梁嘉敏 （華南師范大學(xué)文學(xué)院 510006）

在信息化迅猛發(fā)展的時(shí)代，新聞無處不在。中國新聞獎(jiǎng)是經(jīng)中央宣傳部批準(zhǔn)、由中華全國新聞工作者協(xié)會(huì)主辦評(píng)選的一年一度全國性新聞作品最高獎(jiǎng)。新聞獎(jiǎng)評(píng)選范圍包括4大類29個(gè)評(píng)選項(xiàng)目，細(xì)分為報(bào)紙、通訊社、名專欄等，體裁多樣。一般每年評(píng)選出特別獎(jiǎng)3個(gè)，一等獎(jiǎng)40個(gè)。由于包含獎(jiǎng)項(xiàng)較多，如果把每一屆每一等級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的作品都拿出來分析，會(huì)出現(xiàn)大量且較為分散的數(shù)據(jù)，不利于進(jìn)行集中有效的研究。因此，在研究對(duì)象的選擇上，本文主要針對(duì)近十年獲特別獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)的文字類作品進(jìn)行研究，著眼于文字類獲獎(jiǎng)作品的新聞文本，圍繞文學(xué)理論和寫作學(xué)理論，并緊密結(jié)合敘事學(xué)理論進(jìn)行文本分析，探究出能平衡“事”的客觀性與“敘”的主觀性的敘事模式。這在新聞寫作、敘事性的研究領(lǐng)域都比較新，同時(shí)，研究成果可以指導(dǎo)我們更好地進(jìn)行寫作實(shí)踐。

一、中國新聞獎(jiǎng)近十年來文字類獲獎(jiǎng)作品特點(diǎn)

（一）寫作題材

綜合來看，獲中國新聞獎(jiǎng)的文字類新聞作品文本具有以下特點(diǎn)：第一，貼近時(shí)代主題，報(bào)道最新發(fā)生的新聞事實(shí)；第二，充分發(fā)揮新聞媒介作為黨和人民的耳目喉舌的作用。一篇好的新聞首先要符合核心價(jià)值觀，其次是反映大眾關(guān)注的熱點(diǎn)問題；第三，正視社會(huì)問題并提出行之有效的措施。像第二十六屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《從受觸動(dòng)到行動(dòng)，知識(shí)改變命運(yùn)——629戶人的藏鄉(xiāng)走出359名大學(xué)生》和《中國故事，更精彩的書寫還在后面》都弘揚(yáng)了正能量，讓讀者通過新聞報(bào)道感受到國家的富強(qiáng)、民族的希望。新聞本來就離不開敘事，再加上寫作題材的特點(diǎn)——要講好時(shí)代主旋律的中國故事，更離不開敘事。

（二）寫作方法

常見的表達(dá)方式有記敘、描寫、抒情、說明、議論五種。大部分獲獎(jiǎng)作品的文本采用以敘事為主，其他表達(dá)方式交叉、綜合使用的寫作方法。典型的獲獎(jiǎng)新聞文字作品具有以下共同點(diǎn)：一是敘事簡練而具體，短小精悍；二是描寫生動(dòng)形象，讓人仿佛身臨其境；三是抒情和議論富于感染力，震撼人心，讓人印象深刻。

新聞文本的構(gòu)建是一個(gè)雙向的過程：作者通過對(duì)新聞事實(shí)的認(rèn)知，把信息轉(zhuǎn)化為文本符號(hào)傳遞給受眾；受眾對(duì)文本符號(hào)進(jìn)行解讀，通過文本的符號(hào)語言獲得相關(guān)事實(shí)的信息，再通過這些信息在腦海中還原成自己解讀后的具體情節(jié)與內(nèi)容。從這個(gè)過程可以看出：新聞事實(shí)是客觀的，但是新聞文本的構(gòu)建和解讀是帶有主觀性的。

中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品還有一個(gè)重要特點(diǎn)是報(bào)道中采用圖文并茂的形式，文字和圖片相得益彰，這對(duì)新聞敘事起到很好的輔助作用，讓敘事達(dá)到事半功倍的效果。

二、新聞文本的敘事

（一）新聞寫作為什么要敘事

新聞離不開敘事，這與新聞這一文體的功能密切相關(guān)。新聞主要包括消息、通訊等，主要功能是記錄社會(huì)、傳播信息，以簡明扼要的文字，迅速及時(shí)地報(bào)道國內(nèi)外最新發(fā)生的有價(jià)值的事實(shí)，廣泛傳播。記錄社會(huì)事實(shí)需要運(yùn)用敘事，傳播信息也需要敘事文本作為載體。真實(shí)客觀、簡明扼要，敘事極大地滿足了這兩個(gè)要求。有時(shí)文本中夾雜議論和抒情等，其實(shí)是為了更好地?cái)⑹露?wù)。此外，敘事可以實(shí)現(xiàn)新聞的可視化效果，讓受眾在讀完新聞文本后更直觀地掌握信息，所以新聞寫作需要敘事。

（二）獲獎(jiǎng)作品新聞敘事模式探析

1.敘事手法

新聞文本的敘事沒有公文的標(biāo)準(zhǔn)格式，沒有歷史敘事的全知全能，也沒有文學(xué)敘事的復(fù)雜多變，新聞的傳播功能決定了新聞文本敘事的特殊性，并不完全是“中規(guī)中矩”的。在獲獎(jiǎng)的新聞作品中，不難發(fā)現(xiàn)敘事時(shí)間突破了故事時(shí)間的原有程序而獲得自由。雖然其他的敘事性作品也常常會(huì)使用倒敘或插敘等多種敘事手法，但大體是按照一定的時(shí)間順序來進(jìn)行的。然而，新聞敘事雖一般整體采用順敘，行文的非連續(xù)性卻非常普遍，使得新聞敘事看上去就像放電影一樣，形式自由，常常會(huì)出現(xiàn)一些“閃回”和“閃現(xiàn)”的鏡頭。像第二十屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《走向希望的春天——來自地震災(zāi)區(qū)的報(bào)告》中，時(shí)間、場景切換自由，以小標(biāo)題區(qū)分，講述了四川地震災(zāi)區(qū)上發(fā)生的或重建家園、恢復(fù)生產(chǎn)，或另謀出路、艱苦創(chuàng)業(yè)的故事。

