鄧寶盈 王 敏 （南京林業(yè)大學(xué)人文學(xué)院 210037 ）

一、多樣統(tǒng)一的形式美：整體色彩與人物服裝的調(diào)和

所謂“多樣”是指整體中包含的各個(gè)部分在形式上的區(qū)別與差異性。所謂“統(tǒng)一”則是指各個(gè)部分在形式上的某些共同的特征及它們之間的某種關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)和襯托關(guān)系。1多樣與統(tǒng)一結(jié)合形成了影片的和諧美。

（一）整體色彩

電影色彩是否完美已經(jīng)成為人們評判一部影片優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。2韋斯安德森偏愛高對比度、高艷明麗的色彩，這種帶夢幻色彩的用色讓他的影片有“成人童話”的稱號，形成了他獨(dú)特的色彩美學(xué)。他每一部影片都有一個(gè)主色調(diào)，《布達(dá)佩斯大飯店》的主色調(diào)是淡粉色，作為影片中心場景的布達(dá)佩斯大飯店的外觀也是以粉色為主。主色的統(tǒng)一形成了影片整體色調(diào)的統(tǒng)一性。淡粉色的使用在全片營造了一種夢幻感，高明度的超現(xiàn)實(shí)色彩風(fēng)格增強(qiáng)了影片故事的虛構(gòu)性。對粉色系不同顏色的使用，在視覺上給觀眾帶來更豐富的觀感體驗(yàn)，使片中用色富于多樣性。

（二）人物服裝

在影視作品中，演員的服裝色彩是導(dǎo)演手中的一顆重要棋子，對人物的塑造、電影情節(jié)的推動(dòng)以及氛圍的營造都起到了十分重要的作用3韋斯安德森的影片中群演往往穿著同色系服裝，采用調(diào)和的形式法則，給人以協(xié)調(diào)的美感，如在《布達(dá)佩斯大飯店》中，飯店人員的紫色制服和軍隊(duì)的灰色制服。不同群體代表色的差別也形成了群體形象的對比，如代表高貴優(yōu)雅的紫色和代表陰暗的灰色的對比凸顯了古斯塔夫等人和片中軍人的區(qū)別。不同群體在身份和服裝上的區(qū)別和差異形成了多樣性，而同一群體的成員間服裝色系的統(tǒng)一又體現(xiàn)了其群體屬性的統(tǒng)一性。多樣統(tǒng)一讓影片在服裝這一外部形式上既豐富多元又協(xié)調(diào)融合。

二、均衡工整的形式美：對稱式構(gòu)圖與框式構(gòu)圖的平衡

構(gòu)圖指的是整體畫面的安排，確定畫面內(nèi)各個(gè)組成部分的相互關(guān)系，以達(dá)到構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的畫面整體。4外在構(gòu)圖的適當(dāng)選擇能夠增進(jìn)畫面內(nèi)在美感。

（一）對稱式構(gòu)圖的均衡性

藝術(shù)中的對稱性“從形式上是無言之美，從視覺上是勻稱之美，從構(gòu)圖上是平衡之美，從心理感覺上是和諧之美”5對稱均衡是形式美法則之一。韋斯·安德森力求讓畫面保持對稱，這也形成了他的平衡美學(xué)。普在《布達(dá)佩斯大飯店》中無論是人物、建筑、街景、飯店內(nèi)景還是靜物的畫面，多采用對稱式構(gòu)圖，就連火車上打架畫面都是大致對稱的，韋斯安德森會(huì)利用一些參照物來輔助對稱，對稱式構(gòu)圖的使用十分頻繁。對稱讓人物變得更加莊嚴(yán)肅穆，讓建筑給人以一種安靜、穩(wěn)定、端莊的美感，讓畫面干凈、規(guī)整、協(xié)調(diào)、富有形式感，也體現(xiàn)了他對歐洲曾經(jīng)輝煌的文明和作家茨威格的莊重緬懷。

