塔蒂亞娜·羅森斯坦

說起維托利奧·祖尼諾·西奧多（Vittorio zunino Celotto）的名字，可能很多中國讀者不熟悉，他的照片卻經(jīng)常出現(xiàn)在國內(nèi)的新聞網(wǎng)站和時尚雜志上。他是蓋蒂圖片社（Getty Images）歐洲分部的攝影記者，主要拍攝影視和時尚領(lǐng)域的明星，活躍在歐洲各大時裝周和電影節(jié)上，是一名“紅毯攝影師”，其作品通過蓋蒂圖片社的分銷網(wǎng)絡(luò)傳遍世界。

“紅毯攝影師”是業(yè)內(nèi)對于那些在活動現(xiàn)場拍攝明星、名人公開露面走紅毯的攝影師的稱呼。這個看似簡單的工作其實需要攝影師有很強的畫面預判、臨場應(yīng)變、組織調(diào)動能力，過硬的瞬間抓拍技術(shù)以及良好的體能儲備，能夠在狹小的空間、擁擠的環(huán)境中第一時間獲得符合刊發(fā)標準的照片。這些照片經(jīng)常能夠成為公眾對明星、名人形成第一印象的依據(jù)，傳播范圍廣，社會影響大。那么，如何才能成為一名成功的紅毯攝影師呢？我們在今年的戛納電影節(jié)期間，采訪了西奧多，請他分享自己的職業(yè)經(jīng)驗。

你是如何開始攝影的？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我出生在意大利的熱那亞，雖然那里有深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，但年少的時候并沒有院校專門教授攝影，所以我在大學的時候選修了信息學，并沒有接受過正規(guī)的攝影教育。不過，熱那亞美麗的風景確實讓我有很多拍攝的靈感。1993年大學畢業(yè)后，我在當?shù)匾患倚は窈突槎Y攝影工作室找到一份攝影助理的工作。我學得算快的，沒過多長時間，老板就放心讓我自己獨立拍攝了。此后兩年我都是自己接待、訪問客戶，按照自己的方式拍照。

因為是拍攝人物照片，我也在這兩年慢慢地懂得如何觀察人、理解人。其間，曾有一位漂亮的孕婦給我留下很深的印象，她和丈夫來到工作室拍照，讓我很想多了解他們。從那時起，我開始嘗試和人交流，去更多地理解站在自己面前的被攝對象。逐漸的，在拍攝前先溝通成了我的習慣，幫助我找到了自己的拍攝方式。

之后，我和搭檔斯特凡尼亞·達勒桑德魯一起建立了自己的肖像攝影工作室，直到2001年，我選擇加入蓋蒂圖片社，成為一名娛樂領(lǐng)域的攝影記者。

那么，你為什么會想做娛樂新聞攝影記者，拍攝電影和時尚活動？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我從小就喜歡看電影，也喜歡時尚。當我還在影樓拍攝肖像照的時候，就經(jīng)常和一些時尚攝影師參加攝影工作坊來提高自己的人像攝影技術(shù)。而且，那時我也參與了一些紀錄片的拍攝工作，雖然大多時候我不是主創(chuàng)，但我總是會以攝影指導的視角來觀察每一部影片的拍攝。我喜歡有關(guān)電影攝影的一切——布景、表演、表現(xiàn)故事，并且總是能從其中獲得拍攝的靈感。在加入蓋蒂圖片社后，我就開始在這兩個領(lǐng)域拍攝明星和模特。雖然我不是很喜歡在時尚行業(yè)工作的人，但是拍照片還是令我興奮。

其實，在電影節(jié)這類活動拍攝和在時裝周那類活動拍模特很不一樣。對于模特來說，我并不關(guān)心她是誰，僅把她當作一個漂亮的女孩兒，去呈現(xiàn)她的美，而模特的表現(xiàn)也會更輕松自然。拍攝演員就不一樣，演員們總是有自己的人設(shè)，是被影視行業(yè)和公眾所熟知的，拍攝他們就需要一些背景知識儲備，也能在照片中融入更多情感。

你還記得自己拍攝的第一個電影節(jié)活動嗎？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：2006年，我在威尼斯電影節(jié)拍攝照片，那是首次拍攝這類活動。對于當時的我來說，感覺很棒，因為是完全不同的拍攝體驗。之前，不管是在工作室拍攝肖像，還是在時尚活動拍攝人像，節(jié)奏都不是那么快，也不怎么處理復雜的光線，可在紅毯前，我必須在有限的時間和空間里快速完成任務(wù)，你要跑起來，要和別人互相推搡，要迅速尋找和改變機位，要抓拍明星。這些都是挑戰(zhàn)，也是很酷的事。

你在戛納電影節(jié)上的工作流程是什么樣的？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：在戛納時間安排得很緊湊，一天要工作15個小時。早上，我給開云集團（Kering）拍攝薩爾瑪·海耶克（Salma Hayek）和伊娃·朗格利亞（Eva Longoria）的肖像，下午和晚上都在紅毯邊上。我還參加了“躍動她影”（Women InMotion）晚宴，今年來自中國的女演員鞏俐獲得了這個獎項。

5年前，我還參加專門給媒體準備的拍攝單元（Photocall），但是我還是更喜歡在紅毯邊上拍。雖然那里有200多個人和你一塊拍，拍出來的照片雷同可能性非常大，需要遵守組委會工作人員的指揮，但這樣的工作很刺激，明星們會擺出各種各樣的姿勢。而且，我為蓋蒂圖片社工作，有預留位置，相對而言獲得好照片的機會多一些。

