文藝復(fù)興時(shí)期中西方皇家園林中建筑屋頂?shù)难芯?/h1>
2019-02-01 02:37王輝北京大學(xué)建筑與景觀設(shè)計(jì)學(xué)院北京100871
中國房地產(chǎn)業(yè) 2019年19期
文/王輝 北京大學(xué)建筑與景觀設(shè)計(jì)學(xué)院 北京 100871
1、概述
文藝復(fù)興時(shí)期的中國正屬于明清統(tǒng)治階段，受資本主義萌芽和各民族文化融合影響，文化藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了前所未有的高度，大量的皇家園林建筑在這段時(shí)期擴(kuò)建、完善或修建。同時(shí)期的歐洲，也正值藝術(shù)文化昌盛期，涌現(xiàn)大量園林佳作。
在不同歷史背景和人文因素的影響下，無論在文化底蘊(yùn)深厚的中國還是人文歷史豐厚的西方，園林建筑在園林藝術(shù)中始終占有重要地位，而屋頂作為建筑的重要組成部分，不僅僅在結(jié)構(gòu)中不可或缺，更以其多變的形式和裝飾影響建筑的整體風(fēng)格。
2、明清時(shí)期中國皇家園林風(fēng)格及建筑屋頂特點(diǎn)
明清時(shí)中國皇家園林建筑的規(guī)模浩大、氣勢(shì)恢宏、功能齊全，在園林中一般都作為主體，起到控制全局作用。盡管人工美占據(jù)主要地位，工匠們?cè)谡w園林建造時(shí)，始終探索建筑與山、水、花木的契合，加以人工手法，力求打造成一幅和諧的自然山水畫。
其中，建筑屋頂便是人工手法創(chuàng)造下的美學(xué)奇跡之一。建筑屋頂在材料的選擇上，多以木質(zhì)材料為主，使用中國建筑特有的隼牟結(jié)構(gòu)，通過材料的選擇和結(jié)構(gòu)之間相互制約又彼此協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，展現(xiàn)了“天人合一”的文化理念，也進(jìn)一步展示了建筑美與自然美的高度融合。其探出的屋檐、微微上翹的屋檐曲線使原本沉重嚴(yán)肅的建筑顯得輕快靈動(dòng)，又以廡殿頂、歇山頂、懸山頂、硬山頂、攢尖頂、單坡頂及囤頂?shù)榷嘧兊奈蓓斝问胶蜕式k麗的琉璃瓦以及大小不一、形態(tài)不同的瑞獸[1]和仙人等做裝飾，制造多種組合，豐富了建筑整體的形態(tài)和輪廓。尤其高空俯視的角度，建筑屋頂還驚喜的展現(xiàn)了中國古典建筑中最具魅力的“第五立面”。
頤和園作為最具代表的明清時(shí)期中國皇家園林之一，其中最具特色的屋頂當(dāng)屬佛香閣屋頂和長(zhǎng)廊屋頂。
佛香閣是一座宏偉的塔式宗教建筑，為全園建筑布局的中心也是頤和園景觀中的標(biāo)志性建筑。佛香閣內(nèi)，8根鐵梨木極其巨大，擎天仁立[2]。閣樓的結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，頂部是極其少見的八攢尖式[3]。外檐四層內(nèi)檐三層，四層檐兩平座，八脊攢尖頂，六樣黃琉璃瓦綠剪邊瓦面，鎦金寶頂，檐下一層、二層、三層五踩單翹單昂斗栱，四層七踩單翹重昂斗栱，掛檐下一層、二層平座四踩品字斗栱，一層井字團(tuán)龍?zhí)旎ǎ泳纸瘌P天花，三層井字五福捧壽天花，梁枋繪金龍和璽彩畫[4]。
長(zhǎng)廊在頤和園的萬壽山南麓和昆明湖北岸之間，兩側(cè)對(duì)稱點(diǎn)綴著留佳、寄瀾、秋水、清遙四座重檐八角攢尖亭，屋頂?shù)男问綖榫砼?，結(jié)構(gòu)形式簡(jiǎn)單，無斗拱裝飾，但曲折多變并配豐富彩畫。廊間每根枋梁上都繪有蘇式彩繪，色彩鮮明，富麗堂皇，內(nèi)容多為山水、花鳥以及中國古典名著情節(jié)等。
3、文藝復(fù)興時(shí)期歐洲園林風(fēng)格及建筑屋頂特點(diǎn)
西方的古典建筑中，將建筑充滿秩序和幾何美的魅力發(fā)揮到極致[5]。特別是在文藝復(fù)興時(shí)期的“人文主義”意識(shí)的覺醒，園林建筑風(fēng)格由初期的自然、簡(jiǎn)樸、典雅的托斯卡納風(fēng)格，發(fā)展為建筑外觀繁復(fù)、巨大，裝飾簡(jiǎn)單大方的羅馬式風(fēng)格，形成具有理想化的古典特征。這一時(shí)期的文化技術(shù)蓬勃發(fā)展，建筑結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)也達(dá)到了新高度，建筑屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)開始采用梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合應(yīng)用。
