□ 周智瑛

自20世紀(jì)90年代以來(lái)，韓劇逐漸進(jìn)入國(guó)人的視野，關(guān)注度頗高，一直風(fēng)靡至今。繼《來(lái)自星星的你》《繼承者們》之后，2016年上半年又火了《太陽(yáng)的后裔》，主演宋仲基的“歐巴效應(yīng)”持續(xù)發(fā)酵。2016年下半年，由李鐘碩和韓孝周主演的《W兩個(gè)世界》后在微博上的話題搜索量超過(guò)了10億，豆瓣上的打分也高達(dá)9.2。這部劇超高的顏值加上燒腦的劇情頂住了“仲基歐巴”的強(qiáng)勢(shì)風(fēng)頭，再次吊起了觀眾的胃口，證明了韓劇在敘事方面的強(qiáng)大魅力。

一、奇幻主題：二次元與三次元的碰撞

“二次元”作為一個(gè)日語(yǔ)舶來(lái)詞，在進(jìn)入中國(guó)文化語(yǔ)境的傳播過(guò)程中，內(nèi)涵得到了廣義的延伸，是對(duì)輕小說(shuō)、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲等二維平面媒介形式的統(tǒng)稱。而三次元與二次元相對(duì)，是指現(xiàn)實(shí)世界。新媒體技術(shù)的發(fā)展及媒介融合的加速使大量影像充斥在現(xiàn)代生活中，二次元文化也開(kāi)始蔓延至影視傳媒行業(yè)，為影視制作的發(fā)展帶來(lái)了一定的影響和沖擊。

《W兩個(gè)世界》（后面簡(jiǎn)稱為《W》）的編劇宋載正極其擅長(zhǎng)寫(xiě)穿越題材的電視劇，《九回時(shí)間旅行》《仁顯王后的男人》等神劇都是他的作品。在這部新劇《W》里面，宋載正再次使用了穿越。就電視劇名字而言，在傳統(tǒng)韓劇中的兩個(gè)世界通常指的是貧與富，描繪的大多數(shù)是“灰姑娘”與帥氣多金有錢(qián)人的故事。后來(lái)韓劇的兩個(gè)世界，可能指的就是陰陽(yáng)兩界，如《主君的太陽(yáng)》《我的鬼神君大人》，甚至可能是不同星球，如《來(lái)自星星的你》。然而在《W》中的兩個(gè)世界中，男女主人公突破“次壁元”直接來(lái)了一次漫穿，在二次元的漫畫(huà)世界與三次元的現(xiàn)實(shí)世界中來(lái)回穿梭。

（一）漫穿元素吸睛

當(dāng)今觀眾的審美眼光也伴隨著電視劇快速的更新?lián)Q代在不斷地提高和變得挑剔。在韓劇高產(chǎn)的情況下和光怪陸離的各色題材中，觀眾依然能夠被《W》吸引，這得益于腦洞大開(kāi)的編劇對(duì)穿越元素的熟練拿捏以及對(duì)虛妄和現(xiàn)實(shí)切換的巧妙捕捉。在現(xiàn)實(shí)世界中人與人之間有太多信息隔閡，誰(shuí)也無(wú)法真正看穿誰(shuí)。而當(dāng)我們能夠進(jìn)入二次元世界，就能知道所有設(shè)定人物角色的背景和內(nèi)心世界，如同擁有上帝視角?？梢哉f(shuō)，漫穿元素首次搬上了偶像劇的熒屏，給觀眾帶來(lái)了無(wú)比新鮮的體驗(yàn)感，這種二次元與三次元融合的跨媒介敘事方式也跟上了現(xiàn)代人跨媒體審美方式的節(jié)奏。

