李思瀅

(新疆師范大學(xué) 文學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830000)

《胭脂扣》的作者是有“香港言情第一人”之稱的李碧華，小說講述了青樓女子如花與富家子弟陳十二少的愛情糾葛。1988年關(guān)錦鵬導(dǎo)演將李碧華的小說《胭脂扣》改編為同名電影，一經(jīng)上映就引起巨大反響。

從敘事角度探索《胭脂扣》電影版與小說版在敘述視角、人物性格、敘述層次方面的區(qū)別，我們可感受到電影與小說的不同藝術(shù)魅力。

1 敘述視角

小說常常以第一人稱或第三人稱講述故事，這種敘述方式能夠自由表達主人公的思想感情，讀者通過小說第一人稱的敘述，可以身臨其境地感受事件整個發(fā)展脈絡(luò)。電影敘事比小說敘事靈活，電影通過運動的鏡頭、生動的畫面影像來講述故事，這被稱為“非人稱敘事”，“指影片敘事文本中沒有一種明晰可辨的敘述人聲音作為敘事源出現(xiàn)”[1]。

李碧華創(chuàng)作的小說《胭脂扣》采用了第一人稱(即男主人公袁永定)的敘述視角，通過袁永定第一人稱的敘述，我們可以真切地體會他與女友凌楚娟的感情變化，以及他對如花的朦朧感情。袁永定如其自我介紹里所言那樣，是一個生活中不懂浪漫的人，為此袁永定的女友經(jīng)常抱怨。當(dāng)一個穿著20世紀(jì)30年代的旗袍、梳著20世紀(jì)30年代發(fā)髻的美艷女人出現(xiàn)在袁永定的報社時，袁永定在驚訝之余深深被如花的氣質(zhì)所吸引。在小說中，讀者跟隨袁永定的視角，一邊在時限內(nèi)緊張而艱難地找尋十二少的下落，一邊回顧了如花與十二少的生死愛戀。在故事的發(fā)展過程中，目睹如花對愛情的執(zhí)著，袁永定受到深深觸動，自身的性格與對愛情的態(tài)度逐步發(fā)生變化，雖然仍是生活在現(xiàn)實中的物質(zhì)香港市民，不會像如花所生活的那個年代的人一樣可以為愛殉情，但開始珍惜與女友的感情，感受到了對方的重要性。

關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影的藝術(shù)特色之一是女性視角，《胭脂扣》就是以青樓女子如花的視角展開。但并不是以第一人稱講述故事，而是采用非人稱敘事，即一種“零度的”個人化敘事方法，以鏡頭的交替轉(zhuǎn)換來進行電影的敘事，將更多的鏡頭放在如花身上，突出這個女性的愛情悲劇。梅艷芳扮演的如花與張國榮扮演的陳十二少是影片的主角，袁永定與阿楚則成為電影的配角。如花這個多情的紅塵女子，在陽間尋找十二少遇到種種困難，幸而有袁永定與阿楚幫忙化解，雖然電影最后是一個悲劇性結(jié)局，但通過鏡頭，電影塑造了一個豐滿的悲劇青樓女子的形象。

通過對比《胭脂扣》小說版與電影版的敘述人稱視角的變化，我們可以看到，作家李碧華與導(dǎo)演關(guān)錦鵬在人物形象刻畫方面有所不同。李碧華以男主角袁永定作為第一人稱敘述，讀者可以從他的視角見證如花與陳十二少的凄慘愛情故事，體悟男主人公袁永定對愛情的重新思考。關(guān)錦鵬通過如花這個女性視角來展現(xiàn)其悲慘遭遇，更能夠引起觀眾的同情。

2 人物性格

在人物性格塑造方面，小說與電影呈現(xiàn)出完全不同的表現(xiàn)形式。“在揭示人物心理動機、透視個體精神靈魂、沉思人生哲理方面，小說形成了一條清晰的縱深寫作思路?！盵2]137小說采用第一人稱敘述故事，讀者通過小說的心理描寫，能夠清楚地把握男主角袁永定的性格與對待愛情態(tài)度的變化。

