錢雪嬌

新館

老館

成都是一座充滿藝術(shù)氣質(zhì)的城市。據(jù)統(tǒng)計，包含美術(shù)館、畫廊、私人美術(shù)館、藝術(shù)館等在內(nèi)的“藝術(shù)空間”，在這個城市里已突破200家。類型迥異的藝術(shù)空間，在成都的各個角落，伴生著成都人的生活方式，與這座城市一起蓬勃生長。而在成都三圣鄉(xiāng)有一個全國相當(dāng)有名的藝術(shù)聚落，叫藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)。

2007年開始，成都藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)向東遷移，新藍(lán)頂依山傍水，創(chuàng)作環(huán)境得到極大提高，告別了曾經(jīng)的篳路藍(lán)縷。但在老藍(lán)頂人心中，那片時常散發(fā)著刺鼻甲醛氣體的舊廠房，始終是一種精神象征。聚落里，一部分是藝術(shù)家們，為了自己當(dāng)代藝術(shù)的理想落戶于此;另外一部分是園區(qū)里面的參與者，包括機構(gòu)、開發(fā)公司還有美術(shù)館。其中，隨著藝術(shù)區(qū)發(fā)展應(yīng)運而生的藍(lán)頂美術(shù)館（老館），于2009年1月正式開館。

新館2號展廳

老館展廳

《可能——國際殘障藝術(shù)家邀請展》合影

2014成都藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)開幕式

國際藝術(shù)區(qū)交流展：“洛杉磯藝術(shù)現(xiàn)在”開幕式

2014藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)主題展：日常之名盛況

藍(lán)頂美術(shù)館依托藍(lán)頂藝術(shù)家群落而誕生，作為一家民營非營利性機構(gòu)，一直都扮演著為推動中國當(dāng)代藝術(shù)的展示、推廣、交流的角色。2013年5月正式啟用的新館，面朝濕地，坐落于占地1500畝的西南部規(guī)模最大的藝術(shù)聚居地，地處成都天府新區(qū)、錦江區(qū)、龍泉驛區(qū)三地的交界位置，由著名建筑師劉家琨設(shè)計。4個獨立的展廳，面積總計約2000平米，對于游客來說，這樣的景色與人文環(huán)境，無疑增加了這座美術(shù)館的觀賞價值。而藍(lán)頂美術(shù)館本身，更是肩負(fù)起了作為整個藝術(shù)中心的窗口功能。

此時此刻，正式出任藍(lán)頂美術(shù)館館長的金延表示，“政府為藝術(shù)家提供、創(chuàng)造條件的同時，也希望藝術(shù)家們可以給大眾一些回饋。藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)里的當(dāng)代藝術(shù)大腕特別多，為了幫助藝術(shù)家們更好地展示作品，美術(shù)館實際是以新的姿態(tài)打開了一扇窗口。”既然挑起擔(dān)子，就要干好。起初，金延以為做展覽首先必須跳出藍(lán)頂，甚至跳出成都這個區(qū)域，似乎只有吸引到更多外地人士前來參觀，美術(shù)館才能做大做強。也因此，藍(lán)頂美術(shù)館開始便不局限于藍(lán)頂藝術(shù)家的展覽，更多的是全國性乃至國際性的展覽。近兩年里，為了學(xué)習(xí)與借鑒，金延對中國幾乎每一個民營美術(shù)館都做了非常詳盡的了解，回過頭再看藍(lán)頂美術(shù)館，他意識到：“只是一味追求一些更加高大上的展覽，勢必脫離了成都本土的根基，它終究還是要根植于這片土壤里?！币虼怂蛩悴欢笾七@種天性，回歸到社區(qū)服務(wù)概念，著力展示并提升藍(lán)頂既有的藝術(shù)資源，同時注重美術(shù)館和外界的溝通——在“藝術(shù)圈”之外，通過公共教育、展覽、宣傳，和政府之間的藝術(shù)、文化活動，實現(xiàn)向社會的普及功能，比如一年一度的藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)。

不僅如此，與學(xué)院合作，幫助社會大眾與學(xué)院藝術(shù)溝通與互動，也是藍(lán)頂美術(shù)館的固定項目之一。金延深信，“一個美術(shù)館應(yīng)該基于其具體的外部環(huán)境和區(qū)域，來尋求發(fā)展之路。對于藍(lán)頂美術(shù)館來講，在西部這樣一個創(chuàng)作富集區(qū)做當(dāng)代藝術(shù)，正是我們的優(yōu)勢?！蔽磥斫鹧痈蛩銓⒄麄€區(qū)域活化成為一個“反規(guī)劃”的展示空間。美術(shù)館顧問謝晉宇教授很欣賞這個設(shè)想：“把每個藝術(shù)家的這個工作室都變成一個可能的展覽空間，哪怕只是日常吃一次飯、聊一次天，朋友來聚一次會。在藝術(shù)家的生態(tài)里面，這種場域性的相互交流與刺激，最終會形成一種有藝術(shù)生長力的‘群，甚至?xí)揭恍┢渌胤降娜藚⑴c其中。”