新聞的第一要求是真實(shí)性，所以新聞文本在敘事時(shí)都盡可能遵循客觀現(xiàn)實(shí)，以“顯示”的形式而不是“講述”的方式來敘事，以達(dá)到不露聲色地?cái)⑹鲂侣劦哪康摹Ｐ侣劚仨毐ＷC真實(shí)性，這是第一要義，否則敘事即使再精彩，新聞是假的，也是毫無社會(huì)價(jià)值的。新聞事實(shí)是客觀的，但新聞工作者是帶有主觀意識(shí)的，可以對(duì)事實(shí)進(jìn)行選擇和取舍，對(duì)新聞進(jìn)行藝術(shù)加工再呈現(xiàn)在受眾面前。而“敘”的主觀性集中體現(xiàn)在新聞事實(shí)構(gòu)建的敘事視角上。

2.敘事視角

在我國，新聞肩負(fù)著黨和人民耳目喉舌的重要作用，所以中國新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品大多帶有中國特色社會(huì)主義的意識(shí)形態(tài)?！皵⑹霰旧砭褪鞘谷酥铝τ谝粋€(gè)視角?！边@就是敘事視角，是指敘述者觀察和敘述事件時(shí)所選擇的角度。

敘事視角的運(yùn)用體現(xiàn)了作者的觀點(diǎn)立場，是用來傳達(dá)新聞文本建構(gòu)者本身的聲音和態(tài)度的。敘事視角代表的不僅僅是作者個(gè)人的審美表現(xiàn)角度，更是作者提供給讀者的帶有傾向性的文本世界，借此傳達(dá)作者的立場觀點(diǎn)。這與新聞的“真實(shí)性、客觀性”要求并不相違背，只是作者讓受眾致力于一個(gè)視角看待事實(shí)，但我們在新聞寫作實(shí)踐中運(yùn)用要注意把握度。

三、新聞的真實(shí)性敘事與虛構(gòu)性敘事

（一）新聞寫作應(yīng)該如何敘事

由于新聞這一特殊的文體要求“客觀、真實(shí)、公正”，所以中性的全知敘事視角是新聞敘事首選的敘事方式。最簡單的敘事結(jié)構(gòu)為：標(biāo)題是所敘之事的高度提煉，開頭介紹主要內(nèi)容，包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果，再詳細(xì)展開敘述該事件，這類似常規(guī)的記敘文寫作。但隨著新聞事業(yè)的不斷推進(jìn)和敘事學(xué)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的敘事寫作已經(jīng)不能滿足現(xiàn)今寫作的要求。在不違背真實(shí)性的前提下，新聞寫作可以借鑒文學(xué)敘事，兼收并蓄。

在敘事視角和敘事格局方面，應(yīng)該做到“冷靜而不冷漠，取舍但不回避，引導(dǎo)而不強(qiáng)加”。第一，記者應(yīng)該是以冷靜的觀察者身份作客觀敘述，但冷靜的觀察者不是冷漠的旁觀者。因?yàn)橛浾咴趨⑴c新聞報(bào)道時(shí)是有投入自身感情的，這會(huì)折射在新聞文本寫作中。在保持冷靜客觀的敘述中，也會(huì)自然而然地流露出作者的情感態(tài)度，絕不只是一個(gè)“看客”。第二，敘事者在敘事時(shí)即使是全知的但也會(huì)根據(jù)需要有所取舍、有所選擇來突出重點(diǎn)。敘事者可以舍棄不必要的繁枝末節(jié)，但不代表可以拋棄部分事實(shí)，更不能為了意識(shí)形態(tài)的傾向而回避同等重要的事實(shí)。第三，敘事者敘事是帶有一定主觀性的，通過敘事視角等對(duì)受眾有一定的引導(dǎo)，但這種引導(dǎo)應(yīng)把握好度，不能強(qiáng)加入過于鮮明的情感態(tài)度，把個(gè)人的臆想強(qiáng)加在受眾身上。

（二）如何平衡真實(shí)性敘事與虛構(gòu)性敘事

新聞的敘事是建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上的，但有時(shí)為了豐富文本的需要，新聞敘事中會(huì)出現(xiàn)一定的“虛構(gòu)”成分——它并不是作者親眼所見的，而是作者通過大量的采訪、走訪搜集到的信息而進(jìn)行的想象或代入角色的描寫。新新聞主義巧妙地處理了真實(shí)性敘事與虛構(gòu)性敘事的關(guān)系，是典型的兩者的結(jié)合體，主要有四大特點(diǎn)：第一是采用場景與畫面組合的形式來描述事件，避免傳統(tǒng)新聞報(bào)道中的歷史敘述方式；第二是每一幕場景都由一個(gè)親身參與者的所見所想來展現(xiàn)；第三是大量引用人物的直接引語或?qū)υ?；第四是?xì)節(jié)描寫豐富?？梢哉f，新新聞主義開創(chuàng)了獨(dú)特的新聞敘事方式，為新聞寫作帶來了新視角，也為我們帶來新思考，推動(dòng)新聞寫作創(chuàng)新發(fā)展。