□ 張澤琦

與美國好萊塢軍事片相比，中國軍事片長期處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。傳統(tǒng)的說教色彩濃厚、歷史題材占比重大等諸多原因使人們對軍事片的熱情普遍不高。

近年來，我國綜合國力持續(xù)穩(wěn)定提高，科技進(jìn)步帶動了電影技術(shù)的發(fā)展，給觀眾帶來了無與倫比的視聽體驗(yàn)。觀眾的審美質(zhì)量不斷提升，對電影的審美要求不斷提高。軍事片中廣泛存在的愛國主義、民族主義等情感，使觀眾產(chǎn)生極大的情感共鳴?！稇?zhàn)狼》系列、《湄公河行動》、《建軍大業(yè)》、《紅海行動》等現(xiàn)象級軍事片層出不窮，在借鑒了好萊塢軍事電影的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出具有中國特色的類型特點(diǎn)，帶給我們審美享受的同時，也讓我們進(jìn)一步探索與反思。

本文主要以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》兩部電影為載體，從主題導(dǎo)向、人物形象、視覺畫面等方面探討當(dāng)代中國軍事片的敘事特征。

一、主題導(dǎo)向：弘揚(yáng)主旋律，避免說教

所謂主旋律電影，是指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價值觀、謳歌人性人生的影片。①

我國當(dāng)代的軍事影片，從革命歷史重大題材影片中跳脫出來，以現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件為立足點(diǎn)，不改弘揚(yáng)主流意識和愛國主義情懷的初衷。展現(xiàn)大國實(shí)力、凸顯人文關(guān)懷，是中國當(dāng)代軍事片必不可少的成分。

不論是《戰(zhàn)狼2》中以一敵百的“戰(zhàn)狼”冷鋒，還是《紅海行動》中作戰(zhàn)精良的“蛟龍突擊隊”，背后都有中國海軍的強(qiáng)大支援做保障，不時出現(xiàn)在影片中的“海軍藍(lán)”和各式軍艦，彰顯了大國的軍事實(shí)力和綜合國力?！稇?zhàn)狼2》最后飄揚(yáng)的五星紅旗，使戰(zhàn)亂中的人們停止槍戰(zhàn)；《紅海行動》影片開篇，張涵予飾演的臨沂號艦長高云在驅(qū)逐海盜時的一句“只解沙場為國死，何須馬革裹尸還”，一開場就定下了愛國主義的主基調(diào)。

與愛國主義情懷相對應(yīng)的是對人文主義的頌揚(yáng)。首先，軍事片中必不可少的戰(zhàn)友之情，在兩部影片中都得到了充分展現(xiàn)?！稇?zhàn)狼2》中冷鋒與剛剛結(jié)識的何建國惺惺相惜，曾經(jīng)同為軍人的職業(yè)操守和專業(yè)素質(zhì)讓彼此配合默契，一兩個眼神就可以完成任務(wù)的分配?！都t海行動》中的蛟龍突擊隊更是一個訓(xùn)練有素、分工明確的團(tuán)隊。

隨著故事的敘事空間拓展到了海外，如果僅僅將人文關(guān)懷對準(zhǔn)中國人民，不免顯得牽強(qiáng)、狹隘，而且不符合人性的實(shí)際。于是，在《戰(zhàn)狼2》中，面對華資工廠的滯留人員，就有了“只解救中國人民還是解救全部員工”的拷問。在《紅海行動》中，本是拯救鄧梅一人的行動，即使敵我懸殊巨大，蛟龍突擊隊仍然做出了拯救全部人質(zhì)的決定。人性至上的原則在這里發(fā)揮到了極致。

與傳統(tǒng)的宣教、照本宣科功能不同，當(dāng)代的中國軍事片希望以寓教于樂的方式，使觀眾潛移默化地接受主旋律的熏陶。當(dāng)代的中國軍事影片，摒棄了傳統(tǒng)的教條主義，主要以畫面內(nèi)容表現(xiàn)主題，有一定的教育意義。