袁永定原本是一個有足夠“定力”的不夠浪漫、不夠體貼的香港普通市民，在沒有遇見如花之前，他生活在狹小的工作圈里，得過且過地掙取一份安定的工資，對生活與愛情都是隨遇而安的態(tài)度。這種生活狀況正是這一代香港青年身上所普遍存在的現(xiàn)象。袁永定一次次心理糾結(jié)，告誡自己不要多管閑事，不要覺得這個貌美的女人可憐就違背了自己的處事原則，但是如花的苦苦哀求與堅持感動了袁永定，使其最終決定幫助其找尋十二少的下落。在袁永定決定幫助如花的那一刻開始，他的性格與對愛情的態(tài)度已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變。面對強勢性格的女友阿楚，袁永定以前是完全無法應(yīng)付他們之間的吵架，但是在了解如花的感情經(jīng)歷后，他開始珍惜與女友的感情，吵架后能想到買禮物哄女友開心。可見袁永定因為如花的影響，已經(jīng)在逐步改變，變得更加有男性的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

在電影《胭脂扣》中，如花的性格特征得到清晰的展現(xiàn)。妓女身份不容許她動真情，但當(dāng)真愛來臨時，如花義無反顧甚至可以犧牲自己的生命，即使她給十二少下藥一起殉情，所做的一切都是為了要守護這份感情，這一行動表現(xiàn)出一個內(nèi)心柔弱的多情女子的無奈。影片塑造的陳十二少是英俊多金的富家子弟形象，他對如花展開了浪漫追求，讓如花深陷其中無法自拔[3]。

影片中陳十二少的性格處于隱藏的狀態(tài)，觀眾看到的是他的表面，但對于他的內(nèi)心我們無從得知。當(dāng)影片最后告知觀眾十二少茍活并且結(jié)婚生子，驚訝的觀眾才知道陳十二少是一個貪生怕死、對愛情不忠的人。陳十二少渴望自由的愛情，但當(dāng)面臨生死選擇的時候，他退縮了。他被搶救過來后，不是選擇自盡去捍衛(wèi)曾經(jīng)與如花的誓言，而是寧可茍活一輩子。

袁永定與阿楚在影片中的性格不如小說所刻畫得那么飽滿，在電影中他們是如花的幫助者，配角的身份讓袁永定的老實善良和阿楚的潑辣熱心腸不能得到充分的體現(xiàn)[4]。

因為電影時長的限制，導(dǎo)演不得不選取最為重要的故事情節(jié)來表達電影的主題。我們在觀看電影《胭脂扣》時會感到劇情發(fā)展有些急促。急于展現(xiàn)一條完整的感情線，而加快故事的發(fā)展速度，忽略故事的完整性，成為電影《胭脂扣》的缺點。

小說有足夠的篇幅去豐富每一個人物性格，也有足夠的時間去闡述故事的起因、經(jīng)過、結(jié)果。小說改編成電影后，人物性格往往沒有小說里的人物性格那樣豐滿，觀眾無法深刻地體會人物的內(nèi)心活動?！坝绕湓谖覈娪胺旨壷贫任茨軐崿F(xiàn)、觀眾訴求模糊混亂、缺乏先鋒電影實踐的語境中，性格人物或者心理人物在一片娛樂聲中很難真正地站立起來。人物性格的分裂與現(xiàn)代社會的理論命題在影視藝術(shù)中受到了相當(dāng)?shù)淖璧K。”[2]137

3 敘述層次

“在敘事學(xué)中，任何敘事都不可能在同一虛構(gòu)層次上水平進行，任何敘事文本都有兩個或兩個以上的敘述層次，一為虛構(gòu)事件層次，一為敘述事件層次?！盵2]152“在現(xiàn)代小說中以敘事層次來塑造人物早已有之。主敘述層、次敘述層、更小的次敘述層構(gòu)成了性質(zhì)各異的互文關(guān)系?！盵2]153因為電影與小說屬于不同的藝術(shù)種類，小說經(jīng)過電影改編后往往會產(chǎn)生主次敘述層顛倒的現(xiàn)象。

小說《胭脂扣》經(jīng)過電影改編后敘述層次就發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在小說中，主敘述層是袁永定與女友幫助來陽間尋找情人的如花。次敘述層是通過如花的回憶講述當(dāng)年如花與十二少的愛情故事。在主敘述層上，小說著重突出找尋十二少的過程艱難。袁永定去大會堂圖書館查資料被當(dāng)成色狼。袁永定對如花的事情如此上心，引起女友阿楚嫉妒，與他發(fā)生爭吵。袁永定參與“3877”車牌拍賣找尋線索，卻因車牌號要價太低無法拍賣而導(dǎo)致線索中斷。最后在一家古董店里的泛黃的《天游報》中發(fā)現(xiàn)線索，原來陳十二少依然茍活在人間。在如花心碎不已準(zhǔn)備放棄找尋十二少時，袁永定通過BB機找到了十二少的下落。最后的結(jié)局是如花落寞地隨煙消逝，至于如花與年老的十二少是否見面，作者留下空白讓讀者自由想象。

