(nèi)容，能夠營(yíng)造出學(xué)生當(dāng)時(shí)孤苦無助，得到教堂庇護(hù)抓住救命稻草的心理。此外，電影中教堂的彩色玻璃本身象征的含義是：平和、博愛、仁慈。但是在電影中為了保護(hù)女學(xué)生，子彈打穿了彩色玻璃，彩色的光照在學(xué)生臉龐的鏡頭，能夠凸顯當(dāng)時(shí)的復(fù)雜環(huán)境。其中包含了犧牲、守衛(wèi)、希望等眾多含義。通過導(dǎo)演熟練的光影應(yīng)用，有效提升了電影的內(nèi)在含義，和實(shí)際鏡頭所表現(xiàn)出的效果。

三、關(guān)于電影內(nèi)容的視覺傳達(dá)探究

電影本身就是視覺的語(yǔ)言，通過多樣化的畫面表現(xiàn)形式提升電影想要表明的實(shí)際效果。為此，需要電影導(dǎo)演重視自己電影的視覺傳達(dá)效果，單單從色彩和光影應(yīng)用的層面進(jìn)行分析，能夠綜合體現(xiàn)導(dǎo)演的實(shí)際的情感表達(dá)。結(jié)合當(dāng)前電影導(dǎo)演的視覺傳達(dá)偏好，可以推斷未來的電影發(fā)展將會(huì)走技術(shù)化和品質(zhì)化的路線。其中以《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影，以及需要應(yīng)用電腦CG效果的硬科幻影片，將會(huì)成為未來市場(chǎng)的主角。

為此，需要電影內(nèi)容的視覺傳達(dá)能夠重視對(duì)于畫面品質(zhì)的要求，同時(shí)需要搭配足夠吸引觀眾的劇本內(nèi)容，這樣才能夠真正提升未來影片的質(zhì)量。優(yōu)秀的視覺技術(shù)僅僅可以支撐電影的整體，但是精妙的劇本才會(huì)給予電影靈魂。

綜上所述，從筆者分析的角度來看，電影導(dǎo)演對(duì)于視覺傳達(dá)的要求一直在提升。為此，需要其重視電影本身的畫面品質(zhì)，結(jié)合色彩和光影的內(nèi)涵，突出電影的深度和質(zhì)量。