距離美術(shù)館最近的藝術(shù)家居所，步行僅需幾分鐘。如果這個設(shè)想得以成真，未來通過預(yù)約或其他方式，人們走進(jìn)館旁的任意一間灰白色小樓，也許就能看到在挑高寬敞工作室內(nèi)，何多苓先生站在畫板前正默默地創(chuàng)作，并不因旁邊坐滿學(xué)生與朋友而分心;另一家的院子里，屠宏濤夫婦采摘著自己種下的蔬菜，為天黑后的晚餐做準(zhǔn)備……

藍(lán)頂美術(shù)館 副館長、策展人 丁奮起

GRACE對話丁奮起

GRACE：如今，藍(lán)頂美術(shù)館的新館和舊館在“分工”上有何不同呢？

“現(xiàn)在，藍(lán)頂美術(shù)館新館就是常規(guī)美術(shù)館的一個基本功能，如展覽、典藏研究、國際藝術(shù)家駐留等。老館在去年6月份之前其實也具備這些功能，但隨著將這些功能向新館的轉(zhuǎn)移，加之老館的地理位置比較好，因此我們就將老館改建成了藍(lán)頂藝術(shù)生活廣場，這樣一個偏經(jīng)營性的機構(gòu)。所以說，以后也就沒有新舊之分，只有一個藍(lán)頂美術(shù)館。”

GRACE：新館選址在依山傍水的地方，是希望它更具觀賞價值嗎？

“觀賞性那就見仁見智了，世界各地很多的美術(shù)館，除了具備展覽、展示等這些基本要素以外，其建筑本身也是一個建筑作品。比如藍(lán)頂美術(shù)館就運用了川西民居的建筑風(fēng)貌，將樸素的整體造型與水泥墻面的搓砂工藝相結(jié)合，美術(shù)館前面的小廣場如同川西院落，籃球架下的空間也像極了川西農(nóng)戶堆積谷物的一個糧倉。相較于其他比較唯美、酷炫的美術(shù)館，藍(lán)頂更加‘接地氣，就像劉家琨老師在設(shè)計這座美術(shù)館時著重強調(diào)建筑本身的生長性?！?/p>

GRACE：你認(rèn)為藍(lán)頂美術(shù)館能帶給公眾的最大作用是什么？

“說到作用，還是要回到它的基本功能。因為一個空間之所以叫美術(shù)館，而不是被稱之為陳列館或者群眾文化藝術(shù)中心，首先是它的基本要素決定的。你看成都很多美術(shù)館沒有國際駐留這一環(huán)節(jié)，但我們有。另外，藍(lán)頂美術(shù)館不僅有館藏研究，還有藏品，這個藏品是與成都乃至四川地域文化特色緊密聯(lián)系在一起的。

GRACE：藍(lán)頂美術(shù)館與其他美術(shù)館相比，帶給公眾最大的不同是什么？

“這座美術(shù)館帶給公眾最大的不同之處，我將它總結(jié)為社會化的文化交往與互動。第一，開館以來我們做過最大的項目是‘藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)，從2013年至今，這種以政府為主導(dǎo)，民間為主體，藝術(shù)家為主力的活動在豐富成都市民文化生活的同時，也對提升城市形象起到了一個積極作用。第二，美術(shù)館的另一大特色是它屬于坐落在一個藝術(shù)社區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)，它的生長是伴隨著藝術(shù)社區(qū)的生長而逐漸發(fā)展壯大。當(dāng)然，美術(shù)館的成長也離不開藝術(shù)區(qū)里的藝術(shù)家、設(shè)計師、建筑師等相關(guān)創(chuàng)意從業(yè)人員?！?/p>

