□ 劉小銘

新時(shí)代消費(fèi)話語(yǔ)場(chǎng)域下，各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題在國(guó)產(chǎn)商業(yè)類型片中得到大量映射，很多影片以嬉笑怒罵的形式對(duì)各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和情感癥候進(jìn)行放大。部分國(guó)產(chǎn)商業(yè)類型片以片面化、扁平化的隱喻手法將社會(huì)成功目標(biāo)和人性弱點(diǎn)包裝為“理所應(yīng)當(dāng)”的文化價(jià)值進(jìn)行傳播，過(guò)分傾向心理宣泄和現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，忽視了主流價(jià)值觀念的重要性。尤其是當(dāng)影片以當(dāng)今社會(huì)的浮華弊病為敘事噱頭，缺乏對(duì)“美”的建構(gòu)，容易令觀眾產(chǎn)生認(rèn)知偏差，將“對(duì)丑的揭示”誤讀為“對(duì)丑的宣揚(yáng)”，從而使受眾陷入主流價(jià)值觀迷失的困境。

以《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等為代表的“新主流”電影不僅成功成為賣座影片贏得商業(yè)市場(chǎng)，也很好地詮釋了新的時(shí)代環(huán)境和社會(huì)背景下對(duì)于主流價(jià)值觀的表達(dá)，可以說(shuō)，此類影片較為有效地構(gòu)建起了“新主流”軍旅電影類型片的價(jià)值坐標(biāo)系，并沒(méi)有通過(guò)降低審美趣味和政治格調(diào)來(lái)迎合消費(fèi)市場(chǎng)，而是契合了受眾對(duì)于家國(guó)情懷的普遍認(rèn)知，注重社會(huì)關(guān)懷和文化身份，通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言激活受眾共同的道德文化標(biāo)簽，巧妙融入主流價(jià)值導(dǎo)引。這批現(xiàn)象級(jí)的軍旅電影類型片較為成功地實(shí)現(xiàn)了與觀眾的價(jià)值與情感互動(dòng)，在滿足受眾視覺(jué)觀感的同時(shí)又強(qiáng)化了主流價(jià)值觀傳達(dá)。如何做到符合消費(fèi)主義語(yǔ)境下商業(yè)電影的運(yùn)作機(jī)制，同時(shí)充分表達(dá)主流價(jià)值觀，是軍旅電影類型片創(chuàng)作面臨的重要課題。

一、重大革命歷史題材的敘事框架突破

立足時(shí)代特質(zhì)，結(jié)合主流價(jià)值文化語(yǔ)境提取符合時(shí)代氣質(zhì)、民族品格和國(guó)家精神的“中國(guó)故事”，是此批軍旅電影得以成功的要義之一?！陡呱较碌幕ōh(huán)》《紅色娘子軍》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《開(kāi)國(guó)大典》等老軍事電影所述故事年代久遠(yuǎn)，其題材容易使觀眾產(chǎn)生隔閡感和距離感。語(yǔ)境的臨近感才能成功促使觀眾在觀影時(shí)產(chǎn)生親近性體驗(yàn)。這一批新主流軍事電影更多地將視角對(duì)準(zhǔn)新時(shí)代中國(guó)故事，結(jié)合外部環(huán)境改進(jìn)故事主題，把當(dāng)下中國(guó)正在經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)境況濃縮為敘事主題，著眼禁毒、維和、反恐、撤僑等跨境軍事行動(dòng)為主要內(nèi)容等“非戰(zhàn)爭(zhēng)軍事行動(dòng)”，以“國(guó)族認(rèn)同”為底色，跳脫出以“救亡圖存”為主題的傳統(tǒng)屈辱與抗?fàn)幍能娛骂}材，回應(yīng)了大眾對(duì)新時(shí)代中國(guó)形象的構(gòu)想。與此同時(shí)，在提高傳播能力和受眾感染力方面，這批電影通過(guò)巧妙運(yùn)用敘事技巧，塑造更為充實(shí)親和的人物形象，不是空洞地神化“高大全”的集體群像，而是在保留傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)道德觀的基礎(chǔ)上，最大程度地還原主角在沖突中對(duì)“人性”的詮釋，將觀念落實(shí)于具體故事情節(jié)和人物表現(xiàn)，不畏于展現(xiàn)人本能的求生欲和膽怯心，通過(guò)真實(shí)地刻畫心理斗爭(zhēng)的狀態(tài)，使英雄形象更為巧妙立體地得以強(qiáng)化。

二、戰(zhàn)爭(zhēng)空間塑造與“場(chǎng)意識(shí)”強(qiáng)化

戰(zhàn)爭(zhēng)空間是承載軍事電影敘事的典型空間。從強(qiáng)制性形式的觀念灌輸和口號(hào)式景觀呈現(xiàn)，到以“主旋律”價(jià)值觀作為核心標(biāo)簽被受眾主動(dòng)吸納共振，離不開(kāi)創(chuàng)作者對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)作觀念的調(diào)整?！靶轮髁鳌避娐秒娪邦愋推ㄟ^(guò)具有濃烈“場(chǎng)意識(shí)”的視聽(tīng)語(yǔ)言，塑造了真實(shí)、專業(yè)并具有良好審美體驗(yàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)空間感。

