小澤

在影像器材領域，蔡司一直是金字招牌。悠久的歷史、眾多經(jīng)典產(chǎn)品令蔡司收獲了無數(shù)擁躉。面對一眾日系品牌的沖擊，很多曾在歷史上大放異彩的歐洲品牌紛紛倒下，而蔡司則通過多領域、與多個品牌合作、把主要民用光學鏡頭改為日本生產(chǎn)等措施，成功地渡過了歷次存亡之秋，時至今日依舊在為全世界的攝影愛好者提供高質量的攝影器材。

進入數(shù)碼時代后，蔡司在民用攝影鏡頭領域調整了產(chǎn)品線，并為市場占有率不斷提高的微單相機推出了自動對焦的Batis系列和Touit系列鏡頭，還有手動對焦的Loxia系列產(chǎn)品。而在傳統(tǒng)的135畫幅單反相機鏡頭部分，蔡司則有Milvus和本文的主角——Otus系列手動對焦單反相機鏡頭。

蔡司從2013年開始至今，推出了4款代表蔡司最高光學性能的Otus系列手動單反相機鏡頭，焦段分別為28毫米、55毫米、85毫米和100毫米，覆蓋了從廣角到中長焦的焦段，每一只鏡頭都具備高品位的極簡主義的設計理念風格，以及極佳的工藝質感。

Otus系列鏡頭不僅擁有優(yōu)秀的做工和絲般順滑的拍攝手感，最重要的是具備了強悍的頂級光學畫質表現(xiàn)，在全開光圈時焦內從中央到邊緣都具備銳利的細節(jié)表現(xiàn)，超高分辨率下100%放大后足以讓苛刻的“數(shù)毛黨”感到內心舒適。而今年發(fā)布的這款目前焦段最長的Otus 100mm F1.4鏡頭也同樣繼承了這一特點。盡管是一只手動對焦的鏡頭，但一旦用起來，拍攝者就能感受到非常舒適的操控感。為了獲得更好的拍攝體驗，本次拍攝主要使用的是支持實時取景模式下“峰值對焦”的尼康全畫幅單反相機D850，以及新晉加入的尼康全畫幅微單相機Z6，通過拍攝人像和日常街拍題材，來展現(xiàn)蔡司Otus 100mm F1.4鏡頭的超強畫質和獨特魅力。

參數(shù)&外觀：堆料喪心病狂

蔡司Otus 100mm F1.4的參數(shù)配置簡直可以用“堆料”來形容：11組14片的光學結構在中遠攝定焦鏡頭中實在是堪稱復雜，其中14片鏡片有高達9片是異常低色散玻璃鏡片，還有1片非球面鏡片，特殊鏡片竟然多達10片之多！這款鏡頭還有一個非常實用的設計，即佳能和尼康不同的卡口版本，對焦環(huán)最近對焦距離到無窮遠的轉動方向是和彼此相反、和原廠保持一致的。無論是佳能還是尼康單反相機的用戶都可以在自己最熟悉的拍攝習慣上進行手動對焦操作。

蔡司Otus 100mm F1.4鏡頭依舊承襲了Otus系列家族產(chǎn)品的設計美學思路，鏡筒的設計極其簡潔，采用了類似于喇叭或者嗩吶的造型設計，從前到后的過渡非常流暢、簡潔。鏡筒采用金屬材質，握持手感冰涼，而表面則進行了磨砂工藝處理，相比光滑漆面更不容易沾指紋。

這款鏡頭無疑是一款“健身器材”產(chǎn)品，100毫米焦距下還有F1.4光圈，鏡頭的尺寸肯定會比較大，但86毫米的濾鏡直徑、101毫米的最大直徑，還有1336克的鏡頭重量（本次體驗的是尼康F卡口版本），多少會有種拿著“啞鈴”在拍攝的感覺。

本次我體驗的蔡司Otus 100mm F1.4為尼康卡口版本（蔡司稱為ZF.2版本）。該版本鏡頭和佳能卡口版本（蔡司稱為zE版本）最大的不同，除了鏡頭卡口和法蘭距之外，還具備了獨立的光圈環(huán)。不過，在尼康單反相機或轉接到尼康的微單相機后，需要將光圈環(huán)轉動至最小光圈，方可在相機內設定光圈值。

