方園

[摘要]在當(dāng)今飛速發(fā)展的信息社會(huì)，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)滲透到社會(huì)生產(chǎn)、生活的方方面面，所有的行業(yè)都不能無(wú)視互聯(lián)網(wǎng)對(duì)本行業(yè)布局的重塑、對(duì)傳統(tǒng)發(fā)展慣性的沖擊。工藝美術(shù)設(shè)計(jì)歷史悠久，傳承千年，是一門(mén)非常傳統(tǒng)、保守的技藝。這一屬性使得工藝美術(shù)設(shè)計(jì)在當(dāng)今社會(huì)的處境日益艱難。設(shè)計(jì)是產(chǎn)品的靈魂，要想扭轉(zhuǎn)這一不利局勢(shì)，需要首先從設(shè)計(jì)著力，用互聯(lián)網(wǎng)思維武裝頭腦，主動(dòng)跟上時(shí)代潮流，才能為工藝美術(shù)設(shè)計(jì)迎來(lái)新的明天。

[關(guān)鍵詞]互聯(lián)網(wǎng)思維;美術(shù)設(shè)計(jì);方法

當(dāng)代社會(huì)，工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的處境可謂“喜憂(yōu)參半”。一方面，傳統(tǒng)技藝的發(fā)展、深化帶給人們?cè)S多審美的享受，產(chǎn)生了許多設(shè)計(jì)佳品;另一方面，工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)步卻掩蓋不住其中的失落與瓶頸：在城市化、全球化、信息化的時(shí)代背景下，互聯(lián)網(wǎng)成為人們獲取信息、交流溝通的主要方式，互聯(lián)網(wǎng)在帶來(lái)諸多便利的同時(shí)，也為許多傳統(tǒng)行業(yè)帶來(lái)巨大的危機(jī)，工藝美術(shù)設(shè)計(jì)便是其中之一。

近些年來(lái)，隨著傳統(tǒng)生活方式的變化、社會(huì)意識(shí)的變革，傳統(tǒng)手工藝處境艱難，甚至有逐漸凋零的趨勢(shì)?，F(xiàn)代發(fā)達(dá)的工業(yè)技術(shù)、機(jī)械化、制造業(yè)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的沖擊是非常直接的，工藝美術(shù)行業(yè)從業(yè)者思維保守、落后，跟不上信息時(shí)代的步伐，這已成為制約行業(yè)發(fā)展的瓶頸。

在新的歷史時(shí)期和文化背景下，工藝美術(shù)設(shè)計(jì)何去何從？如何健康發(fā)展？這就成為每一位從業(yè)者必須思考的問(wèn)題。筆者認(rèn)為，有必要從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的角度，對(duì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)一步變革和創(chuàng)新，要具備“互聯(lián)網(wǎng)思維”，基于社會(huì)整體審美素養(yǎng)與思維認(rèn)識(shí)，打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)立的固定思維，才能將傳統(tǒng)工藝美術(shù)的精粹繼往開(kāi)來(lái)，發(fā)揚(yáng)光大。

一、互聯(lián)網(wǎng)思維的特點(diǎn)與運(yùn)用

有學(xué)者研究總結(jié)出“互聯(lián)網(wǎng)思維”的五大主要特征，分別是互聯(lián)、共享、高速、整合、大數(shù)據(jù)，如果能將這些特征巧妙融入工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中，勢(shì)必對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生巨大的推動(dòng)作用。其實(shí)，這些特點(diǎn)與工藝美術(shù)設(shè)計(jì)都有可行的結(jié)合點(diǎn)，“為我所用”在實(shí)際操作層面并不困難。

（一）互聯(lián)、共享，設(shè)計(jì)師要有“大團(tuán)隊(duì)”意識(shí)

設(shè)計(jì)無(wú)邊界，工藝美術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)涵蓋知識(shí)面非常廣泛的學(xué)問(wèn)，既需要深厚的歷史、文學(xué)、民俗學(xué)知識(shí)，又離不開(kāi)哲學(xué)、宗教、傳統(tǒng)文化等儲(chǔ)備，設(shè)計(jì)要想做好，僅僅掌握基本的繪畫(huà)、設(shè)計(jì)思路是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還有很多方面的知識(shí)需要充實(shí)。這時(shí)，作為設(shè)計(jì)師，就需要具備互聯(lián)、共享的思維，從互聯(lián)網(wǎng)廣闊的信息“藍(lán)?！敝屑橙§`感，轉(zhuǎn)化為作品。

通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)學(xué)習(xí)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的知識(shí)，比傳統(tǒng)的讀書(shū)、拜師學(xué)習(xí)效率高出百倍，另外，活躍在網(wǎng)上的專(zhuān)業(yè)人士，偏向年輕化，他們的思維、靈感對(duì)于改造傳統(tǒng)、保守的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)也有非常積極的意義。這便是“互聯(lián)網(wǎng)+”思維的體現(xiàn)，利用信息通信技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，使網(wǎng)上最新信息與傳統(tǒng)行業(yè)深度融合，從而為傳統(tǒng)行業(yè)開(kāi)創(chuàng)新的發(fā)展空間。