（二）框式構(gòu)圖的工整性

韋斯安德森電影的構(gòu)圖中除對稱式構(gòu)圖，最突出的是框式構(gòu)圖。門框、窗框和旋轉(zhuǎn)樓梯，這些封閉線條讓構(gòu)圖顯得工整又具層次感。將人物與風(fēng)景規(guī)整地放進(jìn)框內(nèi)，在增強(qiáng)了縱深感、空間感之外，框四四方方的規(guī)整和框內(nèi)景象如畫般的優(yōu)美更增強(qiáng)了一種形式感。在廚房的情景中，廚房與置物間之間的窗就是一個(gè)很好的“框”，框外廚工切菜的“動(dòng)”與框內(nèi)古斯塔夫和ZERO由于恐懼、緊張而沉思的“靜”形成對比。在古斯塔夫和ZERO去往D夫人家的火車上，他們看到車窗外的軍隊(duì)時(shí)，框內(nèi)莊嚴(yán)肅穆的軍隊(duì)和框外愜意喝酒的兩人形成對比。對比形成的反差突出了被對比主體的特征，也增強(qiáng)了人物動(dòng)作的滑稽感。

三、節(jié)奏與韻律的形式美：鏡頭調(diào)度與人物動(dòng)作的重復(fù)

節(jié)奏是指有秩序的變化、有規(guī)律的反復(fù)的排列組合。6通過有規(guī)律的反復(fù)可以突出影視作品的節(jié)奏感和韻律感。

（一）鏡頭調(diào)度的重復(fù)

影片在段落切換和人物出場的鏡頭中，大多采用“靜加動(dòng)“的方式——固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接或同一鏡頭中先固定后運(yùn)動(dòng)。廣場上的女生出現(xiàn)的段落，就是以第一種方式開頭的，介紹飯店的段落中，是以第二種方式開頭的。固定鏡頭使事物的出場更加莊重嚴(yán)肅，鏡頭運(yùn)動(dòng)與人物調(diào)度的有機(jī)結(jié)合又突出了人物的運(yùn)動(dòng)，重復(fù)的動(dòng)靜結(jié)合的方式形成了人物出場的儀式感和清晰的段落感，一靜一動(dòng)之間形成了節(jié)奏感，固定的過渡方式的使用也增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感。在段落過渡鏡頭的使用上，片中還重復(fù)使用了甩鏡頭，如介紹飯店內(nèi)客人的時(shí)候，由前臺(tái)服務(wù)員身上甩到售貨機(jī)前的客人身上的鏡頭，這種快速的鏡頭運(yùn)動(dòng)的前一秒是靜止的，后一秒就開始了快速的運(yùn)動(dòng)，這一緩一急之間也形成了一種緊張的節(jié)奏。

（二）人物動(dòng)作的反復(fù)

影片中人物有個(gè)反復(fù)的動(dòng)作——在固定鏡頭中不斷入畫出畫。在靜止的場景和畫面中，人物來了又去，暗示在布達(dá)佩斯大飯店中，這些人來來去去，最后只剩這座飯店在繼續(xù)凝視著歷史，更深的寓意是在時(shí)代背景搭建的歷史舞臺(tái)上，人物走上舞臺(tái)，上演了自己的故事后，最終還是會(huì)離開，這些人物的故事就像從來沒有發(fā)生過一樣。再如古斯塔夫向十字結(jié)社求救的時(shí)候，不同管家使用了同樣的動(dòng)作——聽到門童告知有來電、讓門童接自己的活去接電話和打電話傳遞消息，這種人物動(dòng)作的秩序性與規(guī)律性，突出了這一情節(jié)的節(jié)奏感，也暗示了十字結(jié)社這一地下組織的組織性。

四、滲透與層次：敘事段落與層次的關(guān)聯(lián)

在敘述故事的時(shí)候，對時(shí)間和空間的把握是兩個(gè)重要的環(huán)節(jié)，一部電影的敘事創(chuàng)新需要根據(jù)時(shí)間和空間的重新定義和設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)。7影片通過畫面比例、字幕以及內(nèi)部敘事層次的劃分，形成外部形式和內(nèi)部意義空間上的層次，體現(xiàn)形式美中的滲透與層次。

