王彩胤 曲玉紅

摘? ? 要： 契訶夫是世界著名的批判現(xiàn)實主義作家，他在作品中塑造了多余人、地主、農(nóng)民等形象。其中，官員形象亦值得深入研究。這些小官員在俄國歷史發(fā)展中起到了重要作用，也是契訶夫作品中重要的系列人物形象。本文對小官員這一系列形象特征進行分析，主要有媚上欺下、見風使舵，人人自危、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，心理扭曲、人格異化等三大特征。這些小官員是19世紀俄國沙皇專制的產(chǎn)物，也是契訶夫用來揭露“牢獄時代”俄國黑暗社會的有力武器。

關鍵詞： 牢獄時代? ? 契訶夫? ? 小官員? ? 形象特征

契訶夫出生于19世紀60年代，是俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，后世稱契訶夫、莫泊桑和歐·亨利為“世界三大短篇小說家”。契訶夫在小說中創(chuàng)造的小官員形象在小說史上有著重要的歷史地位。契訶夫生長于俄國的底層社會，經(jīng)過自己奮斗成了一名醫(yī)生，豐富的經(jīng)歷使他熟悉社會各個階層的生活，他熱愛祖國，同情底層人民，對當時腐朽的專制制度強烈不滿，于是走上了文學道路，通過自己的作品，對當時俄國社會的丑惡現(xiàn)象進行了無情的揭露和批判，希望打碎這個舊世界，建立一個嶄新的世界。他一生寫了近四百五十篇中短篇小說，他的作品對俄國文學和世界文學都產(chǎn)生了深遠的影響。

十九世紀末的俄國，被列寧稱之為“牢獄時代”。契訶夫妙筆生花向腐朽黑暗的專制社會開戰(zhàn)，刻畫了俄國尖銳的社會矛盾，他希望通過作品“揭露社會丑惡，揭示變革的需要，激勵人們憧憬未來，追求美好的生活”。契訶夫用小說無情鞭撻統(tǒng)治階級，嘲諷官場黑暗，他的作品中創(chuàng)造了一系列小官員形象，這些官員總體形象特征是：媚上欺下、見風使舵;人人自危、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢;心理扭曲、人格異化。通過這些人物，契訶夫生動展示了封建專制制度的腐朽與沒落。

一、媚上欺下，見風使舵

在契訶夫的作品里，媚上欺下、見風使舵是很多官員的通病，這些小官員深受封建專制制度的迫害，同時也是統(tǒng)治階級的幫兇，等級觀念已經(jīng)深入骨髓，對上級溜須拍馬、阿諛奉承;對下級和百姓蠻橫霸道、剝削欺詐。最典型的人物是《變色龍》中的警官奧楚蔑洛夫，他在街上巡邏，遇到一條狗咬人，警官對巡警說：“這條狗得打死才成。不許拖延！這多半是條瘋狗。”當有人說狗像是日加洛夫?qū)④娂业?，奧楚蔑洛夫立刻變了語氣：“……只是有一件事我不懂：它怎么會咬你的……我可知道你們這些魔鬼！”

奧楚蔑洛夫?qū)Υ泛捅灰撕樟艚鸬膽B(tài)度瞬息萬變，從起初的要打死狗為赫留金主持公道，聽說是將軍家的狗，他的態(tài)度變成懷疑赫留金自己弄破了手，想訛詐狗主人的錢;有一個巡警說這狗不是將軍家的狗，于是奧楚蔑洛夫罵狗“完全是下賤胚子”;可是將軍家的廚師說這狗是將軍哥哥的狗，奧楚蔑洛夫整個臉上洋溢著動情的笑容夸贊小狗伶俐。他趨炎附勢、欺下媚上、見風使舵的丑惡嘴臉展露無遺。他就是一個厚顏無恥的兩面派，是名副其實的變色龍。