首先，以特定符號表達(dá)愛國主義?！稇?zhàn)狼2》中五星紅旗是中國形象最明顯的展示，高高飄揚(yáng)的國旗隱喻著日益強(qiáng)盛的祖國。中國海軍的軍艦駐守后方，強(qiáng)大的軍事保障給予觀眾安定的力量。隨處可見的中國商品令人備感親切，民族自豪感油然而生。

其次，話不在多，點(diǎn)睛即可。當(dāng)代中國軍事電影不再癡迷于長篇大論，但是到達(dá)高潮之時的畫龍點(diǎn)睛之語必不可少。伴隨著《戰(zhàn)狼2》的票房奇跡，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”成為了大街小巷傳播的口號；《紅海行動》中，狙擊手羅星堅持追捕逃走的海盜，因?yàn)椤八麄儦⒘巳?，不能讓他們逃走”，短短兩句話表現(xiàn)了中國軍人的責(zé)任感與使命感。

二、人物形象：白璧微瑕，女性凸顯

早在建國之初，中國的軍事電影為完成時代使命，主要就是塑造社會主義下有榜樣作用的英雄人物。二十世紀(jì)六十年代初期，國家面臨重大的自然災(zāi)害，《金玉姬》《冬梅》等片中的主人公不畏艱難、艱苦奮斗的精神鼓舞了一代又一代的中國人。

這些全能型的人物形象為了國家大義舍棄個人小利，為了他人可以犧牲自我。但是，他們似乎不會失敗，不會犯錯。被鍍上金身的角色令觀眾備感隔閡，更嚴(yán)重脫離了戰(zhàn)場危機(jī)四伏的現(xiàn)實(shí)②，關(guān)于他們的情感斗爭和缺點(diǎn)描述更是少之又少，使得這些人物形象與觀眾之間產(chǎn)生了一定的距離。

反觀當(dāng)代的軍事電影，影片中的人物形象突破了過往的英雄設(shè)定，呈現(xiàn)出更為人性化的性格特點(diǎn)?！稇?zhàn)狼2》中冷鋒為了給未婚妻報仇只身一人去往非洲，錚錚鐵骨之下的鐵漢柔情，讓人動容。面對非洲小男孩tundu和廣大處在戰(zhàn)亂中的非洲同胞，冷鋒拼盡全力與恐怖勢力作斗爭，究其行為動機(jī)，只是人性本真的善。

如果說《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒多少還有些個人英雄主義的色彩，那么《紅海行動》則注重群像刻畫，蛟龍突擊隊隊員各司其職，每個人的形象都被塑造得趨于真實(shí)。他們也會害怕，觀察員李懂在扣動扳機(jī)時也會緊張手抖，楊銳在拯救夏楠成功時，喘氣的聲音被放大，著力突出了他的緊張；他們也會受傷、死亡，蛟龍隊的狙擊手羅星在一開場執(zhí)行任務(wù)時脊柱神經(jīng)就被打穿，執(zhí)行營救人質(zhì)任務(wù)過程中通訊兵莊羽與機(jī)槍手張?zhí)斓虏恍覡奚?。真?shí)的人物無懼于暴露弱點(diǎn)，這些“白璧微瑕”式的凡人面孔，不再是觀眾遙不可及的陌生人、戰(zhàn)無不勝的傳奇英雄，而是真真正正的中國軍人。

在以往的軍事片中，女性多隔離在戰(zhàn)斗之外。那些溫柔賢良的女性形象，或是給予影片主人公無私的關(guān)懷與照顧，產(chǎn)生一段美好的愛情佳話；或是作為軍隊的醫(yī)療救護(hù)人員，本身不參與戰(zhàn)斗過程，更沒有過多的軍事戰(zhàn)斗能力。