（二）滿足女性觀眾幻想

書(shū)中自有黃金屋，書(shū)中自有顏如玉。在《W》里的漫畫(huà)書(shū)里，就有擁有“黃金屋”的“顏如玉”。漫畫(huà)主人公姜哲擁有著精致帥氣的外表和完美的好身材，在后來(lái)更是成為擁有眾多產(chǎn)業(yè)的集團(tuán)總裁，同時(shí)姜哲堅(jiān)強(qiáng)不屈的人格形象設(shè)定為他更加增添了男性魅力。如此迷人的男主形象不禁讓劇內(nèi)的女主人公即漫畫(huà)家的女兒吳妍珠為之傾倒，成為一個(gè)不折不扣的“姜哲迷”，也讓劇外的不少女性觀眾看得癡迷不已?；孟胧菦](méi)有達(dá)成的愿望。每位女生心中大概都會(huì)有和小說(shuō)或者漫畫(huà)男主角談戀愛(ài)這樣的幻想，這是永遠(yuǎn)也無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望。在一次偶然的機(jī)會(huì)下，吳妍珠被帶進(jìn)了漫畫(huà)世界，從此之后就常常進(jìn)入漫畫(huà)中與主人公姜哲進(jìn)行親密接觸，這讓觀眾無(wú)形中產(chǎn)生了代入感，滿足了女性觀眾與漫畫(huà)主人公真實(shí)接觸的無(wú)限幻想，為這部劇獲得女性觀眾喜愛(ài)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、劇情設(shè)置：多重?cái)⑹履Ｊ较碌沫h(huán)環(huán)相扣

早期傳入中國(guó)的韓劇愛(ài)情敘事模式得到了中國(guó)觀眾的追捧，因?yàn)樗鶚?gòu)建的普通平民的愛(ài)情神話，正迎合了受眾心理。如同大部分韓劇一樣，《W》對(duì)愛(ài)情主題的表達(dá)，充分滿足了大眾在現(xiàn)實(shí)生活中渴望而不可及的“愛(ài)情夢(mèng)”。然而這部劇突破了傳統(tǒng)的“灰姑娘”模式，與懸疑片嫁接，鏡頭視角更多的是對(duì)焦在有著悲慘命運(yùn)、尋找真我的男主身上，阻礙著男女主角在一起的也不再是老一套的家庭、癌癥等因素?？梢哉f(shuō)，環(huán)環(huán)相扣的多重?cái)⑹履Ｊ绞埂禬》在劇情設(shè)置上異常精彩。

（一）曲折離奇的故事轉(zhuǎn)折

在漫穿的外殼之下，《W》不單單是女主闖進(jìn)漫畫(huà)俘獲帥哥的瑪麗蘇故事那么簡(jiǎn)單，除去奇幻和愛(ài)情的元素，它更是一部讓觀眾大呼“燒腦”的懸疑劇。全劇圍繞男主在漫畫(huà)中覺(jué)醒開(kāi)始尋找真我的主線，制造了一個(gè)又一個(gè)的謎團(tuán)，每一集結(jié)尾都扣人心弦，讓觀眾對(duì)下面的劇情既緊張又期待。

李鐘碩飾演的漫畫(huà)世界主人公姜哲是一名17歲的射擊運(yùn)動(dòng)員。第一集開(kāi)始便是姜哲參加比賽的場(chǎng)面，拿下冠軍的他被稱為“史上最年輕的奧運(yùn)金牌得手”。就在看似美好的劇情開(kāi)篇，觀眾以為或許是架上體育題材類(lèi)的青春偶像劇之時(shí)，結(jié)果在某個(gè)夜晚姜哲全家遭到了槍殺，而姜哲被視為犯罪嫌疑人帶進(jìn)了警察局。上一刻還在為姜哲多舛的命運(yùn)感到傷痛和疑惑真兇的觀眾，在下一刻知道了原來(lái)姜哲只是漫畫(huà)人物。在接下來(lái)的每集劇情中也秉承了這種多重轉(zhuǎn)折的風(fēng)格，強(qiáng)烈的敘事節(jié)奏一改韓劇在觀眾心目中的慢節(jié)奏印象，大有追趕美劇之勢(shì)。同時(shí)，《W》中的懸疑手法也運(yùn)用得十分到位，如殺害姜哲全家的“真兇”在第九集之前都沒(méi)有露臉，觀眾看到的始終只有一個(gè)模糊的黑色身影。全知視角和限知視角在劇中的靈活駕馭使觀眾沉浸在敘述者編織的虛幻世界中，同時(shí)又激發(fā)觀眾對(duì)疑團(tuán)的好奇心與想象，從而持續(xù)關(guān)注劇情發(fā)展與走向。