蔡司Otus 100mm F1.4鏡頭在鏡頭前組鏡片附近標注了“Sonnar”字樣，表示這款鏡頭的光學結構是基于蔡司經(jīng)典的松納結構而來的。松納結構是由蔡司的路德維希.雅可布-貝爾特勒在1930年發(fā)明的。這種適用于中長焦的鏡頭在當時就實現(xiàn)了F2的大光圈，后來更是將光圈值提升至F1.5，可以說是松納這個結構改變了鏡頭光學設計的歷史。時隔這么多年，蔡司依舊給自家的這款Otus 100mm F1.4鏡頭冠上了“Sonnar”這個名字，帶來了一種傳承的感覺。

超強畫質：全開邊緣完全可用

在此之前，我曾經(jīng)體驗過Otus系列之前的兩款鏡頭Otus 55mm F1.4和Otus85mm F1.4。它們最大的優(yōu)勢是F1.4全開光圈時，焦內中央和邊緣部分依舊清晰、銳利，成像并不會松散，完全處在可用的層級。這樣拍攝者就不必像其他大光圈鏡頭那樣，為了獲得更好的中央和邊緣畫質，而被迫去收縮光圈，從而降低焦外的背景虛化效果。Otus 100mm F1.4亦是如此，從實拍樣張來看，即使100%放大后，畫面從中央到邊緣，也很難感覺到分辨率有明顯的下降，細節(jié)始終保持清晰、銳利。

除了焦內極其銳利之外，APO復消色差設計也可以讓蔡司Otus 100mm F1.4鏡頭在大光圈下控制色差，即使在高反差的輪廓邊緣，也不容易產(chǎn)生紫色的色差。此外，蔡司Otus 100mm F1.4鏡頭還配備了蔡司引以為傲的T*鍍膜技術，逆光拍攝也更不容易產(chǎn)生眩光和鬼影。

在焦外成像的虛化部分，蔡司Otus100mm F1.4展現(xiàn)出與日本品牌鏡頭完全迥異的設計理念和思路。一般來說，日本品牌的鏡頭往往會追求焦內銳利的同時，焦外也要足夠的柔和，柔和到仿佛像奶油化開一般無法看清焦外的景物。但是蔡司在Otus鏡頭上面則采用了完全不同的設計，焦外并不是過度的柔和，能夠在大光圈下保留一定的物體輪廓，甚至在某些情況下還有輕微的旋轉，這種頗為復古的焦外成像創(chuàng)造出了截然不同的味道。

人像拍攝：焦內銳利到爆表

100毫米焦距作為中長焦，非常適合拍攝人像題材。由于Otus 100mm F1.4是一款手動對焦鏡頭，所以大光圈、淺景深下想要精確地對準焦點，需要一番練習才可以。好在如今的尼康數(shù)碼單反相機和微單相機已經(jīng)配備了峰值對焦功能，實時取景模式下焦點處會以高亮的純色顯示。此外，使用尼康Z6拍攝還可以在眼平取景、握持相機時，用右手大拇指按下相機背部的“放大”按鍵，放大對焦框的區(qū)域后進行更加精細地控制對焦。

一旦對準焦點后，便能得到極其銳利的成像表現(xiàn)，圖08～09中就連模特戴的美瞳的馬賽克顆粒都非常清晰，更不必說是模特的睫毛和眉毛，根根分明可數(shù)，焦內簡直銳利到爆表。

總結：不只是一款人像鏡

蔡司Otus 100mm F1.4不僅是一款人像鏡頭，也非常適合日常小品、風光題材的拍攝。作為一款手動對焦的鏡頭，蔡司Otus 100mm F1.4可能會給已經(jīng)熟稔自動對焦功能的使用者帶來一定的上手難度。不過寬大舒適的對焦環(huán)、綿長的對焦行程，還有峰值對焦功能的加入，都讓手動對焦成為一種舒適的享受，而照片的拍攝節(jié)奏也不知不覺地慢了下來，儼然有一種回歸到膠片時代慢時光之感。這款鏡頭素質自不必多說，全開即完全可用的爆表解像力、獨特的焦外成像、控制出色的像差，都令拍攝者可以沉浸在大光圈拍攝中，感受手動定焦鏡頭的樂趣。