在《脖子上的安娜》這篇小說中，莫杰斯特·阿列克謝伊奇也是這樣一個小官員，他不但自己諂媚上級，還讓妻子幫自己拉攏上級，溜須拍馬。阿列克謝伊奇還帶妻子去舞會，使勁夸贊自己的妻子漂亮，忽然他換了一本正經(jīng)的語氣接下去說：“是我使你得到了幸福，今天你也同樣能使我得到幸福。我求你跟大人的夫人結識！看在上帝的份上！通過她我就能弄到主任奏事官的職位了！”

安娜受丈夫擺布，說法語、跳舞、社交，在丈夫的指揮下替他拉攏巴結各層官員，幫丈夫獲得了覬覦已久的職位。契訶夫通過寫安娜的命運揭示了官僚體制的黑暗。

契訶夫作品中的這些官員媚上欺下、阿諛奉承、見風使舵，由此可見，俄國當時的專制制度已經(jīng)腐敗透頂，正在走向滅亡。

二、人人自危，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢

契訶夫作品中的這些官員在媚上欺下、見風使舵的同時，更是人人自危、如履薄冰?；燠E于“牢獄時代”的官場，這些小官員每天都惶惶不可終日。最典型的人物是《小公務員之死》中的庶務官伊凡·德米特里·切爾維亞科夫，他在劇院里看戲，一不小心打了個噴嚏，將唾沫濺到了坐在前排的三品文官布里扎洛夫?qū)④娚砩希袪柧S亞科夫害怕將軍怪罪自己，因而一而再再而三地道歉，弄得將軍由哭笑不得到大發(fā)雷霆;切爾維亞科夫執(zhí)著地申訴自己毫無冒犯之心，屢次登門道歉，最后將軍忍無可忍，氣得臉色發(fā)青、渾身打顫，大喝一聲：“滾出去！”

切爾維亞科夫嚇呆了。他“感到肚子里什么東西碎了。什么也看不見，什么也聽不著，他一步一步退到門口。他來到街上，步履艱難地走著……他懵懵懂懂地回到家里，沒脫制服，就倒在長沙發(fā)上，后來就……死了”。切爾維亞科夫一心想以道歉排遣內(nèi)心恐懼，一個小官員由于懼怕權貴，謹小慎微、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，最后死在了惶恐中，可見專制制度下的官場多么可怕。

《在釘子上》這篇作品描寫了小文官斯特魯奇科夫請同事們到自己家吃飯，結果一進門發(fā)現(xiàn)一個大官的制帽掛在釘子上：官員們面面相覷，頓時臉色發(fā)白……“是的，他在這兒”，斯特魯奇科夫支支吾吾，大官在他家里。一群小文官看到大官的帽子掛在斯特魯奇科夫家的墻上，嚇得沒敢進屋，躲到了外面的小飯館里。過了一個半小時，他們再次去斯特魯奇科夫家里，發(fā)現(xiàn)又有一頂帽子掛在釘子上：這次掛的是普羅卡季洛夫的帽子，也是一個有權勢的大人物。斯特魯奇科夫非常沮喪，他們只好又回小飯館等著。同事們都安慰斯特魯奇科夫，“他在你家坐上一個鐘頭，保管你……十年官運亨通。福星高照呀，老兄”。

作品中的這些大官始終沒有露面，掛在釘子上的貂皮帽子成了大官的象征，飽含深刻的寓意，森嚴的等級觀念和尊卑意識沉沉地壓在這些小文官的心上，他們看到帽子時，“面面相覷”，“臉色發(fā)白”，而后悄然退到小飯館。這些小官員喘不過氣來，他們既害怕權貴，又憧憬著自己成為權貴，他們在官場上人人自危、如履薄冰，內(nèi)心非常痛苦。