GRACE：美術(shù)館常與學(xué)院合作，這種做法的好處是什么呢？

“我的理解是這種合作模式各自完成了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中的前后兩個端口。學(xué)院組織藝術(shù)教學(xué)，為社會培養(yǎng)與輸出藝術(shù)人才，它只是完成了產(chǎn)業(yè)鏈中的生產(chǎn)環(huán)節(jié)。而美術(shù)館通過展覽、研究等，能完成了整個產(chǎn)業(yè)鏈中的擴散環(huán)節(jié)。除此之外，在中國，能夠完全作為一名職業(yè)藝術(shù)家的比例是很小的，包括在藍(lán)頂一、二、三期工作、生活的藝術(shù)家大多都是高校教師，因此在這個過程中，我們很自然地就和高校產(chǎn)生了各種各樣的關(guān)聯(lián)?！?/p>

GRACE：美術(shù)館一直在進(jìn)行文獻(xiàn)梳理的工作嗎？

“對，文獻(xiàn)梳理一直都有在做。特別是2019年，美術(shù)館會花更多的時間和精力來做這個工作，主要也是因為今年是藍(lán)頂美術(shù)館和藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)分別成立的十周年和十五周年，內(nèi)部資料也需要在這個時間段進(jìn)行一個整體的梳理?！?/p>

GRACE：美術(shù)館除了常規(guī)展覽以外，還會開展哪些活動呢？

“我們會開展與國際藝術(shù)家、學(xué)者以及策展人駐留交換項目，比如最近我們就在與臺北關(guān)渡美術(shù)館以及韓國全羅北道道立美術(shù)館進(jìn)行合作。另外，在公共教育方面，如少兒藝術(shù)活動、兒童美術(shù)館的項目我們也有涉及。通常一個展覽，它對學(xué)術(shù)的要求性相對較高，這種有點‘高冷的活動怎樣與公眾聯(lián)系密切是存在著一定的障礙的。而公共教育更加社會化，它能讓所有人都能參與進(jìn)來?！?/p>

GRACE：你對整個行業(yè)的現(xiàn)狀是怎樣看待的呢？

“我覺得不用太悲觀，現(xiàn)在我們依然能看到大量新的機構(gòu)、新的藝術(shù)家、新的策展人投入到這個行業(yè)，這也算是一個迭代的過程吧。比如去年舉辦的成都藝博會，對城市的整個藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)且粋€補充，我希望今年甚至以后都能這樣持續(xù)下去?！?/p>

GRACE：成都被稱為“中國當(dāng)代藝術(shù)第三城”，你認(rèn)為當(dāng)之無愧嗎？

“有愧無愧現(xiàn)在還真不好判斷。十幾年前，許多重要的藝術(shù)機構(gòu)以及雙年展都是在成都誕生的，這里可謂是藝術(shù)家的一個生產(chǎn)基地。但生產(chǎn)完之后，后續(xù)的環(huán)節(jié)做得并不是特別好。相反其它城市，如武漢、重慶、深圳緊隨其后，現(xiàn)在都發(fā)展得很好。當(dāng)別人在發(fā)展，自己還在原地時，就得落后了?！?/p>

GRACE：在你看來，藍(lán)頂美術(shù)館稱得上是這座城市的藝術(shù)符號嗎？

“不敢這樣說，但我可以肯定藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)絕對算得上是這座城市的名片和藝術(shù)符號。”

GRACE：對于提升成都的藝術(shù)生態(tài)或者藝術(shù)大環(huán)境，你有什么建議嗎？

“我覺得有兩方面，第一是希望政府能多關(guān)注民營藝術(shù)機構(gòu)的發(fā)展，像去年我們與四川省文化廳合作，在澳大利亞參加阿德萊德藝術(shù)節(jié)的‘四川行為藝術(shù)展，獲得了政府以及同行的熱烈反響，我認(rèn)為多多開展這類活動是很不錯的。第二是希望能建立一個長效的切實可行的溝通機制，因為官方與民間藝術(shù)機構(gòu)各自的資源特點完全不一樣，兩者之間互通有無很有必要。當(dāng)然，這溝通不是亂溝通，還是得將同屬一類的機構(gòu)劃分到一起進(jìn)行溝通才行?！?/p>

GRACE：你希望今后大家一提到藍(lán)頂美術(shù)館，最先想到的是什么？

“我當(dāng)然希望大家提到藍(lán)頂美術(shù)館，就能想到它是成都的地標(biāo)或者一張名片，但顯然我們距離這個宏偉的目標(biāo)還有很長的一段距離。在未來，我們會多努力、多學(xué)習(xí)，爭取向這個目標(biāo)慢慢靠近?！?/p>

GRACE：現(xiàn)在的美術(shù)館層出不窮，會感受到壓力嗎？

“壓力到?jīng)]有，其實我覺得大家能多關(guān)注文化、支持藝術(shù)，一起攜手共進(jìn)是一件好事情?！?/p>