【摘要】 ?ISMN（國際標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號）自從1993年被創(chuàng)造出來以后一直使用良好并受到業(yè)界的高度評價。文章從中國原創(chuàng)新作品自身發(fā)展的需要與國際專業(yè)音樂市場的日益關(guān)注，樂譜出版物的數(shù)字化出版與傳播的需求，ISMN為樂譜租賃、付費下載、版稅與版權(quán)管理帶來的極大便利三個方面論述中國實施ISMN的必要性與緊迫性。

【關(guān) ?鍵 ?詞】ISMN;ISBN;中國樂譜出版物;《音樂出版商國際ISMN目錄》;數(shù)字化出版與傳播;樂譜租賃

【作者單位】余原，中央音樂學(xué)院出版社有限責(zé)任公司。

【中圖分類號】G239.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.24.007

中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳于2017年印發(fā)的《國家“十三五”時期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》明確將“音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展”列入“重大文化產(chǎn)業(yè)工程”中，加上國家新聞出版廣電總局于2015年出臺的《關(guān)于大力推進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》提出的目標(biāo)“到‘十三五期末，整個音樂產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)產(chǎn)值3000億元”已提前實現(xiàn)，音樂產(chǎn)業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)中的重要地位及核心價值日益凸顯。中國傳媒大學(xué)項目組于2019年11月8日發(fā)布的《2019中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報告》開篇宣告：“中國音樂產(chǎn)業(yè)迎來了新時代發(fā)展的黃金期?！?/p>

音樂是特殊的文化產(chǎn)品，樂譜類出版物是我國音樂產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。近年來，樂譜出版逐步走出過去單維度、單線條、單一內(nèi)容介質(zhì)、有實物載體復(fù)制的產(chǎn)業(yè)模式，不斷探索多維度、立體化、無實物載體復(fù)制、跨介質(zhì)關(guān)聯(lián)的融合型產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)模式。其中不乏與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)結(jié)合的成功案例，如上海音樂出版社的《約翰·湯普森簡易鋼琴基礎(chǔ)教程》、中央音樂學(xué)院出版社的《彈唱古詩詞》（古箏版）等，出版社為這些書專門編配了示范或伴奏的音視頻，用戶可通過掃碼輕松獲得。上述舉措既適應(yīng)了讀者閱讀方式的改變，又在不同程度上為樂譜出版物帶來了新的經(jīng)濟(jì)效益增長點。但是，中國樂譜出版物目前所使用的傳統(tǒng)書號ISBN始終不能適應(yīng)實現(xiàn)“中華文化走出去”這一國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分——“音樂文化走出去”的發(fā)展戰(zhàn)略，不能順應(yīng)現(xiàn)代出版與國際接軌的發(fā)展趨勢，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足中國音樂作品傳播與知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的發(fā)展需求。

國際上針對音樂內(nèi)容的標(biāo)識符標(biāo)準(zhǔn)（參見圖1）主要有ISWC（國際標(biāo)準(zhǔn)音樂作品號）、ISRC（國際標(biāo)準(zhǔn)錄音制品編碼）、ISMN（國際標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號）等，它們相互支持，共同構(gòu)成音樂作品和音樂出版物的標(biāo)識體系，并對其版權(quán)保護(hù)提供技術(shù)支持。目前，我國已有中國ISWC中心（主要對音樂作品分配編碼和注冊）和ISRC中心（主要對錄音和音視頻分配編碼和注冊），暫時還缺少對樂譜類出版物分配編碼的ISMN。事實上，只有采用ISMN的樂譜出版物才能進(jìn)入《音樂出版商國際ISMN目錄》（Music Publishers' International ISMN Directory），才能拿到融入國際編碼體系、相關(guān)數(shù)據(jù)庫及國際專業(yè)音樂市場的“通行證”。因此，筆者認(rèn)為，我們應(yīng)當(dāng)對我國樂譜出版物采用并實施國際標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號（ISMN），適時改變其目前作為一般圖書分配中國標(biāo)準(zhǔn)書號（ISBN）的現(xiàn)狀，助推我國音樂出版行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級。

