劉石彬

手拉絞泥壺《魚躍龍門》

絞泥，是運用兩種或兩種以上不同顏色的泥料相互柔和、擠壓形成自然紋路的陶瓷裝飾技法。隨著泥坯絞揉方式的不同，其紋理變化亦是無窮的，能攪出木紋、鳥羽紋、云紋、流水紋等等。有的如老樹纏繞盤根錯節(jié)，有的如層山疊嶂起伏不定，構(gòu)思奇巧，變化萬千。

手拉絞泥壺，就是用潮州手拉壺的技藝來制造絞泥壺。這是將潮州手拉壺這種原始的轆轤制陶技藝與絞胎陶瓷制作技術(shù)相結(jié)合的一種綜合藝術(shù)，是陶瓷技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。既包括了技藝美，又蘊含了形式美，將兩種美都推向了極致。而《魚躍龍門》這件手拉絞泥壺，更是融入文化美，使得藝術(shù)作品完美地融合了技藝、形式、文化三個層次的美。

一、手拉絞泥壺“魚躍龍門”的技藝美

把泥料放在轉(zhuǎn)動的圓盤上，利用轉(zhuǎn)動時產(chǎn)生的慣性離心力，用手拉出一個壺型來，這就是潮州代代相傳的手工拉坯法。成形過程中，制壺師將泥料自下向上伸延且內(nèi)外翻轉(zhuǎn)，構(gòu)成塑造技藝的運動空間。通過手指和手臂相對的捏、壓、按、擠，促使坯體絞轉(zhuǎn)多姿。

手拉過程中，轉(zhuǎn)盤運動或快或慢。制壺師的手是將泥料沿弧線止旋，或是沿直線上提?；蚴前磯?，或是捏擠。這些都能使器物的形態(tài)產(chǎn)生不同的效果。有的端莊圓潤，有的挺拔秀麗，有的節(jié)奏鮮明，有的韻律柔美等。這種手拉成型法，具有靈活多變、隨意而就的特點。器物的造型的變化，能在一剎那間完成。這是潮州手拉壺技藝的獨特之處，很好地彰顯了手拉技術(shù)的技藝美。

手工拉坯技藝，還有另一個稱呼—“走泥”。“走泥”最初被中國古人指稱陶瓷鈞窯的釉紋，有“蚯蚓走泥紋”之稱。后被用為日本現(xiàn)代陶藝流派“走泥社”的稱謂。有藝術(shù)家評價稱，走泥（拉坯）不僅是陶藝的基礎(chǔ)、靈魂，也是獨立的藝術(shù)形式。正如素描速寫之與油畫、書法白描之與國畫、鋼琴提琴之與音樂一樣。拉坯的美和拉提琴及寫書法、畫速寫等的美一樣有節(jié)奏之美，空間之美，時間流動之美。

二、手拉絞泥壺“魚躍龍門”的形式美

手拉絞泥壺《魚躍龍門》的形式美主要是指絞泥所體現(xiàn)出的形式美。絞泥壺的畫面是以壺身為載體，師法天然，絞泥為筆墨寫意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動，或興致勃發(fā)，或哲學(xué)理念，以求達至天人合一的藝術(shù)效果。

絞泥所特有的紋理線條，與中國水墨畫中點線構(gòu)圖有異曲同工之妙。清楚柔美而不外分張揚，蘊藉莊嚴而富于表現(xiàn)力。同時，概括與抽像是絞泥構(gòu)圖的最大特點。絞泥圖案紋理要明晰、簡練、圓潤、和諧、不繁雜。好的絞泥壺其色調(diào)對比強烈，看似虛，卻為實，虛實并舉，融合得體。無雕琢之痕，渾然一體。讓人感悟到它的動態(tài)和心胸美、節(jié)奏和韻律美。

手拉絞泥壺《魚躍龍門》的圖案以褐和白為主，形成明晰、簡練的波紋，渾然一體、和諧共生。既有動感、又有節(jié)奏，將絞泥的形式美很好地表現(xiàn)出來?？偟膩碚f，手拉絞泥壺《魚躍龍門》利用陶瓷顏色的色彩，通過精心構(gòu)思，進而開展揉合、排列，將褐色和白色在泥料中融合共生，形成獨特的紋理。給人一種亦真亦幻的藝術(shù)效果與感染力，令人賞心悅目。這就是形式美的魅力。

三、手拉絞泥壺《魚躍龍門》的文化美

魚躍龍門，是指在中國古代神話傳說中，黃河鯉魚跳過龍門，就會變化成龍。用于比喻事業(yè)成功或地位高升。手拉絞泥壺《魚躍龍門》通過在壺身和壺蓋塑造栩栩如生的鯉魚，又將壺把塑造成類似龍門的造型，很好地將“魚躍龍門”這個典故形象地表現(xiàn)出來，傳遞了中華民族的優(yōu)秀文化故事。

品茗者通過手拉絞泥壺《魚躍龍門》來沖泡茶葉，可以在感受壺藝文化和茶道文化的同時，進一步感受中華民族傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。更可以通過這把壺傳遞的事業(yè)成功、地位高升的寓意，將品茗氛圍提升到一個新的高度。

將壺藝文化、茶道文化和傳統(tǒng)神話故事完美地融合在一起，通過一件器物來形象地呈現(xiàn)出來，這就是手拉絞泥壺“魚躍龍門”所體現(xiàn)出的文化美。