黃國保
[摘要]中國木雕藝術(shù)歷史悠久,經(jīng)過歲月的沉淀,木雕藝術(shù)已經(jīng)逐漸走向成熟。藝術(shù)家根據(jù)自己的生活閱歷,在作品中展現(xiàn)出了精美的木雕藝術(shù)?,F(xiàn)代木雕藝術(shù)因?yàn)榈窨碳夹g(shù)的進(jìn)步和藝術(shù)理念的發(fā)展逐步成長,好的作品通常具有生動(dòng)傳神之美且被賦予了生命,能表達(dá)出蘊(yùn)含在作品內(nèi)部的藝術(shù)情感?,F(xiàn)代機(jī)器雖然提高了生產(chǎn)的效率,但在作品本身情感的表達(dá)上卻是冷冰冰的,這樣的作品變成了批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品,使人們對(duì)木雕的興趣大打折扣。
[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代木雕藝術(shù);生動(dòng)傳神;塑造
改革開放以來,人們的物質(zhì)水平不斷提高,對(duì)先進(jìn)文化的需求日益增加,以往木雕常作為藝術(shù)收藏品被愛好者或具有一定社會(huì)地位的人收藏,現(xiàn)在越來越多的年輕人喜歡木雕作品?,F(xiàn)在木雕作品可以作為家庭裝修的裝飾品,也可以作為展覽品展出,受到越來越多人的喜愛。木雕藝術(shù)家對(duì)作品的構(gòu)思設(shè)計(jì)和雕刻手法關(guān)系著作品能否被大眾廣泛接受,生動(dòng)傳神的作品能給人留下更深的印象,同時(shí)也能經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn),如作品《喜迎新時(shí)代》,融入了創(chuàng)作者自身情感,表達(dá)了當(dāng)時(shí)激動(dòng)、幸福的心情。筆者結(jié)合自身多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),從以下幾方面對(duì)現(xiàn)代木雕藝術(shù)中具有生動(dòng)傳神之美的塑造進(jìn)行淺要探析。
一、注重設(shè)計(jì)。形神兼?zhèn)涓挥猩耥?/p>
古人在木頭上進(jìn)行雕刻,正是因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)了木材本身的溫柔和美麗,木材的紋理和觸感給雕刻帶來了很大的優(yōu)勢。木雕藝術(shù)注重的不只是外形,更多是作品內(nèi)在的神韻,因此創(chuàng)作者不能簡單地對(duì)木雕的外形進(jìn)行仿造,木雕藝術(shù)背后蘊(yùn)含的是優(yōu)秀的民族文化,古代大師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)往往是在生活中獲得創(chuàng)作的靈感,再輔以高超的雕刻技巧,最終得到一個(gè)準(zhǔn)妙惟肖的偉大作品,值得注意的是,好的藝術(shù)作品不僅在外形上有著嚴(yán)格的要求,更要富有神韻,能給觀賞者—種耳目一新的感覺。
在新的歷史條件下,如果創(chuàng)作者單純地仿造前人的優(yōu)秀作品而不懂創(chuàng)新,就會(huì)喪失自己對(duì)木雕藝術(shù)的獨(dú)特理解。藝術(shù)工作從業(yè)者重要的是感知藝術(shù)、感受生活的靈感,當(dāng)代木雕從業(yè)者應(yīng)緊跟時(shí)代步伐,了解人民群眾的文化需求,綜合考慮市場、環(huán)境、材料、加工等多種因素,不斷更新自己的創(chuàng)新理念,做出符合時(shí)代發(fā)展要求的好作品。藝術(shù)源于生活又高于生活,木雕從業(yè)者在實(shí)踐中感知事物,用一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛挖掘身邊的優(yōu)秀素材??v觀木雕的發(fā)展史,能給人留下深刻印象的作品,并非在外形上都是精美絕倫的,但作品本身傳達(dá)出來的精、氣、神都能給人帶來很大的視覺沖擊。如何使作品栩栩如生,創(chuàng)作者在開始構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)就要考慮,所以說,從木雕的藝術(shù)構(gòu)思到最后的加工雕刻,整個(gè)的流程都是密不可分的,構(gòu)思設(shè)計(jì)得是否合理對(duì)作品最終的效果有著直接影響。
二、精益求精。不斷提升雕刻技藝
隨著人們欣賞水平的不斷提高,那些粗制濫造的作品逐漸被淘汰,再加上科技不斷發(fā)展,各種加工技術(shù)突飛猛進(jìn),機(jī)器人和各種操作設(shè)備完全有能力復(fù)制出精細(xì)的產(chǎn)品,但木雕藝術(shù)創(chuàng)作者堅(jiān)持手工雕刻,可見藝術(shù)工作者對(duì)雕刻事業(yè)的熱愛和對(duì)藝術(shù)的追求。眾所周知,手工雕刻的難度是非常大的,需要雕刻者長時(shí)間保持著一個(gè)動(dòng)作一下一下地仔細(xì)雕琢,許多藝術(shù)工作者將畢生的精力貢獻(xiàn)在木雕藝術(shù)上,矢志不移地追求更好的目標(biāo),這是廣為傳頌的工匠精神。根據(jù)木質(zhì)的軟硬可以將木雕分為軟木雕和硬木雕,雕刻的方法也是多種多樣的,可以分為鏤空雕刻、浮雕、淺雕、文體圓雕、鏤空貼花等,根據(jù)具體的需求決定采用哪種雕刻方法,但工藝木雕卻是木雕中的精華所在,在木雕藝術(shù)的創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作者應(yīng)不斷提升自己的雕刻技巧。