（一）畫面比例的區(qū)分和字幕的使用

影片較為突出的畫面設(shè)計(jì)就是根據(jù)不同年代匹配使用了不同的畫面比例，“請把你的屏幕調(diào)整至16：9”，當(dāng)影片剛剛開始，就出現(xiàn)了這樣的字幕提醒觀眾。影片的現(xiàn)代畫面用的就是16：9的寬高比，1970年代的段落是使用1.85：1的比例拍攝的，而在1960年代的章節(jié)用了2.40：1的變形鏡頭。這些寬高比對應(yīng)了不同時(shí)期電影畫面流行的寬高比，也將不同的年代切割開來，將不同的敘事層配合回字形敘事結(jié)構(gòu)切割開來。除了使用不同的畫面比例外，斯安德森極還極具形式感地將每個(gè)段落用字幕進(jìn)行分割，類似于文學(xué)作品中的章節(jié)的設(shè)置，用序號加標(biāo)題的方式，將老年ZERO所講的故事分成幾個(gè)部分，敘事的段落十分明晰。

（二）敘事含義與敘事層的差異化

在敘事含義上，按“敘述學(xué)”的集大成者熱拉爾·熱奈特指出的敘事的三層含義，即第一層——“承擔(dān)敘述一個(gè)或一個(gè)系列時(shí)間的敘述陳述，口頭或書面的話語”，第二層——“真實(shí)的或虛構(gòu)的，作為話語對象的接連發(fā)生的事件，以及事件之間的連貫、反襯、重復(fù)等等不同的關(guān)系，第三層——”一個(gè)某人敘述某事的事件“8，這三層含義在影片中都有對應(yīng)的表現(xiàn)——茨威格向作者敘述的話語、茨威格對四層敘事層的事件的敘述、老年ZERO對他和古斯塔夫的故事的講述。影片中敘事含義的層次和敘事層是有機(jī)結(jié)合的，不同的敘事層之間的層次和邏輯也十分鮮明，四個(gè)敘事層間形成了回字形的敘事結(jié)構(gòu)。兩者的結(jié)合使得影片的敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)部各部分之間邏輯環(huán)環(huán)相扣的同時(shí)外部形式上又層層嵌套，嚴(yán)謹(jǐn)又獨(dú)具匠心。

韋斯安德森在《布達(dá)佩斯大飯店》中使用的色彩、鏡頭、人物動(dòng)作等方面的表現(xiàn)手法，都體現(xiàn)了形式美的特征與審美性，這形成了韋斯安德森電影鮮明的個(gè)人風(fēng)格，也是韋斯安德森電影藝術(shù)性的體現(xiàn)。

注釋：

1.趙憲章，張輝，王雄.西方形式美學(xué)[M].2008.

2.杜彥潔.淺析張藝謀電影作品中的色彩運(yùn)用[J].戲劇之家，2019（06）：75-77.

3.李昂.淺析《布達(dá)佩斯大飯店》中古斯塔夫服裝顏色變化頻率[J].藝術(shù)科技，2015（7）：102-102.

4.周玲，梁晶，張乘風(fēng).構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的視覺實(shí)踐分析——以建筑風(fēng)景攝影為例[J].美與時(shí)代（上），2016（06）：70-72.

5.袁媛.藝術(shù)設(shè)計(jì)中的對稱美研究[D].河南大學(xué)，2008.

6.和曉艷.現(xiàn)代環(huán)境景觀設(shè)計(jì)的形式美[D].南京林業(yè)大學(xué)，2005.

7.李巖.電影畫面構(gòu)成與視覺形式美法則[J].電影文學(xué)，2007，No.453（24）：8-9.

8.熱拉爾·熱奈特.敘事話語 新敘事話語.王文融譯[M]，1990.