《戰(zhàn)狼2》中的Rachel和《紅海行動》中的夏楠、佟莉呈現(xiàn)出了不同的女性形象特點(diǎn)。以白衣天使身份出現(xiàn)的Rachel，果敢、善良、隨性，面對恐怖襲擊并不退縮，積極參與救治活動。但是她在片中仍是一個被男主人公保護(hù)的對象，面對恐怖襲擊手無縛雞之力，繼承了傳統(tǒng)軍事片中美女配英雄的固定套路。

而夏楠和佟莉則在故事中承擔(dān)著重要的任務(wù)。記者夏楠為了尋求真相長途跋涉到阿拉伯，在面對槍戰(zhàn)的過程中呈現(xiàn)出應(yīng)有的恐懼，隨之很快選擇勇敢地面對，主動提出去做人質(zhì)，更是與楊銳配合逃脫困境。女機(jī)槍手佟莉的寸頭、軍裝形象令人耳目一新，出色的戰(zhàn)斗能力更是讓人敬佩不已。在營救鄧梅的計劃中，佟莉作為蛟龍突擊隊的重要一員，并沒有被安排為人質(zhì)，而是和其他隊員一樣繼續(xù)承擔(dān)重要的作戰(zhàn)任務(wù)，她是戰(zhàn)爭的直接參與者，也是必不可少的作戰(zhàn)人員，女性的勇敢無畏得以突出展現(xiàn)。

隨著時代的發(fā)展，女性突破了以往嬌弱賢良的形象束縛，日益凸顯著她們的價值與魅力。她們不再是男性保護(hù)下的弱者，而是具有獨(dú)立人格的人，在影片中發(fā)揮著日益重要的作用。

三、視覺畫面：暴力美學(xué)的廣泛應(yīng)用

暴力美學(xué)電影擅長消解臺詞對于劇情的作用，通過一系列暴力畫面來推動敘事，不僅強(qiáng)烈地刺激了觀眾的視覺神經(jīng)，而且使觀眾更加直接地了解故事意義與內(nèi)涵，這無不對傳統(tǒng)電影敘事模式進(jìn)行了削弱與沖擊。誠然，呈現(xiàn)暴力的目的絕非彰顯暴力，而是彰顯暴力背后的價值觀。③

《戰(zhàn)狼2》中，中國海軍052D驅(qū)逐艦、遼寧號航母等先進(jìn)軍事設(shè)備層出不窮?！都t海行動》中廣泛采用歐盟制式武器，奧地利AUG突擊步槍、比利時FNscar突擊步槍、Minimi通用機(jī)槍……財力、技術(shù)的大投入為影片的精良制作提供了保障。與專業(yè)化的軍事設(shè)備相匹配的是主人公們卓越精湛的軍事技能，吳京本身就是武打演員出身，《紅海行動》中的演員大多具有良好的運(yùn)動基礎(chǔ)，蔣璐霞更是一位武術(shù)冠軍。他們都經(jīng)過了嚴(yán)苛的軍事訓(xùn)練，接受專業(yè)海軍退役軍人指導(dǎo)，他們的打斗并不是毫無章法的亂斗，比如佟莉擊敗外國大塊頭就采用了專業(yè)的鎖技。

我們應(yīng)該認(rèn)識到，影片專業(yè)的武器和主人公強(qiáng)大的技能滿足了國人“站起來”之后想要“強(qiáng)起來”的愿望，大國自信躍然于熒屏之上。自鴉片戰(zhàn)爭以來，中國一直以“東亞病夫”的形象存在于世人的眼前，抗日戰(zhàn)爭勝利、改革開放成功之后，我國的綜合國力和國際地位漸漸提高。面對曾經(jīng)屈辱的歷史，每一個中國人的心中可能都有一個富國強(qiáng)兵、戰(zhàn)無不勝的英雄夢想。影片中所向披靡的“戰(zhàn)狼”和智勇雙全的蛟龍突擊隊在給予我們炫酷的視覺體驗(yàn)的同時，帶給我們勝利的快感和自豪感，這也是影片受到廣泛歡迎的原因之一。

