老一輩人曾有土銃狩獵的習(xí)慣，禁止私有槍支之后，村里人開始馴養(yǎng)獵犬。2017年11月王彬 攝

2012年，母親在老家收拾舊物時(shí)偶然找到一本關(guān)于家鄉(xiāng)的影集，那是我大學(xué)初學(xué)攝影時(shí)的習(xí)作。令我意想不到的是，這些有關(guān)家鄉(xiāng)的老照片竟然引起了父母和同為農(nóng)民的眾多親友的關(guān)注，他們不斷翻閱冊(cè)子，主動(dòng)訴說圖片里的人和事、訴說這些年的變化，還有附近的親友專程來我家翻看照片。我想這些平實(shí)的影像一定是因?yàn)樵谔囟ǖ目臻g內(nèi)和其中的每個(gè)人都有了關(guān)系，又因時(shí)間的推移產(chǎn)生了較大的反差，才顯得備受關(guān)注。同時(shí)我也在思考，攝影不應(yīng)該僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的客觀記錄，而是客觀世界與內(nèi)心感受之間的互映。當(dāng)初不經(jīng)意拍攝的照片隨著時(shí)間的推移顯得愈發(fā)珍貴，這更加促使我產(chǎn)生了通過影像去記錄家鄉(xiāng)的想法。

夜幕下燃燒的秸稈。2019年2月王彬攝

?摸“爬叉（蚱蟬未脫殼的幼蟲）”的盛夏時(shí)光，這是當(dāng)?shù)厝说拿牢丁?018年7月王彬攝

讀小學(xué)時(shí)，常上山抓蝎子，一只大點(diǎn)的蝎子可以換一根冰棍，現(xiàn)在蝎子價(jià)格750元一公斤，夏天農(nóng)閑抓蝎子補(bǔ)貼家用。2018年7月王彬攝

受傷的喜鵲掠過麥田。2018年12月王彬攝

村里年輕的父母多數(shù)外出打工，孩子基本都是在爺爺奶奶的養(yǎng)護(hù)下成長(zhǎng)。2014年12月王彬攝

孩子過早放在學(xué)步車?yán)飳?dǎo)致“X形腿”。2015年4月王彬攝

二胎政策開放，家里弟弟又生了一個(gè)女兒，母親也因此樂開了花。2018年8月王彬攝

突然離世的孤寡老人，同族近親為其舉行了簡(jiǎn)單的葬禮。2019年2月王彬攝

兒時(shí)玩耍的山頂，原來的柏樹早已夭折，布滿了太陽能光伏板，禁止外人入內(nèi)。2019年3月王彬攝

我的故鄉(xiāng)——小屯，是魯中地區(qū)一個(gè)農(nóng)業(yè)型自然村落，南宋時(shí)期建村，至今有近800年歷史。目前，全村共有495戶、1851人，耕地2760畝，是一個(gè)典型的依靠種植業(yè)為基礎(chǔ)的村莊聚落。這里經(jīng)歷了傳統(tǒng)農(nóng)耕文明到現(xiàn)代農(nóng)耕方式的變化，近年來農(nóng)村基礎(chǔ)社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生巨大改變，農(nóng)民收入主要來自村莊以外的務(wù)工經(jīng)商，維持村莊基本生產(chǎn)生活秩序的傳統(tǒng)力量在不斷弱化甚至解體，隨之也產(chǎn)生了諸多問題如村莊“空心化”、空巢老人、留守兒童、關(guān)系冷淡、宗教盛行等。新一代農(nóng)民工，由于少小離鄉(xiāng)，不具備農(nóng)業(yè)生產(chǎn)能力，他們不斷通過努力融入城市，向往城市生活方式和爭(zhēng)取城市生活資源與教育資源的同時(shí)，他們對(duì)土地依然還留有一份特殊的情感，村莊和土地依然可以留給他們最后的退路和安全感，所以小屯村目前普遍存在著半農(nóng)半工的現(xiàn)象，由此而產(chǎn)生的諸多問題也代表了中國農(nóng)村變遷過程中遇到的典型問題。在全面脫貧和鄉(xiāng)村振興的時(shí)代背景下，許多村莊都將遷至統(tǒng)一的居民小區(qū)，小屯也處在消失的邊緣。

村口新修的公路上。2019年2月王彬攝

小屯的變化是中國鄉(xiāng)村的縮影，我對(duì)這里充滿熱愛和期望，希望能用影像留住內(nèi)心熟悉且溫暖的故鄉(xiāng)，同時(shí)又能見證并記錄中國村莊的演變與消失，觀察和思考在這些變化背后所引發(fā)的一系列問題，在影像觀看和表達(dá)的過程中不斷探索新的敘事方式，竭盡全力呈現(xiàn)一組相對(duì)真實(shí)客觀的中國農(nóng)村圖景，并不斷思考攝影的更多可能性。

2001年至今我已拍攝了上萬張照片，期間伴隨著巨大收獲的同時(shí)也產(chǎn)生了很多有關(guān)影像創(chuàng)作方法和作品呈現(xiàn)方式的思考，特別是如何在拍攝現(xiàn)實(shí)的同時(shí)抽離現(xiàn)實(shí)，更好地用影像探索現(xiàn)實(shí)世界與內(nèi)心反應(yīng)之間的關(guān)系。較大的圖像數(shù)量給后期編輯帶來了更多可能性，同時(shí)也面臨更大的難度和挑戰(zhàn)，前期無編輯意識(shí)的拍攝，造成作品結(jié)構(gòu)不夠完整，風(fēng)格尚不統(tǒng)一，需要不斷梳理。2012年起，我開始有計(jì)劃地進(jìn)行拍攝，并嘗試從人類學(xué)角度出發(fā)探索民族志和影像民族志的目的與手法，進(jìn)行田野調(diào)查與拍攝。以圖片、視頻、紙本為主要紀(jì)錄方式，輔以相關(guān)的田野調(diào)查報(bào)告等文論資料。小屯，是我保持長(zhǎng)期關(guān)注和紀(jì)錄的題材。