接下來，文章將從ISMN的基本情況、中國實施ISMN的必要性與緊迫性等方面分別展開闡述。

一、ISMN知多少

何為ISMN？ ISMN是International Standard Music Nu-mber的首字母縮寫，即國際標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號，它是ISBN（國際標(biāo)準(zhǔn)書號）、ISSN（國際標(biāo)準(zhǔn)刊號）兩個詞的好伙伴。該術(shù)語僅適用于“音樂”這個語義場，也就是樂譜，不適用于現(xiàn)場音樂表演或者錄音音樂。從美國ISMN機構(gòu)的官網(wǎng)我們可以了解到，ISMN可用來“區(qū)分國際音樂出版物的標(biāo)識符，了解該音樂出版物是否在售、是否能租賃或者免費等狀況”。其目的是“從一個特定的出版商處建立和確定一個特定版本的特定標(biāo)題，以便在出版社、音樂貿(mào)易和圖書館內(nèi)更有效地銷售樂譜類出版物”。目前，它作為樂譜出版物的唯一身份識別號與ISBN的補充而存在。人們設(shè)計ISMN不僅是為了滿足音樂出版物的場景需要，還因為它能為出版商、音樂供應(yīng)商、圖書館提供申請途徑，提高訂購、圖書館館配的速度，使相關(guān)商業(yè)交易全面電腦化，從而節(jié)省物力、時間和成本。目前，ISMN申請領(lǐng)域主要包括訂購、分配、目錄、檢索、出版物法定繳存、貿(mào)易記錄、參考文獻(xiàn)和版權(quán)管理。

ISMN在1993年第一次被印刷出來的時候就已經(jīng)成為ISO（國際標(biāo)準(zhǔn)化組織）標(biāo)準(zhǔn)，即ISO 10957。當(dāng)時的ISMN采用10 位數(shù)格式，由字母M（表示是音樂類的出版物）后跟8位數(shù)字（通常是長度可變的兩組，分別代表出版社標(biāo)識符、出版物類別標(biāo)識符），再加一個校驗字符組成。當(dāng)書寫或印刷時，這些元素使用連字符或空格分隔。比如ISMN M-01-123456-4或ISMN M 571 10051 2。2008年制定修訂版《標(biāo)準(zhǔn)》以來，ISMN ISO 標(biāo)準(zhǔn)由之前的10位數(shù)ISMN號變成13位數(shù)ISMN號：用數(shù)字“0”取代了原來的字母M，再加上歐洲物品編碼圖書領(lǐng)域EAN/Bookland的前綴“979”。ISMN依然由4個部分組成：前綴（標(biāo)記音樂的前綴是979-0）;注冊者碼（由3—7位數(shù)字組成，數(shù)字的長短與出版商的生產(chǎn)量成反比;項目序號（樂譜版本，可以是總譜、分譜等，一般由1—6個數(shù)字組成）;檢驗碼（一般用來證明數(shù)字的數(shù)學(xué)合理性）。據(jù)國際ISMN機構(gòu)官網(wǎng)顯示，現(xiàn)行的13位數(shù)格式可滿足10億個出版物各自攜帶不同數(shù)字的需求。比如，《2008美國錄音：奧斯卡和酷考拉》（American Recorder： Oskar und die coolen Koalas），這是馬提亞斯·莫特（Matthias Maute）創(chuàng)作的一部音樂作品，它原先的ISMN號是M-2044-2615-7，其中“2044”代表出版社（Heinrichshofen），“2615”是在總譜和分譜中出現(xiàn)的音樂出版物標(biāo)識符號，“7”是校驗位。2008年之后，這本書的ISMN號變成了13位數(shù)，即979-0-2044-2615-7。

二、中國實施ISMN的必要性與緊迫性

2009年，《中國標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號》行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)提案由全國新聞出版標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會提出，并經(jīng)國家新聞出版總署批準(zhǔn)立項，建立課題組開始標(biāo)準(zhǔn)研制與起草工作。2012年，國家新聞出版總署頒布中華人民共和國國家行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（CY/T 84-2012）《中國標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號》，該行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)修改采用ISO 10957：2009《國際標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號》。2018年5月，課題組提交了《中國標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號（ISMN）實施方案研究報告》，提出中國標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號ISMN的實施對我們音樂作品傳播、知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)具有重要意義。下面，文章就該報告未及深入的三個問題逐一展開論述，進(jìn)一步闡述中國實施ISMN的必要性與緊迫性。

