阮琨

摘 要：老照片是歷史有力的見證，它們真實(shí)地記錄了城市發(fā)展與社會(huì)百態(tài)。文章以“錢江舊影——錢塘江流域老照片特展”為例，從展覽空間、內(nèi)容、情感、觀眾體驗(yàn)、形式設(shè)計(jì)等方面出發(fā)，探討和研究老照片的策展方式。

關(guān)鍵詞：老照片;博物館;展覽策劃;展覽情感;觀眾體驗(yàn)

隨著時(shí)間的流逝，許多歷史痕跡早已消失在人們的視野中，而老照片作為一個(gè)時(shí)代的見證者和記錄者，擔(dān)負(fù)著訴說和還原歷史的重任。老照片中所呈現(xiàn)的城市發(fā)展與社會(huì)百態(tài)，值得觀眾細(xì)細(xì)品讀，借古思今，重新審慎現(xiàn)在的社會(huì)生活。

筆者在參觀一些老照片展時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一些問題：一是展示方式缺乏新意。目前常用的展示方式有兩種——將原片放置于恒溫恒濕的玻璃柜中展示，或是將原片進(jìn)行掃描放大后展示其復(fù)制件。前者有利于原片的保存和后期的維護(hù)，但拉開了與觀眾的距離。后者因技術(shù)水平與成本的限制，往往造成復(fù)制件清晰度不高，喪失老照片原有的歲月歷史感等問題。二是故事線單一。老照片展多數(shù)以歷史時(shí)間線進(jìn)行內(nèi)容排布，觀眾在觀展過程中較容易產(chǎn)生視覺疲勞，甚至部分展覽在前期宣傳時(shí)就無法引起觀眾的觀展興趣。

本次“錢江舊影——錢塘江流域老照片特展”吸取以往各個(gè)展覽的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，打破傳統(tǒng)老照片展固有的展示模式，賦予歷史文化內(nèi)容以新的生命與活力，并總結(jié)提煉出策展的新思路。

1 活用展覽空間設(shè)計(jì)展覽內(nèi)容

1.1 展廳現(xiàn)狀

展覽地點(diǎn)位于杭州市錢江新城城市陽臺(tái)，城市陽臺(tái)是一個(gè)熱門的觀景平臺(tái)，每年觀潮季有十幾萬人來此處觀賞錢塘江潮。展廳內(nèi)部分布有落地窗，墻體還設(shè)有圓形通光井，可以觀賞到錢塘江邊的風(fēng)景以及每日的江潮（圖1）。美中不足的是展廳內(nèi)有一個(gè)前低后高的輕微坡度差，觀眾在向前走時(shí)就像走上了一個(gè)緩坡，有一點(diǎn)小小的阻力。

1.2 展廳內(nèi)部環(huán)境的靈活運(yùn)用

綜合考慮展廳現(xiàn)有的情況后，筆者決定改變老照片展覽中常用的時(shí)間順序展示法，將展示的內(nèi)容以錢塘江流域的地理位置——從下游到上游進(jìn)行展覽內(nèi)容的單元?jiǎng)澐帧５谝粏卧帮L(fēng)起潮涌，勇立潮頭”，主要圍繞錢塘江流域入?？谔幒廂}官最負(fù)盛名的錢塘江大潮展開，集中展示了潮水的形態(tài)、人們的觀潮活動(dòng)和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情（祭潮與鎮(zhèn)潮）;第二單元“橋江輝映，塔影潮聲”，主要講述錢塘江大橋經(jīng)歷的崢嶸歲月;第三單元“新安水電，春江風(fēng)光”，主要展示新安江水電站的建設(shè)過程與富春江風(fēng)光。同時(shí)，在展覽有限的序廳內(nèi)放置了一條小漁船，觀眾在上坡觀展時(shí)就像是坐著船，逆流而上，一邊欣賞兩岸秀美的風(fēng)景，一邊品讀錢塘江的歷史歲月。

1.3 展廳外部環(huán)境的利用與整合

展廳外精彩的風(fēng)景不免會(huì)使觀眾分心，國內(nèi)外許多展覽在設(shè)計(jì)的過程中盡可能地弱化展廳外部環(huán)境對(duì)觀眾思維的影響，如自然類博物館運(yùn)用大量的仿真自然環(huán)境模擬，讓觀眾暫時(shí)忘記自己身處現(xiàn)代化的城市，仿佛置身于茂密的叢林。本次展覽突破常規(guī)思維，充分接納、包容和利用展廳外部的環(huán)境，虛實(shí)結(jié)合，模糊展廳內(nèi)外環(huán)境的邊界。第一單元展示了錢塘江大潮的老照片，觀眾以第三視角觀賞照片中定格的潮水，感受過去人們的觀潮盛況。同時(shí)，其自身又可以從第一視角出發(fā)，在展廳內(nèi)感受現(xiàn)實(shí)中的潮水。觀看視角的轉(zhuǎn)換之間，更容易讓觀眾與老照片之景產(chǎn)生情感上的共鳴，比視頻或潮水模擬來得更加真實(shí)，引人入勝。第二、第三單元中錢塘江大橋折射出流域內(nèi)的社會(huì)劇變和新安江水電站的建設(shè)過程，彰顯了兩岸人民迎難而上、勇立潮頭的精神氣質(zhì)，深化錢塘江文化內(nèi)涵，與窗外高樓林立、充滿現(xiàn)代化都市氣息的新城形成對(duì)比——現(xiàn)今優(yōu)越的生活少不了一代又一代人的努力拼搏，望觀者能時(shí)刻牢記歷史，不忘初心。

