單仁平

《流浪地球》火了，在這之前，《戰(zhàn)狼2》火了，《紅海行動(dòng)》也火了，它們的火都是現(xiàn)象級(jí)的，反映了最廣大電影觀眾的審美和價(jià)值取向，甚至讓人看到民意中被日常抱怨掩蓋住了的那些真實(shí)底蘊(yùn)。

回顧最近兩年的電影票房，大火的電影無(wú)一例外都是弘揚(yáng)正能量的。一些負(fù)能量比較突出的“文藝片”也引起過注意，但它們的票房清晰無(wú)誤地界定了它們的小眾性。我們認(rèn)為不能否定那些電影的藝術(shù)價(jià)值，并且我們支持電影的類型應(yīng)當(dāng)具有更大的寬度，實(shí)現(xiàn)百花齊放。然而市場(chǎng)更加期待優(yōu)秀的主旋律電影出現(xiàn)，并且為它們準(zhǔn)備了極其豐厚的犒賞，這是所有電影人都應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到的。

社會(huì)存在很多問題，有著各種情緒，電影不應(yīng)回避它們，至少要有部分電影認(rèn)真回應(yīng)它們，但那些電影同樣可以拍得很正能量，《我不是藥神》就是個(gè)典型的成功例子。它觸及了大眾強(qiáng)烈關(guān)切的問題，但整個(gè)電影拍得積極向上，在電影市場(chǎng)上劃出了一條完美的弧線。

《流浪地球》契合了中國(guó)改革開放40年來(lái)國(guó)力的進(jìn)步和公眾心理的升級(jí)，中國(guó)人參與到拯救地球的行動(dòng)中并且擔(dān)任主角，這在過去超出了中國(guó)人的集體想象力，但這部片子今天來(lái)得正是時(shí)候。

觀影主體90后受到了與上一輩迥異的時(shí)代熏陶。他們看到的是中國(guó)不斷強(qiáng)大起來(lái)，也在生活的方方面面切身經(jīng)歷了比上一代緊密得多的國(guó)際參與。他們思想情緒的基礎(chǔ)色調(diào)不是悲情，而是與國(guó)家的真實(shí)情形一樣復(fù)雜、豐富，總體上不乏積極向上。這是與國(guó)家一起成長(zhǎng)的一代，他們不可能是孔乙己和祥林嫂的大集合。

進(jìn)電影院的人，或是情侶，或是尋找優(yōu)質(zhì)休閑的人們，還有帶著孩子的整個(gè)家庭。這個(gè)時(shí)候他們更需要樂觀積極的作品來(lái)愉悅自己，活躍、調(diào)動(dòng)身心中與假日和休閑時(shí)間相協(xié)調(diào)的那些情愫。極少有人是帶著咬牙切齒的心情進(jìn)入影院的，大多數(shù)人不想用一些不幸中的不幸來(lái)刺痛自己，即使流眼淚，那也應(yīng)該是被真善美和善有善報(bào)邏輯感動(dòng)流出的眼淚，而不是傷心到極點(diǎn)甚至被惡心一把流出的眼淚。

有些人被互聯(lián)網(wǎng)上的消極情緒潮誤導(dǎo)了，以為民意充滿了失望和憤怒。他們不相信在這個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和民生改善是國(guó)家基本面的時(shí)代，積極向上注定是民意的深層底蘊(yùn)，它也是在中國(guó)文明中占主導(dǎo)地位的儒家思想的基本價(jià)值。

最重要的是如何把弘揚(yáng)正能量的電影拍好，如何不讓主旋律在藝術(shù)中庸俗化。不斷創(chuàng)造高票房的那些電影已經(jīng)證明，這方面的作為空間極其巨大，個(gè)中情形遠(yuǎn)非一些人抱怨的那樣被電影管理“管死了”。

尤其令人鼓舞的是，《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》等電影越來(lái)越貼近全人類的共同價(jià)值，具備了走向國(guó)際電影市場(chǎng)的一些基本條件。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這些電影有可能拉出有別于《延禧攻略》等宮廷劇成功進(jìn)軍海外市場(chǎng)的另一條路，中國(guó)有可能處在誕生本土國(guó)際一流導(dǎo)演和制片人的前夜。

必須指出，正能量是全世界真正的主旋律，批判的視角也必須與正義戰(zhàn)勝邪惡的人類終極價(jià)值取向?qū)?。越是商業(yè)的東西，就越不能在這條規(guī)律的長(zhǎng)河中逆水行舟。我們感覺到中國(guó)的商業(yè)電影正在逐漸摸索出自己的成功之路，祝愿有越來(lái)越多的優(yōu)秀正能量電影加入進(jìn)來(lái)，把這條路鋪就成中國(guó)電影在全球范圍內(nèi)崛起的康莊大道?！?/p>

（作者是環(huán)球時(shí)報(bào)評(píng)論員）