利用軍事特性加強(qiáng)“場(chǎng)意識(shí)”。集體意識(shí)是中國(guó)軍隊(duì)文化的一大特色，《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》在拍攝時(shí)有意將各種各樣的個(gè)體角色包容進(jìn)集體身份中，有利于觀眾更好地對(duì)“場(chǎng)意識(shí)”進(jìn)行代入。軍事戰(zhàn)斗具有專業(yè)性，軍事電影利用軍事專業(yè)性知識(shí)技能，如巧妙破解軍事戰(zhàn)術(shù)“圍城打援”、對(duì)狙擊手2.3秒狙擊間隔這一軍事經(jīng)驗(yàn)的運(yùn)用等，營(yíng)造出更為逼真的氛圍。軍事作戰(zhàn)為軍事電影特有亮點(diǎn)，《紅海行動(dòng)》中充分展現(xiàn)海戰(zhàn)、巷戰(zhàn)、狙擊戰(zhàn)、特技爆破、海陸空多棲作戰(zhàn)、空中跳傘、高難度動(dòng)作場(chǎng)景等各軍種作戰(zhàn)視覺(jué)景觀，使得觀眾沉浸式觀影體驗(yàn)得到更好地調(diào)動(dòng)。

加持武器迭代升級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)空間。隨著現(xiàn)代化、信息化的軍事指揮中心武器裝備的升級(jí)換代，榴彈槍、RPG火箭筒、偵察式無(wú)人機(jī)等各類新式軍備充滿質(zhì)感的細(xì)節(jié)得以公開(kāi)化展示?！都t海行動(dòng)》在中國(guó)海軍的鼎力支持下，配備了6艘重型軍艦編隊(duì)以及14億元的北海艦隊(duì)驅(qū)逐艦等最新裝備?！犊仗飓C》在空戰(zhàn)中使用新式超音爆解救人質(zhì)。這些武器裝備極大地提升了場(chǎng)域感染力，將遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)的觀眾帶入到極度逼真的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)中。

異域拓展強(qiáng)化文化空間建構(gòu)。伴隨著中國(guó)軍事實(shí)力的發(fā)展和國(guó)際社會(huì)話語(yǔ)權(quán)的提升，當(dāng)代中國(guó)軍事片的地理空間也與中國(guó)涉外軍事行動(dòng)的開(kāi)拓一致?！朵毓有袆?dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等有意識(shí)地表現(xiàn)了中國(guó)軍人在中東、非洲等美麗遼闊但又落后無(wú)序的戰(zhàn)亂地區(qū)的故事，有助于合理建構(gòu)表現(xiàn)中國(guó)主流文化價(jià)值體系的地理空間，幫助觀眾將異域想象具體化的同時(shí)自然獲得民族意識(shí)的認(rèn)同感。

三、家國(guó)文化與情感符碼的植入

在影片的敘事表意系統(tǒng)中，利用文化與情感符碼將有助于引導(dǎo)觀眾更好地理解影片。影片中代表國(guó)家和軍隊(duì)精神的各種符號(hào)可以適時(shí)觸及愛(ài)國(guó)價(jià)值與情感認(rèn)同。例如《戰(zhàn)狼2》，冷鋒在結(jié)尾高舉右臂做旗桿，有驚無(wú)險(xiǎn)地越過(guò)交戰(zhàn)區(qū)，就是成功運(yùn)用“國(guó)旗”這一符碼營(yíng)造出國(guó)家文化的儀式感，激活了受眾愛(ài)國(guó)情懷的普遍文化標(biāo)簽?！稇?zhàn)狼2》中的“拉曼拉病毒”和《紅海行動(dòng)》里的“臟彈技術(shù)”等符碼，以及具有共識(shí)性的道德文化符碼的運(yùn)用，也有助于影片敘事者將國(guó)際人道主義情懷滲入其中，使人道主義情懷得以通過(guò)合適的處理方式在影片中自然展現(xiàn)。

這一批“新主流”軍事電影更加注重對(duì)中國(guó)文化符碼的凸顯?！爸袊?guó)制造”浸潤(rùn)著海外世界。國(guó)產(chǎn)品牌在影片中得到有意凸顯。各種域外地理空間中衣、食、住、行等各個(gè)方面適時(shí)表現(xiàn)著“中國(guó)符號(hào)”，例如國(guó)產(chǎn)汽車、解放牌大卡車、華為手機(jī)、茅臺(tái)、五糧液等典型中國(guó)元素在影片中不時(shí)閃現(xiàn)，使得“中國(guó)文化的國(guó)際影響力在逐步擴(kuò)大，并逐漸在國(guó)際上產(chǎn)生深刻影響”這一創(chuàng)作者的意圖語(yǔ)境和受眾的心理語(yǔ)境得以成功對(duì)接。

四、結(jié)語(yǔ)

電影用影像記錄中國(guó)社會(huì)的歷史變遷，用鏡頭訴說(shuō)人物的困惑與掙扎。這批“新主流”軍事電影獲得“叫好又叫座”的雙豐收，證明了商業(yè)電影市場(chǎng)對(duì)“主旋律”電影具有包容度，也證明了新時(shí)代語(yǔ)境下對(duì)國(guó)家與民族的文化認(rèn)同成為受眾對(duì)影片的價(jià)值訴求之一?！靶轮髁鳌避娐秒娪霸诘罢f(shuō)教”和“詢喚”的話語(yǔ)風(fēng)格下，更為自然和柔性地激發(fā)普通民眾的愛(ài)國(guó)情懷和民族自豪感，成為民眾向自己國(guó)家與民族抒發(fā)致敬之情的有效載體與渠道。把握好軍旅電影類型片傳播之道，將有助于“新主流”軍事電影更好地服務(wù)于軍事輿論宣傳工作。