1.中國原創(chuàng)新作品自身發(fā)展的需要與國際專業(yè)音樂市場的日益關(guān)注

目前，我國出版的樂譜類圖書已經(jīng)占到全部音樂圖書的一半以上，在架銷售的樂譜書約3萬種，發(fā)行碼洋約6億元，且呈每年增長的良好態(tài)勢。從產(chǎn)品結(jié)構(gòu)上看，其中多數(shù)是經(jīng)典樂曲的曲譜，新的原創(chuàng)作品所占比例不超過10%。

難道是我們的原創(chuàng)作品不多嗎？非也！事實上，在國家對文化產(chǎn)業(yè)的大力支持下，中國原創(chuàng)作品現(xiàn)階段呈現(xiàn)一種蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。當(dāng)下，中國作曲家的原創(chuàng)作品想要進(jìn)入國際專業(yè)音樂領(lǐng)域，不外乎以下兩種途徑。

第一，作曲家直接與國外出版商簽約。如中國音樂家協(xié)會主席、文聯(lián)副主席、中央音樂學(xué)院作曲系教授葉小綱1995年被歐洲最大的音樂出版商德國朔特公司（Schott）簽走，成為這家國際著名音樂出版社成立250年來簽約的第一位中國作曲家;中央音樂學(xué)院副院長、作曲系教授秦文琛是國際知名出版社德國思考斯基音樂出版社（Sikorski Musikverlag）的簽約作曲家，該公司在海外全權(quán)代理和出版他的作品并向國際廣泛地宣傳推廣;旅法華人作曲家、畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系的梅西安關(guān)門弟子陳其鋼1985年至今的所有作品均由法國和英國獨家出版社出版;坐擁萊比錫、倫敦和紐約三地辦公室的國際出版商彼得斯出版集團(tuán)（Edition Peters）2017年宣布與中國青年作曲家杜薇簽約，她是繼華裔作曲家周文中之后第二位與彼得斯出版社簽約的中國作曲家。

第二，國內(nèi)出版社與國外出版社聯(lián)合出版。這種方式中最典型的案例要數(shù)中央音樂學(xué)院出版社與彼得斯出版集團(tuán)之間的合作了，兩家出版機構(gòu)于2019年4月3日在法蘭克福國際音樂博覽會上聯(lián)合推出了“絲綢之路圖書館系列”作品，并舉辦了首發(fā)式。“絲綢之路圖書館系列”首批挑選了中央音樂學(xué)院出版社“絲綢之路的回響”系列中的中央音樂學(xué)院作曲系教授郭文景、郝維亞等作曲家的6部作品先期出版。

上述兩種方式的確能讓部分中國作曲家的作品順利地進(jìn)入國際專業(yè)音樂市場，擴(kuò)大作曲家在國外的知名度和影響力，但受國外出版商青睞的中國作曲家屈指可數(shù)。而中國還有一大批處于創(chuàng)作黃金期的作曲家，他們致力于創(chuàng)作代表新時代中國音樂創(chuàng)作高水平的當(dāng)代音樂作品，將中國音樂推向世界音樂舞臺的中央，渴望在國際樂壇上產(chǎn)生強烈反響，向世界展示中國強大的音樂創(chuàng)作實力和核心競爭力。比如，中國音樂創(chuàng)作中心首批創(chuàng)作的7部作品于2018年1月在美國紐約林肯中心首演，這是中國作曲家歷史上首次以集體亮相的方式在海外舉辦新作品發(fā)布音樂會，海內(nèi)外多家重要媒體均對此進(jìn)行了深度報道。2018年10月與2019年12月，中國音樂創(chuàng)作中心委約郭文景、唐建平、秦文琛等多位作曲家創(chuàng)作的14部管弦樂新作品在紐約著名的卡內(nèi)基音樂廳舉行了世界首演音樂會。這些演出引起國際專業(yè)音樂市場對中國原創(chuàng)作品的關(guān)注，他們期待能夠聽到甚至演出更多來自中國的優(yōu)秀作品。

樂譜出版物有無ISMN號成為進(jìn)入國際專業(yè)音樂領(lǐng)域的必要條件，沒有ISMN號就無法進(jìn)入《音樂出版商國際ISMN目錄》，國外專業(yè)樂團(tuán)想要排練、演出這些作品也只能非常遺憾地作罷。然而，有很多中國原創(chuàng)作品在國內(nèi)處于已出版或即將出版的狀態(tài)。試想一下，如果這些樂譜在國內(nèi)出版的時候就帶有ISMN號，是不是就可以從根本上解決這個問題，讓越來越多的中國作曲家?guī)е麄兊淖髌愤M(jìn)入國際專業(yè)音樂市場？

