耿成香

不少人喝茶不喜歡大件的茶具，偏好小而美、小而精的飲茶用具，這就是紫砂小品之所以誕生的原因。在我國南方，尤其是盛行功夫茶的地區(qū)，小品紫砂壺尤其受歡迎，很多認為小一點的紫砂壺更能聚茶氣，從而讓茶的香味更為濃郁。所以這就對小品紫砂壺自身的結(jié)構(gòu)設(shè)計提出了一定的要求，很顯然在實際的使用當(dāng)中，過于花俏的造型和裝飾與紫砂小品并不合適，相對于大品紫砂壺，紫砂小品可供展現(xiàn)裝飾或造型的空間并大，所以越是體積小的作品，往往越是簡潔，紫砂歷史上流傳下來的諸如“文旦”、“水平”、“美人肩”等等的壺式，都是小而美的經(jīng)典之作。

現(xiàn)代社會品茶不再是傳統(tǒng)士大夫們的專利，得益于科學(xué)的耕種和良好的管理，更多優(yōu)質(zhì)的茶葉為生活增添了新的樂趣，隨著喝茶的年輕人越來越多，特別是女性越來越多，小品紫砂輕便、泡茶姿勢優(yōu)雅的優(yōu)點就凸顯了出來，喝茶亦能夠賞心悅目。這同時也對小品紫砂壺的造型提出了新的要求，傳統(tǒng)的紫砂小品以純光貨為主，原因之前已經(jīng)提到過，但這并不意味著不能在紫砂小品中融入花貨的創(chuàng)作形式，作品“瓜鈕壺”就是通過對壺鈕的一點點改動，結(jié)合鋪砂的傳統(tǒng)制作工藝創(chuàng)作而成的。

《瓜紐壺》耿成香

鋪砂法是對應(yīng)紫砂調(diào)砂的另一種應(yīng)用砂礫與泥料結(jié)合的手段，與在生泥時便添砂不同，鋪砂則是在壺體制坯完成后，在壺身上添加的。作品“瓜鈕壺”在坯體制作好以后，將段泥熟砂敲碎成細碎的砂礫，用點、灑的手法粘接在坯體表面，再用竹拍子輕輕的沿著周身敲打，使砂礫嵌入壺的表面，以這種手法制作而成的“瓜鈕壺”，壺面肌理豐富，燒成后砂礫顯現(xiàn)，與壺體原本的質(zhì)感色澤形成強烈的對比，從而起到豐富裝飾點綴壺身的效果。需要注意的是，由于這把壺采用了嵌蓋圓身的造型，沒有壺肩的轉(zhuǎn)折支撐，其壺面能夠承受的力度有限，倘若鋪砂的時候沒有掌握好力道，那么就會使制作好的壺身變形，從而前功盡棄。所以正確的制作方法為在鋪砂之時，準確的選擇著力點，然后用另一只手的手指抵住壺身對應(yīng)的內(nèi)壁，一點一點的將砂礫均勻的拍打進壺面。

同時在作品“瓜鈕壺”當(dāng)中，鋪砂并非是為了裝飾而裝飾，其圓樸的壺身搭配螺旋狀收縮的壺鈕，這就如同一枚被采摘下來的鮮瓜。既是以瓜為題材，一般的花貨紫砂作品就會在肌理表現(xiàn)上下功夫，或筋囊或進行仿生的壺面處理；但這就面對前文所提到的那個問題，小品紫砂本身就缺少裝飾及造型變化表現(xiàn)的舞臺，過于繁復(fù)的塑造與小品的體積形成沖突，所以這把壺并沒有從壺身造型或是仿生肌理入手，而是采用了更為簡潔的方法那就是鋪砂。通過桔鈕的塑造先形成一個引子，隨后再以鋪砂的手法從壺蓋逐漸蔓延到壺面，但卻空出壺底部和壺把把身，讓砂礫與自然光形成一種局部的視覺效果，這就猶如將果實的肌理以抽象的方式借用光的變化表現(xiàn)出來，整件作品既沒有增添繁復(fù)的造型變化，也沒有過多精彩的裝飾，而僅僅是用一些砂礫在延續(xù)了紫砂小品核心的魅力的同時增添了其中的趣味，讓人在流暢的品飲使用中，獲得額外的樂趣。

整體來看，作品“瓜鈕壺”簡潔、流暢并且實用，簡單的造型和裝飾工藝的搭配形成創(chuàng)作主題獨有的趣味，讓人感受到手工制作者的誠意，從而獲得更多情感的共鳴。在這把壺上，主題的表現(xiàn)僅僅通過壺鈕的形態(tài)塑造來進行呈現(xiàn)，但這卻成為了整體趣味的中心，正是以此為原點，整個壺身造型才真正生動起來，鋪砂的點綴僅僅是配合這種塑造使其更加鮮明，立體，從側(cè)面烘托出所要塑造的主題。

總結(jié)：從這件作品的制作可以發(fā)現(xiàn)，紫砂小品雖然造型簡單，但制作要求卻相對嚴謹，流暢的形體線條構(gòu)成小而美的立體結(jié)構(gòu)，為配合主題所搭配的鋪砂點綴形成相輔相成的藝術(shù)表現(xiàn)，在這之中基本功的掌握尤其重要，制作的基礎(chǔ)是靈活運用的首要條件，古樸、雅致、有趣而精美的紫砂小品，就是如此誕生的。