對紅毯攝影師而言，最大的挑戰(zhàn)是什么？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：最大的挑戰(zhàn)必然來自時間安排。在紅毯邊，每次拍攝只有5到15秒時間，攝影師必須對天氣、光線、設(shè)備作出快速響應(yīng)，而且和后方的編輯進行工作銜接。我通常會準備兩臺相機來應(yīng)付周圍環(huán)境，每一臺都通過電線連著網(wǎng)絡(luò)，能夠把照片在第一時間傳回編輯部。因為時間非常緊，我基本上沒時間選擇，也不能進行后期調(diào)整。后方的編輯會剪裁和簡單處理照片，但絕不會像影樓那樣修圖，以確保快速發(fā)布。因此，攝影師需要在極短時間里保證拍攝成功率。

另外，時間的挑戰(zhàn)還來自于組委會的日程安排，有的時候某個電影的首映式會安排在午夜進行，那就意味著凌晨兩點我才能返回駐地。

在今年的戛納電影節(jié)上，有哪些場景讓你印象很深刻？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我最有感觸的是昆汀·塔倫蒂諾導演的電影《好萊塢往事》（Once Upona，Time in Hollywood）的紅毯現(xiàn)場。兩個男神級的主演萊昂納多·迪卡普里奧和布拉德·皮特都來了，引起了現(xiàn)場很大的轟動。而且，他們兩人都有很豐富的紅毯經(jīng)驗，知道怎么走，怎么在鏡頭前擺姿勢。當天的天氣也特別好，所以我拍得很爽。相比之下，導演塔倫蒂諾在擺姿上有點困難，面對此種情況我都是拍攝特寫照片。好在他今年帶著妻子一起來了，他妻子非常漂亮，讓人很享受拍攝過程。

還讓我難忘的是拍攝西爾維斯特·史泰龍。他已經(jīng)73歲了，仍然帶來了電影《第一滴血5：最后的血》。你看到他的時候，仿佛回到了三四十年前，這是—種讓人有點懷舊、有點感傷的體驗。

剛才說到你用兩臺相機，請問你在工作時，習慣使用什么器材？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：分不同情況，如果是拍攝紅毯照片，我常用佳能的EOS-1D X Mark Ⅱ搭配EF 24-70mm/f2.8L鏡頭、索尼A9搭配FE 70-200mmF2.8 GM鏡頭;拍攝室內(nèi)人像時，我會選擇兩家的85毫米焦段鏡頭以及保富圖和愛玲瓏的閃光燈;拍攝時裝走秀時，佳能相機配合300毫米焦段鏡頭，索尼相機還是選擇FE 70-200mm F2.8 GM。之所以同時使用佳能和索尼相機，是因為它們能夠適用于不同拍攝用途，佳能很重但非?？欤髂彷^輕，方便快速移動。

你覺得在拍攝紅毯明星、時裝走秀和娛樂活動新聞方面，市場競爭激烈嗎？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：當然，在每一場活動中你都能看到大量攝影師。而且，相對于男性，女性攝影師會面臨更大挑戰(zhàn)。我是一個女性主義者，我希望有更多女攝影師，甚至一半攝影師是女性，但在紅毯邊男女攝影師比例大概是2：1，而在時尚活動里每500名攝影師大約只有8到10名女性。雖然扛著沉重的器材跑來跑去需要耗費很大體力，但是女攝影師更懂得調(diào)節(jié)拍攝氛圍，也更有創(chuàng)造力。

你有什么成功秘籍能夠和讀者分享嗎？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我沒有什么秘籍，每個人都要按照自己的方式和風格安排拍攝。對我來說，拍攝任務(wù)是從構(gòu)思和畫草圖開始的。每次拍攝前，我都會提前預想拍攝角度、光線和構(gòu)圖，然后在紙上畫出草圖、記筆記，并盡量提前到達現(xiàn)場。所以，在按快門之前，我已經(jīng)知道照片會是什么樣子了，這樣工作起來會更快。如果是拍攝化妝間里的場景，我會更多選擇拍中景照片，盡量不去打擾正在化妝或進行秀場準備的模特。另外，在給時尚品牌拍攝時，我總是嘗試創(chuàng)造新的影像，不怎么重復既有的畫面。

在工作中，什么事情會讓你感到很快樂？什么事情會讓你焦慮？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：每次拍攝都是在創(chuàng)造新內(nèi)容，這會讓我感到很開心。我也很享受攝影師工作相對自由的狀態(tài)——不用待在辦公室，不用坐班，時間可以靈活安排。另外，我喜歡旅行，喜歡從一個地方到另一個地方，遇到不同的優(yōu)秀的人，這也讓我感到快樂。焦慮的事情主要來自技術(shù)方面。相機的技術(shù)革新太快了，作為攝影師，需要頻繁更換設(shè)備，還需要應(yīng)對全面攝影的環(huán)境。

你在攝影行業(yè)里工作了26年了，回顧職業(yè)生涯，你現(xiàn)在怎么理解攝影師這個職業(yè)？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：首先，攝影師需要有好奇心并終身學習新知識。其次，攝影師需要時刻保持禮貌，待人友好，準時。第三，攝影是非常辛苦的工作，可能一直奔波在路上，經(jīng)常獨自一人單打獨斗，沒有多少時間和家人待在一起?？傊瑪z影絕不是按下快門那么簡單，如果選擇這份工作，要有心理準備，認真對待。