在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，設(shè)計(jì)師打破了時(shí)間和地域的局限，每一個(gè)人，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，都擁有自己的網(wǎng)絡(luò)“大團(tuán)隊(duì)”，這為設(shè)計(jì)工作帶來(lái)前所未有的便利條件。

（二）高速、整合，讓設(shè)計(jì)工作高效便捷

高速，指的是信息傳播時(shí)效性高，互動(dòng)方便及時(shí);整合，是指互聯(lián)網(wǎng)為我們營(yíng)造的海量信息、資源庫(kù)。這兩個(gè)概念，一個(gè)側(cè)重速度，一個(gè)側(cè)重質(zhì)量，高速高質(zhì)，為行業(yè)帶來(lái)的便是高效便捷的工作條件。

在傳統(tǒng)的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)工作中，很多問(wèn)題在所難免，比如靈感不足、資金欠缺、人才瓶頸、平臺(tái)狹窄等，互聯(lián)網(wǎng)的誕生，為這些問(wèn)題的解決，提供了高效便捷的方案。一方面，設(shè)計(jì)師如果存在以上幾方面的訴求，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)渠道，及時(shí)發(fā)布信息，另一方面，人多力量大，互聯(lián)網(wǎng)為資源提供方打造了巨大的平臺(tái)，海量資源在這里得到整合，將人才、資源、資金高效分配給需求方，有了這些保障，設(shè)計(jì)師可以除去后顧之憂(yōu)，及時(shí)解決問(wèn)題，讓自己的設(shè)計(jì)之路走得更加順暢。

（三）大數(shù)據(jù)，設(shè)計(jì)師最客觀(guān)可靠的評(píng)價(jià)尺度

大數(shù)據(jù)方面的運(yùn)用，主要體現(xiàn)在設(shè)計(jì)作品的評(píng)價(jià)與反饋上。到底什么是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)？在傳統(tǒng)的展覽、考評(píng)中，對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的回答既有難度，又存在一定的片面性，畢竟參觀(guān)、評(píng)價(jià)人員數(shù)量有限，局限性在所難免。然而，在信息時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)是無(wú)限開(kāi)放的，對(duì)于設(shè)計(jì)作品，所有人都可以觀(guān)看、點(diǎn)評(píng)，點(diǎn)擊率是大數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)形式之一，也是對(duì)設(shè)計(jì)作品比較客觀(guān)、量化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

工藝美術(shù)作品一旦在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上展示，就可以統(tǒng)計(jì)到相關(guān)信息數(shù)據(jù)，這有助于設(shè)計(jì)師了解受眾人群的反饋，找到有針對(duì)性的渠道，第一時(shí)間調(diào)整自己的觀(guān)點(diǎn)、理念，與市場(chǎng)走得更近。

二、改變觀(guān)念，主動(dòng)“觸網(wǎng)”贏(yíng)生存

互聯(lián)網(wǎng)思維，既是—種技法的探索，又是—種觀(guān)念的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)新、求新，而工藝美術(shù)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師卻習(xí)慣于將自己同傳統(tǒng)文化、觀(guān)念等同起來(lái)，做傳統(tǒng)的繼承者。因此，要實(shí)現(xiàn)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)思維的運(yùn)用，要推動(dòng)工藝美術(shù)行業(yè)突破瓶頸，持續(xù)發(fā)展，就必須轉(zhuǎn)變觀(guān)念，突破傳統(tǒng)的范疇，學(xué)會(huì)在時(shí)尚新潮的領(lǐng)域發(fā)現(xiàn)靈感。

（一）工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展瓶頸

1.材料與技術(shù)瓶頸

首先，工藝美術(shù)所使用的材料，諸如玉石、金銀、高質(zhì)量陶土、礦物染料等，成本比較昂貴，難以滿(mǎn)足現(xiàn)代消費(fèi)市場(chǎng)大批量生產(chǎn)的需求。例如，傳統(tǒng)玉雕的設(shè)計(jì)制作中，篩選優(yōu)質(zhì)的玉料往往不計(jì)成本，遇到高品質(zhì)材料的概率非常低，半手工半機(jī)械化生產(chǎn)的效率也比較低，造成的結(jié)果是工費(fèi)高昂，產(chǎn)量、質(zhì)量都很有限。

其次，信息時(shí)代的大潮流下，培養(yǎng)年輕學(xué)徒越來(lái)越難，傳統(tǒng)工藝往往難以引發(fā)他們的興趣，當(dāng)“賺快錢(qián)”成為年輕一代的追求時(shí)，需要日復(fù)一日練習(xí)的工藝美術(shù)技藝便遭到了冷遇，很多技藝后繼無(wú)人，面臨失傳的窘境。