三、心理扭曲，人格異化

黑暗的官場使這些小官員感到壓抑，想要逃離，卻又不舍，心靈扭曲、人格異化。契訶夫說：“我的目標是一箭雙雕——真正的描寫生活，順便證明這種生活怎樣反常。”他認真地描寫社會生活現(xiàn)實，卻揭露了這社會的反常和扭曲?！缎∪宋铩分械木牌肺墓倌S拉濟莫夫復活節(jié)還在值班，年年如此，他煩透了，“莫非從值班室溜走”？涅維拉濟莫夫想道。逃跑以后呢？這些社會底層的小官員能逃到哪里呢？就像出走的娜拉一樣，不會有好結果。即使逃出了公署，最后還得回到自己的住所，“而他的住所比值班室更陰暗、更糟糕……”復活節(jié)這一天過得很舒服，“可是往后又怎樣呢？依舊是陰暗的四壁，依舊要受雇于人代人值班，依舊要寫這種賀信……”

陰暗、糟糕的環(huán)境襯托著他壓抑的心靈，想逃離又無處可逃，逃到哪里都一樣黑暗。他們看不到光明，找不到出路，只好忍住現(xiàn)實的折磨，還要在過節(jié)值班的時候忍住惡心討上司的歡心，給上司寫過節(jié)的賀信，這份賀信就是他唯一能夠想到的擺脫困境的種種辦法，就是寫賀信給他那個十分憎恨又怕懼的上司，“十年來，他一直向這個人請求把他從十六盧布的職位提升到十八盧布的職位上……”

“啊……你還在這里跑，鬼東西”。他憤恨地一巴掌拍在那只不幸讓他看到的蟑螂身上，“真討厭”。最后這一段描寫，他恨恨地拍死這只跑來跑去的蟑螂，發(fā)泄著他對上司的怨恨，實際上也是發(fā)泄著對當時官場黑暗的不滿。他想逃離，又無處可逃，統(tǒng)治階級的壓榨使他心理矛盾而扭曲，偶爾一絲覺醒，也被這無情的黑暗吞噬掉。

在《勝利者的勝利》這篇作品中，一個叫柯祖林的退休的十四等文官是權貴的代表，他從一個可憐的小官員爬到了十四等文官的位置?？部赖墓賵鼋?jīng)歷讓他心靈扭曲、人格異化?？伦媪直M管退休了，還是當?shù)貦噘F的代表，他報復以前的上司，讓他演悲劇、吃胡椒面包。讓另一個小官員“繞著桌子跑，學小公雞叫”。小官員父子兩人賠著笑臉，愉快地踩著碎步繞桌子跑了起來。“咯——咯——咯——”！兩人一邊叫著，跑得更歡快了。小官員的兒子一邊跑，一邊想：“我就要做助理文書了！”

這群可憐的小官員心靈扭曲到何種地步，為了巴結討好上司，不顧人格、言聽計從，吃胡椒面包、學雞叫，心里還高興地想著“我就要做助理文書了”。短短篇幅就刻畫了這群官員生動的形象，揭示了黑暗的官場和腐朽的社會造成的小官員人性的扭曲異化。

盧卡奇在《歷史與階級意識》中指出：“異化是一種在一定社會條件下實現(xiàn)的特殊變種?！碑敃r的社會現(xiàn)實是垂危的沙皇封建統(tǒng)治和新萌芽的資本主義勢力都在加緊對全國的統(tǒng)治與壓榨。統(tǒng)治者迫害進步人士，禁錮民主思想，黑暗的社會吞噬下層官員的人格尊嚴，人的本性受到壓迫，使他們扭曲變異。

契訶夫用犀利的筆無情地抨擊著俄國社會的“牢獄時代”，揭示了黑暗的社會現(xiàn)實對人性的壓迫與戕害。巴金說：“他的作品中沒有一篇不跟政治有關，沒有一篇跟當時的社會生活脫節(jié)……”契訶夫的作品通過描寫這些小官員的心理扭曲、人格異化，揭露了“牢獄時代”沙皇的專制統(tǒng)治和俄國社會黑暗現(xiàn)實，為世界小說史留下了一批生動的小官員形象。

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