（二）漫畫(huà)的局限設(shè)定

當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界的人進(jìn)入二維世界之后會(huì)怎樣呢？《W》為我們的好奇帶來(lái)了答案。既然是漫畫(huà)世界就有漫畫(huà)世界的規(guī)則，因此當(dāng)吳妍珠進(jìn)入到漫畫(huà)世界里無(wú)論待上多久，回到現(xiàn)實(shí)世界里時(shí)間都是消耗了30分鐘。同時(shí)，隨著劇情的發(fā)展，觀眾也會(huì)跟隨女主公的腳步解鎖一個(gè)個(gè)疑惑，比如在漫畫(huà)世界只有男主情緒發(fā)生變化，畫(huà)面出現(xiàn)“待續(xù)”字樣時(shí)，女主人公才能回到現(xiàn)實(shí)世界。吳妍珠不斷進(jìn)入漫畫(huà)世界，是因?yàn)榻艿恼賳疽灾劣谧约鹤兂闪寺?huà)人物等。在二次元世界，貓永遠(yuǎn)抓不到老鼠，灰太狼永遠(yuǎn)抓不到喜洋洋?！禬》漫畫(huà)中似乎永遠(yuǎn)找不到真兇而又要一直為找真兇而存在的男主人公姜哲也正是因?yàn)樯砩蠋е冶粴⒅穑虼水?dāng)后來(lái)他被漫畫(huà)家女兒吳妍珠告知自己只是漫畫(huà)人物，而自己的親人、朋友甚至宿敵也只是由他人創(chuàng)造出來(lái)的角色的時(shí)候，漫畫(huà)世界靜止了。這樣一些有意思的局限設(shè)定為男女主的很多大膽行為提供了合理性，同時(shí)推動(dòng)了男女主人公愛(ài)情線和劇情的發(fā)展。

（三）超越愛(ài)情的人性敘事

《W》不僅是一部懸疑劇，在劇中《W兩個(gè)世界》中的“W”即“who”和“why”，漫畫(huà)世界的主人公姜哲就是一直圍繞“我是誰(shuí)，我存在的理由是什么”與掌握著自己命運(yùn)的上帝——漫畫(huà)家吳成務(wù)進(jìn)行一場(chǎng)博弈。主人公的覺(jué)醒是從一次夜里跳河自殺開(kāi)始的，漫畫(huà)家吳成務(wù)當(dāng)時(shí)正處于離婚的感情低潮期，決定結(jié)束漫畫(huà)讓姜哲死亡。然而吳成務(wù)失敗了，第二天醒來(lái)的時(shí)候，姜哲神奇地活了，漫畫(huà)也自動(dòng)更新連載了。奇異的現(xiàn)象讓劇情更加撲朔迷離，主宰者到底是誰(shuí)？而姜哲，一個(gè)由他人創(chuàng)造出的人格，可能擁有自我人格嗎？美國(guó)的哲學(xué)家認(rèn)為，“人格”既不是弗洛伊德主義所謂的“欲望”，也不是存在主義所謂的“意志”或“感情”，而是一種精神性的道德品格，即是一種支配、控制或調(diào)整自我的“欲望”“意志”和“感情”的精神的或道德的主體。由此可以理解，無(wú)論在現(xiàn)實(shí)還是虛幻中，當(dāng)一個(gè)個(gè)體開(kāi)始有了支配和控制自我的精神主體，那么他便擁有了人格。

姜哲在最初的個(gè)性就被設(shè)定是堅(jiān)強(qiáng)不屈的，因?yàn)榧页鹞磮?bào)的不甘心，他由一個(gè)被主觀創(chuàng)造出來(lái)的角色衍生出了支配自我的精神。在被設(shè)定好消失的那個(gè)夜晚開(kāi)始，活下來(lái)的姜哲有了一份自己的人格，不再是一段二維空間里無(wú)感知的線條和顏色，而是將自己的行為模式和精神帶入那個(gè)世界里，甚至干預(yù)了作家的創(chuàng)作。在這部劇中漫畫(huà)家女兒與漫畫(huà)主人公的愛(ài)情中最感人的地方并不是穿越“次元壁”，而是真正不向“命運(yùn)”屈服?！禬》與《楚門(mén)的世界》有著相似之處，主人公都沒(méi)有知情權(quán)和選擇權(quán)，按照既定的路線前行著，他們只是被創(chuàng)造者。然而楚門(mén)走出了攝影棚，姜哲跳出畫(huà)筆的控制也已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了自我的飛躍。

三、形象塑造：兩性模式的重構(gòu)