在次敘述層上，小說通過如花在陽間給袁永定講述自己的經(jīng)歷，讓讀者了解她與陳十二少之間的感情糾葛。讀者在閱讀他們之間的生死愛戀時不會產(chǎn)生過多的同情感，因為在小說中十二少最后選擇跟如花分手，如花說是與十二少相約去殉情，實際上是如花給十二少吃了能致命的藥?？吹饺缁閻凼ダ碇牵x者更多的是為這個傻女人感到不值。

在電影《胭脂扣》中，關(guān)錦鵬從女性主義的視角來講述故事，他所要展現(xiàn)的是如花與陳十二少的殉情愛戀，因此主敘述層是如花與十二少的愛情回憶。導(dǎo)演用詩意的畫面將十二少的一顰一笑、如花的一舉一動細(xì)膩地展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾感受到如花執(zhí)著卻心狠的一面，看到十二少懦弱卻不失真情的一面。導(dǎo)演并沒有想要去歌頌如花而一味地批判十二少，而是讓我們意識到，在愛情面前沒有誰對誰錯，只是真情在無法抵擋現(xiàn)實時，兩個人選擇了不同的道路來紀(jì)念曾經(jīng)的愛情[5]。

在次敘述層上，因為電影時長的限制以及電影突出重點的需要，導(dǎo)演縮減了找尋十二少的過程，用快進的鏡頭將7天的時限很快過渡到最后期限。電影也將小說“3877”的約定改成“3811”，讓如花在3月8日晚上11點11分在老地方等十二少。筆者認(rèn)為，導(dǎo)演如此改動是想要營造陰森奇詭的氛圍，來渲染如花的女鬼身份。當(dāng)見到當(dāng)年那個她曾經(jīng)為之放棄生命去守護的人成為眼前這個丑陋的皺巴巴的老頭時，如花心如死灰地將愛情的信物胭脂扣放在十二少的手上，在煙霧中消失。

小說與電影在敘述層次上的不同，讓讀者與觀眾的關(guān)注點有所不同。在小說中讀者關(guān)注更多的是主敘述層上找尋十二少的困難，電影讓觀眾將視線集中在十二少與如花的凄美愛情上。因為小說與電影的受眾群不一樣，作家和導(dǎo)演的出發(fā)點不同，造成小說與電影藝術(shù)表現(xiàn)手法上的諸多不同[6]。

4 結(jié)束語

李碧華創(chuàng)作的小說《胭脂扣》在給讀者展示一段悲情故事的同時，拋出一個現(xiàn)實問題，現(xiàn)實中的情侶在面對感情的挫折時，會不會通過殉情這種極端的方法捍衛(wèi)所謂的愛情，通過香港市民袁永定與阿楚的現(xiàn)代愛情觀，我們已經(jīng)找到了答案。關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影《胭脂扣》，在原著的基礎(chǔ)上進行了改編，突出的是如花與十二少這段奇詭的悲劇愛戀。通過閱讀小說與觀看影片，我們能夠在敘事層面感受到小說與電影側(cè)重的不同，感受不同的藝術(shù)魅力。

將小說改編成電影早已成為當(dāng)下文化傳播的一種普遍現(xiàn)象，比如2017年馮小剛導(dǎo)演的電影《芳華》，改編自嚴(yán)歌苓的小說《芳華》，引起了文化界、電影界的廣泛關(guān)注。盡管由于電影時長的有限影響了小說故事的完整性，人物的性格也不如小說中的豐滿，但是我們不能不看到電影對小說不同程度的介入，對電影和學(xué)起到雙向促進的作用。小說改編成電影可以讓更多觀眾關(guān)注到小說本身，小說借助電影的宣傳逐漸讓更多人接觸，而不局限在一定人群的視野中。所以在一定程度上而言，小說改編成電影有利于文學(xué)作品的大眾傳播。