因此我們說，樂譜出版物現(xiàn)行的ISBN顯然已經(jīng)不能適應(yīng)國內(nèi)外雙方的需求，實施中國標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號（ISMN）勢在必行。

2.樂譜出版物的數(shù)字化出版與傳播的需求

隨著科技飛速發(fā)展，數(shù)字出版的方式和形態(tài)變化很快，所以制定相關(guān)應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)時不僅要符合現(xiàn)實需要，還應(yīng)具有前瞻性。我國現(xiàn)行的樂譜制作早已由原來的手工寫譜、鉛字印譜發(fā)展為使用Finale、Sibelius、作曲大師等打譜軟件進(jìn)行簡譜和五線譜的數(shù)字化制譜，甚至已經(jīng)研發(fā)了減字譜的打譜軟件。這些軟件功能強大，能夠滿足任何類型音樂作品（包括現(xiàn)代記譜法）的所有需求，但樂譜的出版與傳播方式還是傳統(tǒng)的出片和印刷，明顯滯后于飛速發(fā)展的樂譜數(shù)字化音樂制作流程。而ISMN號非常適合樂譜的數(shù)字出版，尤其適合目前新興的POD出版。POD是一種新興的出版模式，也是一種新的經(jīng)營模式，它可以有效整合信息資源、物流資源、人力資源，因此在出版業(yè)內(nèi)推廣開來。其業(yè)務(wù)大致分為兩類，一是按需印制（printing on demand）和發(fā)行;另一類是按需出版服務(wù)（publishing on demand），也稱自助出版。在美國，這種模式出版的圖書品種較多，銷售收入約占總收入的20%—30%。POD出版非常適合小印量作品的數(shù)字印刷，出版物的印量越小，價格優(yōu)勢越明顯。其實施的最大意義在于樂譜出版物數(shù)據(jù)庫的建設(shè)與應(yīng)用，尤其在統(tǒng)計、檢索、產(chǎn)品開發(fā)和數(shù)字出版方面所具有的巨大應(yīng)用潛力。

需要注意的是，ISMN的一個主要目的是對被標(biāo)記的音樂出版物進(jìn)行獨特的識別，這是計算機化操作的前提，因為我們早已習(xí)慣在超市和商場看到這些標(biāo)識，這并不是什么新鮮事。許多出版商幾十年來一直在為出版物編號，并將這些編號用于處理交易，所有的編號將為圖書館打開新的讀者服務(wù)領(lǐng)域。因此，用戶群的附加值產(chǎn)生于對這些本身相當(dāng)中立的數(shù)字的運用當(dāng)中。這里舉一個IDNV（國際印刷音樂和音樂產(chǎn)品數(shù)據(jù)庫）的示例，圖2與圖3顯示的僅僅是該系統(tǒng)諸多組件中的部分。

標(biāo)準(zhǔn)編號系統(tǒng)將大大提高效率和準(zhǔn)確性，它最基本的好處是能夠識別所需的準(zhǔn)確標(biāo)題并避免錯誤。ISMN是ISBN中的一員，也是國際標(biāo)識符大家庭中的一員。我們只有把ISMN與ISRC（國際標(biāo)準(zhǔn)錄音制品編碼）、ISWC（國際標(biāo)準(zhǔn)音樂作品號）等國際音樂標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)系起來，讓一系列元數(shù)據(jù)與數(shù)字產(chǎn)生鏈接，這些數(shù)字才能真正具有意義，從而為中國音樂產(chǎn)業(yè)的數(shù)據(jù)積累、挖掘和關(guān)聯(lián)打下基礎(chǔ)。彼時，整個互聯(lián)網(wǎng)都為樂譜出版物領(lǐng)域提供良好的覆蓋，有助于進(jìn)行有效的書目控制，促進(jìn)許多貿(mào)易順利運營，并使得低成本的版權(quán)管理成為可能。

