船長(zhǎng)

萬(wàn)噸巨石砸爛半獸人大軍，火星生物腦漿四濺，質(zhì)子背包噴射火焰，納米合金艙門開(kāi)啟手閘……你聽(tīng)過(guò)這些聲音嗎？

這些尚未出現(xiàn)在這個(gè)世界上的未來(lái)之聲，是科幻電影音效師需要解決的問(wèn)題。但他們?nèi)粘９ぷ鞯漠?huà)面，不是坐在剪輯室里轉(zhuǎn)動(dòng)旋鈕，而是上山下海、深入荒野，捕捉世界上一切稀奇古怪的聲音。

用破爛制造未來(lái)宇宙

《指環(huán)王》中的帕蘭諾平原之戰(zhàn)可謂影史上極為壯觀的戰(zhàn)役。有一幕是投石車吊起別墅大小的城墻碎塊拋向敵軍，在巖石落地的瞬間，發(fā)出一連串類似肉醬擠壓的咕嘰聲，讓人想起過(guò)年包餃子時(shí)拌肉餡的聲音。

后來(lái)才知道，那還真不是小孩子的無(wú)聊聯(lián)想，而是很多科幻片的慣常手法——《終結(jié)者2》中，液態(tài)金屬人T-1000越獄穿過(guò)鐵柵的聲音，就來(lái)自一盒咕嘰咕嘰滑到地上的肉罐頭。因此拿到奧斯卡最佳音效獎(jiǎng)的嘉里·瑞德斯托姆特別自豪：“工業(yè)光魔用超級(jí)昂貴的高級(jí)電腦做特效，而我只用了一盒罐頭。”

事實(shí)上，這些未來(lái)世界的懾人聲響，來(lái)源可能比一聽(tīng)75美分的肉罐頭還便宜。

《星球大戰(zhàn)》里各式高檔飛船的引擎聲，肯定來(lái)自嗶嗶啪啪的混音器和電子音源庫(kù)吧？然而音效大師本·伯特發(fā)現(xiàn)，他下榻的汽車旅館里破空調(diào)的哀鳴聲就挺合適。而盧克那艘陸上飛艇的“嗖嗖”聲，是他們蹲在舊金山灣高速公路邊，用一截塑料吸塵器管子捕捉到的?！兜诰艆^(qū)》里的龍蝦人在接受檢查時(shí)，發(fā)出不滿而恐懼的“咔嗒”聲，其實(shí)來(lái)自工作人員砸爛一個(gè)大南瓜時(shí)的聲音。

6萬(wàn)顆骷髏頭洪水般涌出時(shí)的轟鳴從何而來(lái)？《指環(huán)王3》的音效師試遍各種方法，包括把整箱椰子殼倒在地上，效果都不理想，最后是靠租來(lái)的10公斤核桃解了圍：“一公斤一塊錢租半天！”但，那可是古代叛軍的亡魂?。?！

在無(wú)厘頭導(dǎo)演彼得·杰克遜的帶領(lǐng)下，整個(gè)《指環(huán)王》音效組都是這般作風(fēng)不羈。炎魔軀體的噼啪冒火聲來(lái)自混凝土塊在地上刮擦；戒靈的尖叫不夠恐怖，杰克遜大力推薦自己老婆：“你們?nèi)フ曳ㄌm，她喊得更好。”最后，這段導(dǎo)演老婆的恐怖尖叫，混合了驢子等動(dòng)物的啼叫，組成了中土大陸最令人頭皮發(fā)麻、鋼鋸拉琴一般的戒靈怒吼。音效師的偉大之處就在于，能用破爛制造全宇宙所有的聲音。

聲音獵手的瘋狂日常

“樹(shù)精把森林踩個(gè)稀爛的聲音你聽(tīng)過(guò)嗎？”

“沒(méi)，你呢？”

“我也沒(méi)，這可咋辦？”

類似的對(duì)話，幾乎所有科幻和魔幻大片開(kāi)拍的第一天都出現(xiàn)過(guò)。1975年，本·伯特花了一年的時(shí)間創(chuàng)造出整個(gè)《星球大戰(zhàn)》中宇宙世界的聲音。他說(shuō)：“專門請(qǐng)人為一部影片創(chuàng)作特殊的聲音是不尋常的事，后來(lái)喬治·盧卡斯告訴我，你用這個(gè)話筒和那個(gè)錄音機(jī)，去收集你能想到的所有有意思的聲音回來(lái)。”