隨著研究的深入,了解雕刻的理論往往比較容易,在實(shí)際的雕刻中能否熟練掌握雕刻技藝是一件非常重要的事情,但很多雕刻者理論知識(shí)較超前實(shí)際雕刻的功夫較膚淺,當(dāng)然雕刻時(shí)應(yīng)考慮到材質(zhì)的特點(diǎn),根據(jù)原材料的屬性發(fā)揮出最佳的技藝水平,常見的藝術(shù)表達(dá)手段有寫實(shí)、夸張、抽象等,這些形式要為木雕藝術(shù)的表達(dá)內(nèi)容服務(wù)。在一塊良好的原材料上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,首先要研究原材料的紋理和天然造型,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì),在雕刻的手法上追求精益求精,注重每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理,努力做到每一項(xiàng)雕刻都是完美的。手藝人作為民族的優(yōu)秀寶藏,要有踏實(shí)肯干的勤勉精神,在浮躁的社會(huì)里敢于平心靜氣地鉆研技術(shù),矢志不移地傳承工匠精神,不做投機(jī)取巧的事情,無論市場興衰,木雕從業(yè)者都要堅(jiān)守一顆樸實(shí)的心,在創(chuàng)新技術(shù)的道路上勇敢向前。時(shí)下的中國需要手工藝人的堅(jiān)持,這種工匠精神將會(huì)鑄就民族品牌,無論市場經(jīng)濟(jì)如何發(fā)展,堅(jiān)守自身的雕刻技術(shù),并且不斷提升自己的水平,慢慢就會(huì)形成值得大眾驕傲的民族品牌。藝術(shù)修養(yǎng)需要平心靜氣,不能走捷徑,基本功的練習(xí)要扎實(shí),每一步操作都要仔細(xì),認(rèn)真做好技術(shù)上的訓(xùn)練,才能做出更好的藝術(shù)作品。
三、生動(dòng)傳神,傳達(dá)手工創(chuàng)作情懷
在都市生活中,人們穿梭于大街小巷,習(xí)慣了快節(jié)奏的生活,同時(shí)受到快餐式的文化沖擊,一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象或者—種文化潮流往往熱度持續(xù)不了多久,快餐式的文化讓人忘記很多事情。但在整個(gè)社會(huì)環(huán)境中,需要有一個(gè)這樣的群體,他們用勤勞的雙手傳達(dá)手工的溫度,將豐富的情感蘊(yùn)含到作品中,擺脫機(jī)械化和工業(yè)化的復(fù)制、粘貼式的加工,用雙手打造的作品更有溫度,更能讓人產(chǎn)生共鳴。如作品《幸福無處不在》,創(chuàng)作者結(jié)合現(xiàn)代生活方式,通過現(xiàn)代移動(dòng)工具無論在何時(shí)何地,都能了解到世界上每一個(gè)新奇的事物,也包括溫情的視頻、歡樂的視頻等,能讓觀賞者感受到幸福無處不在。
手工打造出來的作品,帶有明顯的個(gè)人印記,現(xiàn)代化流水線制造出來的產(chǎn)品是冷冰冰的、沒有溫度的,對(duì)木雕創(chuàng)作來說,在加工時(shí)能直接用手感受到木材的質(zhì)地、紋路,這樣更能掌握刀法的輕重,更容易做出好的作品,而通過電腦程序控制的機(jī)械加工不能根據(jù)材料的實(shí)際情況做出調(diào)整,這樣的加工方式雖然效率較高,但報(bào)廢率也較高,造成了材料的浪費(fèi),優(yōu)質(zhì)的雕刻木材是非常珍貴的,因此不能浪費(fèi)原材料?,F(xiàn)在人們對(duì)手工制品青睞有加,但從目前市場來看,手工制品仍屬于小眾產(chǎn)品,在無法做到大批量推廣時(shí),必須在單件產(chǎn)品上付出足夠多的精力和心血,每一件作品都要精益求精,讓觀賞者感受到創(chuàng)作者的用心,從而讓觀賞者與創(chuàng)作者達(dá)到心靈溝通。
總的來說,“生動(dòng)傳神”的神韻感是木雕藝術(shù)作品中必不可少的一種“生機(jī)”。木雕藝術(shù)以自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引著我們,木雕傳達(dá)出來的神韻,結(jié)合高超的雕刻手法,在都市快節(jié)奏生活的新時(shí)代,給人們帶來美的享受,從而體會(huì)到作品背后的匠人精神。從形式美到藝術(shù)美,最后到精神美,在現(xiàn)代木雕藝術(shù)中逐漸升華,在創(chuàng)新中不斷發(fā)展。
[作者簡介]
黃國保,1972年生于泉州惠安,現(xiàn)為惠安雕刻藝術(shù)研究會(huì)理事,福建省手工藝協(xié)會(huì)會(huì)員、福建師范大學(xué)(藝術(shù)設(shè)計(jì))大專畢業(yè),中級(jí)工藝師、國家一級(jí)高級(jí)技師,泉州市工藝美術(shù)大師。1988年進(jìn)入縣工藝廠隨老藝人買生師傅做學(xué)徒工,而后跟隨中國木雕藝術(shù)大師、福建省工藝美術(shù)大師鄭君亮學(xué)習(xí),藝術(shù)功底得到全面提升。從藝多年來,先后得到了省大師孫文宏、孫文勇、倪世杰以及中國工藝美術(shù)大師黃泉福、鄭國明的悉心指導(dǎo)與鼓勵(lì)。期間參加了多場大型木雕制作。2010年創(chuàng)辦了聚龍閣根藝館任技術(shù)總監(jiān)至今。
(編輯:趙文靜)