在近幾年的軍事片中，表現(xiàn)戰(zhàn)爭真實(shí)過程的暴力畫面成為影片主要的部分，暴力場面的堆砌承擔(dān)著推動影片發(fā)展的敘事功能?！稇?zhàn)狼2》開場便是主人公冷鋒在水下與海盜打斗的場面，六分鐘的長鏡頭一鏡到底，穿梭而過的子彈、肢體的糾纏，極力渲染一種緊張的氣氛。影片最后，冷鋒與老爹終于見面，新仇加舊恨混雜在一起進(jìn)行殊死決斗，刀抵在頭頂，似乎一不小心就會血如泉涌?！都t海行動》中隨時可見的爆破場景，子彈從身邊擦肩而過，手榴彈在身邊炸開，以及炸爛的房屋和廢墟、炸掉的胳膊和手指，伴隨著快速的鏡頭切換和節(jié)奏鮮明的音樂音響，戰(zhàn)爭的殘酷得到真實(shí)的再現(xiàn)。

匈牙利人巴拉茲·貝拉曾在自己的著作《可見的人——論電影文化》中提到：“我們是視覺思維的一代。”很明顯，當(dāng)代軍事片抓住了我們當(dāng)代人對視覺享受的追求，極力刻畫戰(zhàn)爭的宏大場面，給予我們視覺上的刺激和震撼。震撼過后，留給我們的回味反思才最為可貴。處于和平時代的國人對于戰(zhàn)爭的感受少之又少，并不是沒有經(jīng)歷過就代表它并不存在。居安思危，珍惜和平，這才是當(dāng)代軍事片大面積暴力刻畫的背后應(yīng)該探討的意義。

21世紀(jì)的世界依舊不很安定，霸權(quán)政治、區(qū)域戰(zhàn)爭、恐怖襲擊不斷，和平與發(fā)展的時代主題仍未根本實(shí)現(xiàn)。當(dāng)代中國軍事電影慘烈的戰(zhàn)爭刻畫、暴力美學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格、真實(shí)專業(yè)的戰(zhàn)爭再現(xiàn)，核心要義是為了反對戰(zhàn)爭，呼吁和平。雖然“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，但是，我們更加期盼世界上再無這樣的侵犯者。

四、結(jié)語

中國當(dāng)代軍事片在時代浪潮的推動下砥礪前行，呈現(xiàn)出凸顯新時代特色的敘事特征。中國當(dāng)代軍事片制作者們在傳統(tǒng)軍事電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，融會貫通，與時俱進(jìn)，積極學(xué)習(xí)西方軍事電影新形式，創(chuàng)作出了富于中國特色的當(dāng)代軍事電影。專業(yè)的制作、立體的人物、緊湊的情節(jié)、震撼的畫面，吸引了觀眾的眼球并收獲了一致好評。

誠然，他們依舊存在著缺陷與不足，如人物的塑造依舊呈現(xiàn)臉譜化特質(zhì)，情節(jié)的發(fā)展缺乏有力的邏輯支撐，題材范圍狹窄等，中國軍事片的發(fā)展前路依然任重道遠(yuǎn)。但是不足意味著更大的進(jìn)步空間，百尺竿頭，更進(jìn)一步，我們相信當(dāng)代中國軍事片未來一定會給我們帶來更大的驚喜。

在市場化形勢下，面對眾多質(zhì)量堪憂的商業(yè)片，《紅海行動》《戰(zhàn)狼2》等軍事片的成功讓我們確信，不論在什么時候，精良的制作水平和誠摯的藝術(shù)追求都是一部影片成功的根本要求。

注釋：

①徐克克.商業(yè)化語境下中國主旋律電影語言的革新——以影片《戰(zhàn)狼2》等為例[J].大眾文藝,2018(16):149.

②張英瑛.負(fù)大國之重赴使命之行——談電影《紅海行動》的題材突破[J].當(dāng)代電視,2018(09):104.

③杜子怡.《戰(zhàn)狼 2》中的暴力美學(xué)[J].戲劇之家,2018(28):85-86.