文藝復(fù)興時(shí)期，建筑屋頂以石材為主，結(jié)合拱券結(jié)構(gòu)，形成形式多樣的建筑穹頂。覆蓋材料一般采用紅色磚瓦，雕塑裝飾及山花裝飾一般采用當(dāng)?shù)厥幕蚪饘俨馁|(zhì)，多以人物雕塑、藤蔓艾草花紋淺雕組為主[5]。并通過借助挑檐、女兒墻等方式遮擋屋頂，降低屋頂在外立面上的造型。內(nèi)部裝飾往往和同時(shí)期的繪畫結(jié)合精密，通過油畫燃料、玻璃及馬賽克瓷磚等材質(zhì)在建筑的內(nèi)部的穹頂上進(jìn)行精美的繪畫裝飾。
凡爾賽宮作為法蘭西宮廷長(zhǎng)達(dá)107年（1682-1789），是文藝復(fù)興時(shí)期西方皇家園林建筑的代表作之一，具有文藝復(fù)興時(shí)期的典型風(fēng)格，屋頂以平屋頂?shù)男问綖橹?，屋頂?shù)耐獠垦b飾上有各種主題的雕塑，也有古希臘時(shí)期的山墻裝飾。而在其屋頂內(nèi)部裝飾上，以雕刻、巨幅油畫及掛毯為主，同時(shí)也結(jié)合吊燈，進(jìn)行屋頂內(nèi)部裝飾。
4、文藝復(fù)興時(shí)期東西方皇家園林建筑屋頂對(duì)比分析
文藝復(fù)興時(shí)期，東西方的皇家園林建筑屋頂無論從結(jié)構(gòu)形式，還是用材裝飾，或者風(fēng)格主題上，都表現(xiàn)出巨大的差異。
其差異，一方面由于東西方皇家園林藝術(shù)的起源不同。以中國為代表的東方皇家園林收到自然山水背景和“天人合一”主張的人文背景的影響，在造園時(shí)追求與自然的融合。西方皇家園林則以“強(qiáng)迫自然去接受均稱的法則”為指導(dǎo)思想，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。
另一方面，受到工藝技巧和技術(shù)水平的影響。中國皇家園林建筑屋頂材料多以木質(zhì)和琉璃瓦為主，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上憑借木質(zhì)材料的優(yōu)勢(shì)更加靈活多變。西方皇家園林建筑屋頂則主要以石材為主，平頂或穹頂整體風(fēng)格更趨于穩(wěn)定莊重。
盡管該時(shí)期東西方皇家園林建筑屋頂在結(jié)構(gòu)、形式、材料和風(fēng)格上差異明顯，卻通過不同的外形，共同表達(dá)了皇家園林的氣派雄偉、以人為本和人與自然的高度融合的主題思想。
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- 建立城鄉(xiāng)統(tǒng)一建設(shè)用地市場(chǎng)的問題及對(duì)策研究
文/王輝 北京大學(xué)建筑與景觀設(shè)計(jì)學(xué)院 北京 100871
1、概述
文藝復(fù)興時(shí)期的中國正屬于明清統(tǒng)治階段，受資本主義萌芽和各民族文化融合影響，文化藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了前所未有的高度，大量的皇家園林建筑在這段時(shí)期擴(kuò)建、完善或修建。同時(shí)期的歐洲，也正值藝術(shù)文化昌盛期，涌現(xiàn)大量園林佳作。
在不同歷史背景和人文因素的影響下，無論在文化底蘊(yùn)深厚的中國還是人文歷史豐厚的西方，園林建筑在園林藝術(shù)中始終占有重要地位，而屋頂作為建筑的重要組成部分，不僅僅在結(jié)構(gòu)中不可或缺，更以其多變的形式和裝飾影響建筑的整體風(fēng)格。
2、明清時(shí)期中國皇家園林風(fēng)格及建筑屋頂特點(diǎn)
明清時(shí)中國皇家園林建筑的規(guī)模浩大、氣勢(shì)恢宏、功能齊全，在園林中一般都作為主體，起到控制全局作用。盡管人工美占據(jù)主要地位，工匠們?cè)谡w園林建造時(shí)，始終探索建筑與山、水、花木的契合，加以人工手法，力求打造成一幅和諧的自然山水畫。
其中，建筑屋頂便是人工手法創(chuàng)造下的美學(xué)奇跡之一。建筑屋頂在材料的選擇上，多以木質(zhì)材料為主，使用中國建筑特有的隼牟結(jié)構(gòu)，通過材料的選擇和結(jié)構(gòu)之間相互制約又彼此協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，展現(xiàn)了“天人合一”的文化理念，也進(jìn)一步展示了建筑美與自然美的高度融合。其探出的屋檐、微微上翹的屋檐曲線使原本沉重嚴(yán)肅的建筑顯得輕快靈動(dòng)，又以廡殿頂、歇山頂、懸山頂、硬山頂、攢尖頂、單坡頂及囤頂?shù)榷嘧兊奈蓓斝问胶蜕式k麗的琉璃瓦以及大小不一、形態(tài)不同的瑞獸[1]和仙人等做裝飾，制造多種組合，豐富了建筑整體的形態(tài)和輪廓。尤其高空俯視的角度，建筑屋頂還驚喜的展現(xiàn)了中國古典建筑中最具魅力的“第五立面”。
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