2.市場(chǎng)瓶頸

外部因素方面，日益嚴(yán)峻的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，也讓工藝美術(shù)設(shè)計(jì)舉步維艱，長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)沒(méi)有取得實(shí)質(zhì)突破。當(dāng)今社會(huì)，消費(fèi)者對(duì)質(zhì)量、款式的訴求越來(lái)越明顯，年輕一代人正在成為消費(fèi)主力，他們更加喜歡時(shí)尚、前衛(wèi)的事物，而工藝美術(shù)設(shè)計(jì)無(wú)論從圖案還是款式，都偏向于沿襲古老傳統(tǒng)，難以找到與時(shí)代文化的契合點(diǎn)，在新的消費(fèi)環(huán)境下，難以脫去“老古董”的外衣，因此市場(chǎng)份額并不樂(lè)觀(guān)，處境艱難。

（二）利用互聯(lián)網(wǎng)尋找、發(fā)現(xiàn)靈感

新的問(wèn)題、新的形勢(shì)不斷涌現(xiàn)，作為工藝美術(shù)設(shè)計(jì)人員，更應(yīng)該轉(zhuǎn)變思路，積極學(xué)習(xí)，向互聯(lián)網(wǎng)找靈感，符合新消費(fèi)時(shí)代的要求，以此作為突破以上瓶頸的思路與實(shí)踐嘗試。

靈感是指在長(zhǎng)期的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)累積過(guò)程中突然出現(xiàn)的創(chuàng)作思路，是人們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程中，受某種啟發(fā)突然出現(xiàn)的感性思維的結(jié)果。靈感的火花總是在不經(jīng)意間產(chǎn)生，一個(gè)好的設(shè)計(jì)靈感，足以為作品增色添彩，是指成為經(jīng)典，帶來(lái)意想不到的創(chuàng)新和創(chuàng)意。

靈感的來(lái)源有多種，新聞熱點(diǎn)、生活趣事、文化歷史、舞蹈、電影、音樂(lè)、文學(xué)、建筑、繪畫(huà)等方面的素材，都可以成為工藝美術(shù)設(shè)計(jì)靈感。在傳統(tǒng)社會(huì)，如此寬領(lǐng)域的探索，工作難度不可估量;然而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，跨行業(yè)、跨領(lǐng)域、跨學(xué)科尋找靈感觸手可及，具備互聯(lián)網(wǎng)思維，可以為自己的創(chuàng)作打開(kāi)—扇扇新的大門(mén)。

能夠在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下傳播、發(fā)酵、產(chǎn)生影響力的內(nèi)容，無(wú)不新奇或深刻，尤其受到廣大年輕群體的熱愛(ài)和追捧，因此，裝備互聯(lián)網(wǎng)思維，巧用互聯(lián)網(wǎng)靈感為工藝美術(shù)賦能，可以有效地打破作品傳統(tǒng)保守的舊形象，提高年輕群體對(duì)傳統(tǒng)技藝的接受度，對(duì)于工藝美術(shù)行業(yè)的深遠(yuǎn)發(fā)展，也有很大的益處。

具體操作方面，設(shè)計(jì)師可首先根據(jù)自己的積累，以理性思維為原則，設(shè)計(jì)出作品的框架與初稿，然后按圖索驥，根據(jù)自己的設(shè)計(jì)主題、設(shè)計(jì)原則，在互聯(lián)網(wǎng)上搜尋相關(guān)信息，發(fā)現(xiàn)更多的靈感，反復(fù)對(duì)設(shè)計(jì)的要素進(jìn)行補(bǔ)充、重構(gòu)、推敲、完善，最終完成作品。

三、巧用互聯(lián)網(wǎng)思維。增強(qiáng)作品傳播力

互聯(lián)網(wǎng)、新媒體對(duì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的積極作用，不僅體現(xiàn)在設(shè)計(jì)、構(gòu)思階段，在作品制作、成型后，在后期的傳播、推廣中，也有著不可低估的強(qiáng)大推動(dòng)力。

因此，作為工藝美術(shù)從業(yè)者，既要學(xué)會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)的信息海洋中汲取創(chuàng)作靈感，整合優(yōu)勢(shì)資源，為我所用，又要學(xué)會(huì)利用互聯(lián)網(wǎng)、新媒體推廣自己的作品，主動(dòng)分享自己的想法。例如，可利用好微信、微博等社交軟件，將自己的作品上傳、發(fā)布，引發(fā)受眾的關(guān)注，聽(tīng)取消費(fèi)者的反饋意見(jiàn)，以此作為自己改進(jìn)的方向。工藝美術(shù)行業(yè)博大精深，對(duì)于廣大網(wǎng)友而言，藝術(shù)品的制作過(guò)程具有一定的神秘性，因此，可以利用網(wǎng)民的獵奇心理，拍攝制作小視頻或網(wǎng)絡(luò)直播，為自己“吸粉”，打造屬于自己的媒體矩陣，全方位傳播，增強(qiáng)綜合影響力。

總之，互聯(lián)網(wǎng)思維的運(yùn)用，可以為工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造無(wú)限的可能，主動(dòng)“觸網(wǎng)”，積極迎合時(shí)代潮流，才能使自己的工作快人一步，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中勝出。