韓劇向來(lái)以擅長(zhǎng)塑造帥哥美女著稱，上世紀(jì)90年代以來(lái)的流行韓劇尤其偏重于女性角色的塑造。而在近幾年的韓劇中，“男色當(dāng)?shù)馈爆F(xiàn)象愈演愈烈，“都教授”“仲基歐巴”等形象在劇中的風(fēng)采甚至蓋過(guò)了韓國(guó)女神級(jí)別的宋慧喬、全智賢?！禬》中絲毫不吝嗇對(duì)于男主姜哲形象進(jìn)行大筆墨的描寫(xiě)和建構(gòu)，盡管韓孝周飾演的女主也非常漂亮，但在帥氣多金的高智商霸道總裁姜哲身邊也只能淪為“迷妹”。世人崇拜英雄，美國(guó)有超人，中國(guó)有孫悟空，不同的地域，人們都會(huì)不約而同地去創(chuàng)造屬于自己獨(dú)一無(wú)二的英雄。因?yàn)槲ㄓ蟹乾F(xiàn)實(shí)主義的英雄才會(huì)強(qiáng)大、完美，永遠(yuǎn)讓人對(duì)公平和正義抱有最原始的信賴和期待。在《W》中姜哲也是被塑造起來(lái)的英雄，不屈服命運(yùn)，一直不放棄尋找“真兇”和正義的英雄，讓吳妍珠和觀眾所崇拜和憧憬。同時(shí)飾演姜哲的李鐘碩原本就是模特出身，因此出眾的氣質(zhì)也將這一角色詮釋得非常好，成為這劇部吸睛的法寶之一。同時(shí)，《W》也摻雜著不少“瑪麗蘇”情節(jié)，如既有姜哲陪吳妍珠逛超市、幫她扎頭發(fā)等一系列羅曼蒂克的簡(jiǎn)單小事，也有為其買(mǎi)衣服、送鉆戒等夢(mèng)幻豪華配置，滿足女生所有愛(ài)情里期待和幻想的樣子，俘獲了一大批少女心。

與過(guò)去的傳統(tǒng)韓劇不同，看似是“灰姑娘”的漫畫(huà)家女兒吳妍珠，雖說(shuō)在現(xiàn)實(shí)生活中只是一名不起眼、做事毛躁的大齡單身女醫(yī)生，但在這劇中她承擔(dān)起了拯救男主的角色，成為姜哲“人生中的鑰匙”，顛覆了“英雄救美”的傳統(tǒng)手法。吳妍珠后來(lái)為了能夠幫助男主找到真兇、洗清冤情做了不少努力，劇本也借用漫畫(huà)中姜哲的冤案諷刺了當(dāng)下韓國(guó)社會(huì)中諸多令人困窘的社會(huì)問(wèn)題。在《W》中，盡管男主人公強(qiáng)大的財(cái)力賦予他在兩性關(guān)系中更多的特權(quán)與優(yōu)越，但更多時(shí)候其命運(yùn)的轉(zhuǎn)折是女主吳妍珠所推動(dòng)的，姜哲在很多時(shí)候甚至需要依賴女主。所以在《W》這部劇中看到了一種性別平等的文化價(jià)值觀的構(gòu)建，在一定程度上可見(jiàn)“男色消費(fèi)”提高了女性的地位。

三次元設(shè)定了二次元的人物規(guī)則，是二次元世界的神，那會(huì)不會(huì)有四次元統(tǒng)治三次元？我們的人生走向是不是被看不見(jiàn)的上帝之手所掌控呢？而當(dāng)我們從無(wú)意識(shí)中醒來(lái)，想要去主宰自己人生探索未知的世界時(shí)，不就是姜哲苦苦探求真相擺脫被操縱的人生嗎？覺(jué)醒一方面就像吳妍珠說(shuō)的“你會(huì)變得不幸”，因?yàn)橹雷约罕焕ё。芸赜谒说臐「?，另一方面也帶?lái)了希望?？偟膩?lái)說(shuō)，《W》或許還存在著一些敘事脈絡(luò)上的漏洞，但其獨(dú)特的敘事方式和對(duì)人性的深層次思考在一定程度上為未來(lái)電視劇敘事的發(fā)展方向提供了新思路，同時(shí)為電視劇跨文本嫁接起到了很好的示范作用。