杭書蘭

談到紫砂壺，很多人都知道其豐富多彩造型多變的外形，而在種類繁多的紫砂壺造型之中，“石瓢壺”是其中一款經(jīng)久不衰的茶壺樣式。很多創(chuàng)作者認(rèn)為石瓢這一造型有著“跌不破的形”的特點(diǎn)。這并非是指做成石瓢樣式的紫砂壺就摔不破，而是指它的造型十分凝練，無(wú)論從那個(gè)角度都能夠產(chǎn)生良好的視覺觀賞效果。這似乎也印證了清代陳曼生與楊彭年在石瓢壺上留下的銘文“不肥而堅(jiān)，是以永年”這句話可謂概括了這一造型的精髓，是所有做壺人都心生向往的境界。

正因?yàn)槭暗脑煨褪侨绱藘?yōu)秀和受歡迎，所以歷代紫砂創(chuàng)作者都試圖通過自己的思考和雙手塑造出具有獨(dú)特風(fēng)格的石瓢造型，其中就有瞿子冶的“子冶石瓢”，顧景舟的“滿瓢”、“高石瓢”、“矮石瓢”等等。這些風(fēng)格各異的石瓢造型展現(xiàn)出各自不同的形體魅力，不斷拓展這石瓢這一造型家族的成員，眼前的這件作品“玉瓢壺”便同樣也是從原本的石瓢造型衍變而來(lái)的，其在制作的時(shí)候?qū)⒂袷男误w特點(diǎn)融入其中，誕生了一件別具風(fēng)味的全新作品。

《玉瓢壺》

紫砂歷來(lái)都有著“紫玉金砂”的美稱，這是因?yàn)樽仙盁珊蟮谋砻尜|(zhì)感在某些時(shí)候可以達(dá)到“類玉”的效果，同時(shí)在維持這種效果下，紫砂泥料內(nèi)隱含的黃色砂礫會(huì)來(lái)散發(fā)出金色的光芒，所以在作品“玉瓢壺”當(dāng)中引入“玉”的概念是完全可行的。我們都知道玉器所表現(xiàn)出來(lái)的是一種獨(dú)特的工藝美，自古以來(lái)玉器都給人一種環(huán)環(huán)相扣的精工細(xì)作，玉的形態(tài)有很多，但幾乎所有的“玉”都表現(xiàn)出玲瓏剔透的整體性，一件玉器往往給人直觀上是一個(gè)整體。因此我們將“玉”這個(gè)概念引入紫砂壺的造型創(chuàng)作中首先就要設(shè)計(jì)一個(gè)整體，從整體上把握“玉”這一創(chuàng)作題材。當(dāng)然這并非是一件容易的事，不過紫砂優(yōu)良的可塑造性可以讓我們做到這一點(diǎn)，這離不開細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕竟に嚕搽x不開基于整體的形體設(shè)計(jì)。

基于玉的整體性，在作品“玉瓢壺”的成形過程中，完全采用暗接法來(lái)進(jìn)行鑲接，通過脂泥消除棱角，讓壺流、壺把、壺鈕和壺足都與壺身、壺蓋形如一個(gè)整體，最明顯的變化在于對(duì)壺把的改造，傳統(tǒng)石瓢壺把上下兩端鑲接在壺身之上，通常呈倒三角形態(tài)，但三角形在玉器造型之中是極少出現(xiàn)的，鏤空的三角那就更加稀少，與通常人們對(duì)“玉”的認(rèn)識(shí)不符，所以在這把壺上需要加以修改，從原本的倒把三角修正成圓圈，構(gòu)成一個(gè)“玉環(huán)”形式，但這樣一來(lái)，原本石瓢造型所給予的視覺沖擊力也就不復(fù)存在，這時(shí)候就需要思考從別的方面來(lái)補(bǔ)充這種視覺感受，將壺把增肥就是一種辦法，這樣的造型在過去出現(xiàn)的極少，所以具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，而橢圓的圈把也與“玉”的圓潤(rùn)相互契合。

在過去的制壺經(jīng)驗(yàn)中，創(chuàng)作者基本延續(xù)了一個(gè)規(guī)律，那就是壺流、壺把以及壺鈕三者的形態(tài)要能夠相互關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)出同樣的形體藝術(shù)風(fēng)格，所以當(dāng)壺把產(chǎn)生變化以后，壺流和壺鈕也就相應(yīng)的產(chǎn)生了變化。在壺流的制作商，由于把端較為肥胖，倘若依舊采用原本的細(xì)直流則壺產(chǎn)生前后嚴(yán)重不平衡的狀態(tài)，所以流身同樣加大，但要注意，壺流本身質(zhì)量的增加是有其形體極限的，其長(zhǎng)度和寬度依據(jù)壺把的形態(tài)相應(yīng)增加和減少，同樣案接于壺面。最后是壺鈕的制作，在這把壺上，壺鈕的形態(tài)相對(duì)更加簡(jiǎn)單一些，只需要將壺把的“玉環(huán)”形態(tài)加以移植，鑲接在壺蓋表面上，而根據(jù)壺鈕與壺蓋、壺身的大小比例，鈕的質(zhì)量要適當(dāng)縮小，同時(shí)制作壺蓋時(shí)還有一點(diǎn)非常重要，那就是壺蓋的厚度，由于壺蓋與壺身是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的整體，要讓兩者形成整體感相當(dāng)困難，即便采用截蓋的形式，其子母線的處理又十分難以取舍，因?yàn)椤坝瘛钡倪吘壥遣淮嬖诶饨堑?，截蓋倘若兼顧了這一點(diǎn)，那截蓋也就不是截蓋了，顯得不倫不類，所以不如將壺蓋與壺身制作成兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的“玉器”，這樣一來(lái)處理起來(lái)圓潤(rùn)美觀，制作起來(lái)也方便了很多。

最后，則是壺鈕與壺底部的線條融合處理，三乳釘足的茶壺形式過去有很多，要增加整體感，就要從釘足與壺底部的組合線條入手，帶有曲線的壺面可以很好的解決這一問題，這時(shí)候整體的壺面也就沒有了類似于“子冶石瓢”的那種“瘦”感，更加接近滿瓢的飽滿圓潤(rùn)，流、把、鈕三者的形態(tài)則表達(dá)了出強(qiáng)烈的“玉器”的形態(tài)感，提供了充足的整體性，“玉瓢”的創(chuàng)作屬性也就自然浮現(xiàn)而出了。