刻板印象是對生活的誤解

法國攝影師Baudouin Winckler瞄準人與空間的互動關系，展開一場由好奇心主導的巴黎女子 “私人根據(jù)地”走訪調(diào)查。一段段在傳統(tǒng)織毯上的對話、一張張投向凌亂書柜的攝影;諸多人物，或頗負盛名，或平凡得終生未曾離開小鎮(zhèn);諸多居所，或處處考究，或與主人的公眾印象大相徑庭……

圖文不符的情況經(jīng)常出現(xiàn)，有時候訪問得出的答案和房間的擺設可以是兩個截然不同的故事，這讓我們陷入更深的反思：個人空間堆砌的到底是人們最真實的一面，還是他們對自己的憧憬和幻想？不過更大的可能是，快速標簽人的習慣，往往把我們置于去深入了角某人的門外。

在Baudouin看來，如果不走進那些印刻著主人真實生活痕跡的居住場景，對巴黎女人的討論便不夠完整。他去到不同巴黎女性的家中，用相機拍攝300張肖像，選了其中的75張作為代表（據(jù)說是因為巴黎的郵政號碼為75）。最終完成的攝影集“75 Parisiennes” 記錄下了不同年齡、不同職業(yè)的巴黎女子的居家和生活方式。沒有過分編輯，不刻意引導，Baudouin 把那些做作的表象都去除了，只是去盡力展示人們的家可以有多么不同，以及個性究竟有多少種不同的表達方式。

法國攝影師Baudouin Winckler懷著對“巴黎女人”的極大的好奇心與毅力，走訪了近300名在巴黎生活的女性。通過一張張攝影作品展示出這些受訪女子背后的真實畫面，她們有可能是普通的大學女生，也可能是頗負盛名的藝術家。生活在遠離都市的小鎮(zhèn)，大半生都未曾離開;或是工作于喧囂沸騰的都市，不斷地更換著居所。精選出75張以家居環(huán)境為背景的作品中，每一位女性都呈現(xiàn)出與她人截然不同的風貌。她們或許是與你每日相見的親人，也可能是隱于樓道中難得碰面的鄰居;她們私密的生活空間既與你平日所見的本人表里如一，又可能反差極大。如同世間百樣的花朵，齊聚在Baudouin的攝影集“75 Parisiennes” 中，通過近距離的探究，巴黎女子極具個性的風貌圖鑒隨著春日的風一頁頁向世人展開。

La Parisienne，越是探索，越發(fā)深不可測

法國人念舊，問問一些上了年紀的法國男人，他們多毫不猶豫地表達對巴黎女子的戀慕欣賞之情，可是末了仍不忘補充說，從前的巴黎女人多么迷人，新世代的巴黎女人嘛，稍稍遜色。 如此說來，“巴黎女子”，這個既抽象又實體的概念與群體，既是一個世代的法國男人之追求，亦是一個城市的美學基調(diào)。在這個美學的核心，是可可·香奈兒，是蘇菲·瑪索。

如今，誰是完美的La Parisienne化身？Baudouin的拍攝有如蹓跶閑逛，你逛不出一個被抽象觀念統(tǒng)一起來的城市，只是逛出一堆有意義的瑣碎。閑逛是復義的，拍攝也是復義的，只是看你抓住什么而已。Baudouin在不同的巴黎女子家中閑逛：“巴黎女人不是某一個時間里的固定形象，她們是在流動的時間里表達自己和生活?！?h3>“她們是在流動的時間里表達自己和生活”

年齡或長或幼，職業(yè)形形色色，獨居或者和家人一起生活，每個巴黎女子的故事都不盡相同。重要的是自己的生活方式被看作正常和真實的狀態(tài)，并且不論從經(jīng)濟學、心理學、社會風俗還是職業(yè)體系來講，它都存在得非常自然融洽，甚至可以說，這是巴黎市相百態(tài)的重要特征之一。

巴黎女子生活得幸福嗎？嘿，你到底想問什么？ 幸福尚是諸多偉大的夢想之中的一個，但讓人們自問幸福與否往往會讓問題走入更壞的結局。重要的是要有辨識力，內(nèi)心不空虛，積極參加群體活動，能適應現(xiàn)實生活，不無所事事，不浪費生命。她們自有可以屹立的土地在腳下。