徐開麟

2018年10月12日，由中宣部、中央電視臺(tái)主辦的首屆中國(guó)相聲小品大賽落下帷幕。在為期11天共計(jì)8場(chǎng)的比賽中，從全國(guó)千余作品中脫穎而出的48個(gè)相聲小品同臺(tái)競(jìng)技，為全國(guó)觀眾奉上了藝術(shù)盛宴?；∑贰豆蚕韱诬嚨囊惶臁烦蔀橘?。該作品憑借別出機(jī)杼的立意、貼近民生的角度、惟妙惟肖的表演獲得了小品組第二名，這無(wú)疑是對(duì)上?；鼊F(tuán)的幾位80后主要?jiǎng)?chuàng)演者的極大肯定。他們表示，CCTV舞臺(tái)上高光的瞬間是對(duì)臺(tái)下的付出和心血最大的肯定，“我們不僅是在表演上?；?，也是在某種程度上向全國(guó)觀眾推介南方曲藝。雖然這樣說(shuō)可能有些托大，但在CCTV舞臺(tái)我們實(shí)實(shí)在在地有了一種使命感。從第十屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)慈溪賽區(qū)到首屆中國(guó)相聲小品大賽一路走來(lái)，我們的成長(zhǎng)也離不開所有關(guān)心、幫助、支持過(guò)我們的人?！豆蚕韱诬嚨囊惶臁返某晒σ彩俏覀児餐剿鲃?chuàng)新、堅(jiān)持追求的回報(bào)?！?/p>

在吳語(yǔ)方言區(qū)，滑稽是相當(dāng)受歡迎的。但距離吳語(yǔ)區(qū)越遠(yuǎn)，滑稽的受歡迎度甚至知名度就越小。所以《共享單車的一天》能在全國(guó)千余個(gè)作品中脫穎而出，成為總決賽24強(qiáng)，并最終捧得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、最佳小品導(dǎo)演獎(jiǎng)兩項(xiàng)榮譽(yù)，實(shí)屬不易。

《共享單車的一天》之所以成功，我認(rèn)為憑的就是一個(gè)字：“新”。新的視角、新的選材、新的呈現(xiàn)和新的思考，都給作品帶來(lái)了新的看點(diǎn)，從而引發(fā)了觀眾新的笑點(diǎn)、新的感悟，這就是我們能從《共享單車的一天》中共享到的創(chuàng)演體悟。

視角新，作品則新?！豆蚕韱诬嚨囊惶臁肥莿?chuàng)演者對(duì)生活細(xì)致觀察、用心感悟后生發(fā)出的新發(fā)現(xiàn)。共享單車因其使用方便，受到了廣大群眾特別是年輕人的喜愛，幾乎在一夜之間，共享單車成為了大上海的一道風(fēng)景。這對(duì)于要時(shí)刻從生活中尋找創(chuàng)演素材的曲藝人來(lái)說(shuō)足夠有吸引力。對(duì)于如何創(chuàng)作一個(gè)共享單車主題的曲藝作品，我和《共享單車的一天》的作者之一張曉冬有過(guò)私聊。也許是年齡上的差異，我的側(cè)重點(diǎn)是老年人如何也能享受這一新生事物帶來(lái)的便利，創(chuàng)作路徑則是強(qiáng)調(diào)不斷學(xué)習(xí)、與時(shí)俱進(jìn)是跟上時(shí)代、享受美好生活的必需。而張曉冬這些年輕人的視角則關(guān)注著共享單車的命運(yùn)，思考的是“能否讓共享單車得到正常的、文明的共享？”顯然，年輕人的切入點(diǎn)是更加人文的。視角新了，作品的創(chuàng)演路徑自然與眾不同，這也為他們之后的創(chuàng)作與呈現(xiàn)奠定了“新”的基礎(chǔ)。

選材新，故事則新。在上海曲協(xié)舉辦的第十屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)參選作品的選拔演出中，我和評(píng)委們第一次見到《共享單車的一天》的成品。在欣喜之余，我總感覺《共享單車的一天》這個(gè)名字似乎太直白了一點(diǎn)。但在一段時(shí)間的思考后猶如福至心靈，我突然體會(huì)到這個(gè)直白名字的“妙處”。事實(shí)上在共享單車愈加普及的同時(shí)，一些不道德的行為也隨之出現(xiàn)：一輛共享單車從晨到夜會(huì)為不少人提供便捷，但其中某些人為一時(shí)便捷，比如將車子隨意停放，給城市中的其他人帶來(lái)不便捷甚至安全隱患；毫不愛惜單車，視公共財(cái)產(chǎn)為他人之物件，隨意丟棄甚至蓄意破壞。如果單車有靈，也會(huì)無(wú)奈地發(fā)出“既為便捷生，緣何又遭罪”的慨嘆。而用這一直白卻又帶有些哲學(xué)意味的題目示人，觀眾可能會(huì)在第一時(shí)間領(lǐng)會(huì)創(chuàng)演者的意圖，進(jìn)而在已知的現(xiàn)實(shí)中期待未知的藝術(shù)展開。所以人們看到了一輛共享單車一天的“人生軌跡”?！肮苘嚾恕薄膀T車人”“虐車人”“毀車人”“修車人”輪番登場(chǎng)，淋漓盡致地展現(xiàn)了一幅觀眾熟悉而又陌生的場(chǎng)景，這種強(qiáng)烈的對(duì)比會(huì)給共享便捷的人們帶來(lái)強(qiáng)烈的情感刺激，進(jìn)而產(chǎn)生思考。正如專家廖向紅點(diǎn)評(píng)：“節(jié)目從熟悉的日常生活取材，所以表演出來(lái)真實(shí)、親切、自然，通過(guò)藝術(shù)加工給共享單車賦予了生命和情感，讓整個(gè)表演更加生動(dòng)。”