2 展覽情感和觀眾體驗(yàn)

展覽大框架的構(gòu)建圍繞錢塘江流域上、中、下游三段地理位置而展開。但因各個(gè)單元展示的內(nèi)容相對(duì)獨(dú)立，故事線較為分散，內(nèi)容上略為枯燥，故而在前期策劃時(shí)，筆者考慮在整個(gè)故事線中設(shè)計(jì)穿插一些線索和亮點(diǎn)，輔之展示手法的創(chuàng)新，讓整個(gè)故事豐滿起來。展覽“劇情”跌宕起伏，引導(dǎo)觀眾觀展的情緒走向的同時(shí)，緩解觀眾觀展的疲勞情緒。

2.1 虛實(shí)結(jié)合激發(fā)觀眾觀展熱情

第一單元圍繞錢塘江的潮水展開，將照片和實(shí)景相結(jié)合，亦動(dòng)亦靜地展示錢塘江洶涌壯闊的潮水。在此基礎(chǔ)上，還增添了潮水來臨的轟轟聲以及地面水紋燈，用聽覺輔助視覺，營造江岸氛圍，全方位調(diào)動(dòng)觀眾的感官，打造沉浸式的觀感體驗(yàn)，引導(dǎo)觀眾逐漸將注意力集中到展覽中，讓其平靜的內(nèi)心若潮漲潮落般開始有所起伏。

2.2 巧借熱點(diǎn)助推展覽情感

展覽開展時(shí)正值錢塘江大橋通車80周年紀(jì)念，在進(jìn)行第二單元內(nèi)容設(shè)置時(shí)，便巧借熱點(diǎn)，以家喻戶曉的“錢塘江大橋”為主要線索，挖掘其背后不為人知的故事，展出20世紀(jì)30年代錢塘江大橋建設(shè)過程、茅以升忍痛毀橋后日軍修橋過程的相關(guān)照片（為我館獨(dú)有珍貴藏品），結(jié)合當(dāng)時(shí)的雜志報(bào)紙，多方面展示錢塘江大橋從修建、炸毀再到日軍修橋的這段歷史。盡管在展示中多數(shù)照片因反映史實(shí)缺少視覺美感，但就人類的情感成分分析，最能夠凈化人心的是悲劇心理意識(shí)的滋生，才能觸動(dòng)人性生出的情愫[1]。展覽中顯現(xiàn)的悲憤情感，足以喚醒觀眾內(nèi)心深處的民族愛國情懷。珍貴的藏品和緊湊精彩的故事呈現(xiàn)，同時(shí)借勢當(dāng)時(shí)鋪天蓋地的大橋相關(guān)媒體宣傳報(bào)道，在潮水轟轟聲中將整個(gè)展覽的情感推向高潮。

2.3 活用展品把握展覽節(jié)奏

進(jìn)入第三單元，新安江水電站建設(shè)過程的珍貴照片讓人們回到了新中國建設(shè)初期那段全國人民齊心協(xié)力、共同奮斗的歲月，整個(gè)展覽的情感再次有所波瀾。結(jié)束了新安江水電站的旅程之后，展現(xiàn)在觀眾眼前的是富春江秀美的風(fēng)光照——山巒雋秀，澄江如練。觀眾結(jié)束了前兩個(gè)單元激蕩的情緒之后已然非常疲憊了，正好伴隨著富春江畔的小曲慢慢平復(fù)心情，而展覽也漸漸進(jìn)入了尾聲。

3 展覽形式設(shè)計(jì)

現(xiàn)代觀眾多少都會(huì)對(duì)老照片有所了解，且獲取的途徑也非常廣泛：書本、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等。一旦人們對(duì)某種事物了解太多，便會(huì)失去正確的、清醒的判斷能力。通過對(duì)現(xiàn)有條件的改“變”，亦可幫助人們建立對(duì)熟悉事物的新觀察點(diǎn)，“變”有助于重新獲得陌生感[2]。而這種改“變”在展示方式的上需要尤為注意，在常規(guī)的基礎(chǔ)上適當(dāng)增添一些“無序”的亮點(diǎn)，會(huì)讓整個(gè)展覽變得有聲有色起來。