不像戴著耳機(jī)端坐剪輯室的混音師，音效師干的都是糙活兒。本·伯特開(kāi)始走訪動(dòng)物園、農(nóng)場(chǎng)和軍事基地去收集聲音。經(jīng)常是幾個(gè)大漢（或者姑娘），穿著大膠鞋、臟臟的運(yùn)動(dòng)服，扛著麥克風(fēng)、錄音機(jī)和大堆破爛，跋山涉水、登高入地，像是一群荒野獵手，只不過(guò)他們要獵取的是聲音。

錄制的畫(huà)面通常詭異如行為藝術(shù)：在草地上用錘子瘋狂拍打，在大風(fēng)中抖動(dòng)破床單，在臟兮兮的小河里用各種器械劃拉水，趴在牧場(chǎng)欄桿上試圖跟牛群交流。

“萬(wàn)一錄不到合適的狗叫，你就得自己來(lái)?！薄吨腑h(huán)王》的音效師大衛(wèi)說(shuō)。當(dāng)錄制樹(shù)精的腳步聲時(shí)，為了制造樹(shù)精踏過(guò)朽壞森林的復(fù)仇之音，他二話不說(shuō)回家砍了50棵樹(shù)。

動(dòng)效擬音師的工作室，都像是巨型破爛工廠。通常是一間小倉(cāng)庫(kù)，塞滿上百種木料、布匹、塑料、鐵罐、膠皮管、水泥、砂石、琴弦、橡皮玩具、劍、盔甲……

然而有時(shí)，城市太吵了。當(dāng)怪獸在太空船、叢林、洞窟里嘶吼時(shí)，合成的叫聲不能混入半點(diǎn)人類世界的雜音。所以，他們不得不端起設(shè)備尋找無(wú)人之境，比如半夜的墳場(chǎng)、廢棄的防空洞。

當(dāng)然，科幻電影也需要噪聲?！峨p塔奇兵》里，億萬(wàn)獸人的怒吼去哪兒找呢？彼得·杰克遜跟音效師一合計(jì)，大大咧咧闖進(jìn)了惠靈頓體育場(chǎng)，捕捉到25000名剛贏了球、喝了酒，有勁沒(méi)處使的球迷。于是這位著名奧斯卡導(dǎo)演，像啦啦操領(lǐng)隊(duì)一樣指揮球迷捶胸頓足、大聲喊出咒語(yǔ)和黑暗語(yǔ)，制造各種電影可能用到的聲音。

用聲音制造恐懼

多數(shù)時(shí)候，科幻片中的音效都是為了制造恐懼。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，特雷門琴獨(dú)特的樂(lè)聲頻繁出現(xiàn)在科幻片里，代表著觀眾對(duì)外星生物的恐懼?！兜厍蛲＾D(zhuǎn)日》里衛(wèi)兵機(jī)器人開(kāi)關(guān)盔甲和蒂姆·波頓的《攻擊火星》，都使用了特雷門琴讓人感到不祥的嗡嗡聲。

另一個(gè)例子，是著名的“威廉之吼”。1951年，拉烏爾·沃爾什導(dǎo)演的電影《遙遠(yuǎn)的鼓聲》中，一名戰(zhàn)士被一條鱷魚(yú)咬住并被拖進(jìn)水里，發(fā)出了一聲雄壯的慘叫。這段叫聲后來(lái)被用在30多部華納電影里，其中不乏《第五元素》《X射線》這樣的大制作。比如，本·伯特就惡搞性地把它用在了一個(gè)暴風(fēng)兵跌落時(shí)慘叫的場(chǎng)景里。彼得·杰克遜得知這事，興奮地故意把尖叫聲調(diào)大，還堅(jiān)持威廉之吼也要在《王者歸來(lái)》中使用。

本·伯特走出錄音室去采樣，開(kāi)啟了好萊塢音效設(shè)計(jì)的革命：現(xiàn)在，每部電影的音效都將主要依賴藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格。本·伯特說(shuō)：“我格外喜歡老式機(jī)械的聲音?！爆F(xiàn)在科幻片音效的趨勢(shì)是：在營(yíng)造恐懼和疏離感時(shí)，不再特意展現(xiàn)爆炸、怪獸、機(jī)甲的聲音，反而轉(zhuǎn)向日常聲響。

科幻片比以前更安靜了，所有音效師都松了口氣：總算不用為了買材料跟核桃小販討價(jià)還價(jià)，為了錄制人海聲效跟球場(chǎng)老板磨嘰一個(gè)月，或者是違心贊賞導(dǎo)演老婆的尖叫了。但自然界的聲音遠(yuǎn)比人造聲響更豐富，如何捕捉1000種不同的風(fēng)聲？這也許是下一個(gè)令他們撓破頭皮的難題。