呈現(xiàn)新，笑點(diǎn)則新。在這個(gè)觀眾笑點(diǎn)日漸提高的時(shí)代，如何讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地笑、文明健康地笑，是當(dāng)前曲藝界普遍探討的話題。而《共享單車的一天》在這一方面做了有益的嘗試。創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)用滑稽戲輕松自如的表演特點(diǎn)，融合獨(dú)腳戲“跳進(jìn)跳出”的表演方法，采取擬人化的手法創(chuàng)作了一個(gè)令人耳目一新的作品。作者曹毅在劇中飾演“小黃車”，為了演得像，他多次在共享單車的停放點(diǎn)觀察模仿，還差點(diǎn)被熱心市民當(dāng)作偷車賊。他因此打趣，“為了《共享單車的一天》，從排練到演出，我已經(jīng)摔倒了一百多次，跪了近千分鐘，觀眾再不笑，也對(duì)不起我的‘腳饅頭了?！?/p>

《共享單車的一天》的故事是富有時(shí)代性的，呈現(xiàn)方式是時(shí)尚的，臺(tái)詞是時(shí)髦的。導(dǎo)演虞杰把曹毅、張曉冬、沈遠(yuǎn)、陳思清等飾演的角色，都制造成為生活在這個(gè)時(shí)代的“這一個(gè)”：“小黃車”、運(yùn)動(dòng)女、直播男、修車人等。而二維碼、小廣告、海藻、海豹、“美顏加個(gè)濾鏡”“無(wú)美顏無(wú)P圖”等元素的穿插出現(xiàn)，使作品與生活有了和諧共鳴，切合了觀眾的觀賞心態(tài)。

思考新，共鳴則新?！豆蚕韱诬嚨囊惶臁分?，“小黃車”有一句臺(tái)詞：“本是為‘節(jié)約資源而制造的‘共享單車，為什么最終反成了浪費(fèi)資源？”這既是作品的點(diǎn)題臺(tái)詞，也是留給觀眾的一道思考題?！豆蚕韱诬嚨囊惶臁费堇[出不同人對(duì)待共享單車的態(tài)度，映射出現(xiàn)實(shí)生活中缺乏公德心的表現(xiàn)，并用喜劇的方式對(duì)這種不良風(fēng)氣進(jìn)行了諷刺。

何為“共享”？顧名思義，共享就是物品或信息的擁有者與他人分享使用權(quán)或知情權(quán)。在我們的日常生活中，有許多共享的物品，除共享單車外，還有購(gòu)物車、雨傘、充電寶、書籍……這些都方便了人們的日常生活。但總有一些人把共享變成獨(dú)享、亂享，甚至虐享。申城大街小巷的“共享單車”也沒有幸免。“我還是幸運(yùn)的，也就少了個(gè)鈴鐺，比起我大哥和二哥好多了，我大哥被人掛在了樹上，活不見人，我二哥被人扔到河里，死不見尸。就等下一個(gè)好心人把我送回停車點(diǎn)吧。”這是當(dāng)“小黃車”被人拆下車鈴的時(shí)候一段透著辛酸的“自白”。這個(gè)“讓共享單車自己說(shuō)話，為自己的遭遇發(fā)聲”的創(chuàng)意得到了觀眾的廣泛好評(píng)，被證明是有親歷感的，是有時(shí)代印記的。

《共享單車的一天》深耕內(nèi)容，發(fā)人深省，是一部貼近生活、能打動(dòng)人心的好作品。讓人們?cè)凇靶↑S車”被弄得傷痕累累、支離破碎、奄奄一息的一天中，看到自己平日的一些所作所為。當(dāng)作品中退休的修車師傅救了這輛眼看就要被報(bào)廢的單車時(shí)，人們是不是應(yīng)該反思：“我該為‘共享做些什么呢？”

一部作品本身的思想性不能僅僅讓觀眾看到，還要讓觀眾想到并做到些積極有益的事情。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《共享單車的一天》是可以被看好和期待的，這輛小黃車最終得到了自行車工匠的善待，是正確價(jià)值的回歸，也是社會(huì)的所思所盼。

作品或分南北，笑聲不分南北。扎根現(xiàn)實(shí)、貼近生活永遠(yuǎn)是優(yōu)秀作品不可或缺的保障。期盼著《共享單車的一天》的創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)，能創(chuàng)作出更多有深度、有高度、有熱度、真正體現(xiàn)時(shí)代精神的優(yōu)秀文藝作品，讓人們得到快樂的共享。