3.為樂譜租賃、付費下載、版稅與版權(quán)管理帶來極大的便利

樂譜租賃業(yè)務(wù)在西方國家的音樂出版社是一項重要的且能帶來可觀收益的業(yè)務(wù)，但中國目前僅有人民音樂出版社和中央音樂學(xué)院出版社等少數(shù)機構(gòu)開展了樂譜租賃業(yè)務(wù)。因此，租賃樂譜的信息應(yīng)該包括在音樂打印目錄中，我們應(yīng)當(dāng)鼓勵出版社在印刷樂譜的時候?qū)⑵浼尤氪鏁鴷?。這類業(yè)務(wù)類似于銷售或圖書館的借書業(yè)務(wù)，可以很容易地通過相同的元數(shù)據(jù)集合實現(xiàn)。

人們在編號時，有時會遺忘電子出版物。他們往往有種偏見，認(rèn)為ISMN 與ISBN只適用于紙質(zhì)印刷物，當(dāng)然這絕對是錯誤的——ISMN這些標(biāo)識符甚至可以與DOI（數(shù)字對象標(biāo)識符）兼容。雖然ISMN基本上是針對出版物的，但我們遇到的情況是，由于成本原因，音樂作品無法印刷并存放在音樂信息中心或類似根據(jù)要求可以提供掃描或復(fù)印件服務(wù)的機構(gòu)。ISMN可以使這種交易合理化，并允許在印刷品中列出音樂作品信息。也就是說，ISMN可以做到的是，當(dāng)某個項目被掃描后進(jìn)入運營狀態(tài)時，就可在未印刷的狀態(tài)下，做到付費下載，整個過程實際操作起來就像是買一本電子書一樣簡單快捷。

版稅和版權(quán)管理是音樂貿(mào)易中的重要部分。如果運用ISMN系統(tǒng)，讓數(shù)據(jù)之間有了必要的鏈接，那么，以前流程中較為耗時的報告、匹配和計算等環(huán)節(jié)就會大為改觀，從ISMN到ISWC（國際標(biāo)準(zhǔn)音樂作品號），再到ISNI（作曲家或者版權(quán)持有者）這一過程可能會縮短到幾秒鐘。該標(biāo)準(zhǔn)的管理通過各國國際ISMN機構(gòu)作為協(xié)調(diào)員來實現(xiàn)。另外，因為ISMN編號能夠及時地反映樂譜出版物的版權(quán)信息，一旦版權(quán)被出售，就不能改變樂譜出版物的標(biāo)準(zhǔn)編號。換句話說，如果版權(quán)持有人和出版者都發(fā)生了變化，那么，新的樂譜出版物就需要新的ISMN編號。

三、結(jié)語

西方音樂之所以能夠在當(dāng)今世界占據(jù)主流地位，不僅是因為眾多優(yōu)秀作曲家留下的佳作不可勝數(shù)，更在于這些樂譜在當(dāng)時與后世能夠得到出版，從而成為后人不斷進(jìn)行演繹、改編與研究之根本。由此可見，樂譜的出版是音樂最重要的書面記錄形式，能為后人留下珍貴的音樂文化遺產(chǎn)。其實，中國古代和近現(xiàn)代也產(chǎn)生了數(shù)量龐大、體裁豐富的音樂作品，但是由于缺少樂譜，特別是沒有將這些作品轉(zhuǎn)化為出版物，所以留下了許多的歷史遺憾。

雖說紙質(zhì)樂譜目前仍是主流，但電子樂譜出版是樂譜出版業(yè)的未來趨勢。雖然ISMN不像ISBN適用于所有圖書領(lǐng)域，尚未達(dá)到運用于整個樂譜行業(yè)的階段，但它改變了對那些已經(jīng)做過標(biāo)記的音樂的獲取方式，讓檢索個人作品或出版商，甚至某個國家的音樂產(chǎn)品，變得更容易了，如要訂購、借用（租賃）和發(fā)行，只需印刷、掃描或運用電子書格式，就可以方便地獲取。圖書館從復(fù)制目錄中獲利，法定繳存機構(gòu)使用ISMN作為一種簡單的控制手段。目前，ISMN系統(tǒng)共設(shè)有62個國家或區(qū)域中心，我們希望中國也能早日加入其中，按照行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和《中國標(biāo)準(zhǔn)樂譜出版物號（ISMN）實施方案研究報告》制定的實施計劃，盡快實施ISMN，從而實現(xiàn)ISMN為出版界帶來的所有好處，讓我們的樂譜出版物早日進(jìn)入國際音樂產(chǎn)品專有發(fā)行渠道，以推動中國音樂文化走出去。

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