楊秀麗

摘要：悲劇藝術是美國現(xiàn)代主義小說領路人舍伍德·安德森的代表作《林中之死》的主題特色之一，而小說的悲劇藝術與蘊含的生態(tài)主義思想一直是息息相關的關系，透過悲劇藝術也表露出作者獨特的生態(tài)主義關懷。從主人公格雷姆斯年輕時被德國裔夫婦刻薄以待到與杰克私奔，從婚后丈夫偷盜成性，兒子游手好閑再到格雷姆斯因長途跋涉被凍死在小樹林里，悲劇氣氛貫穿整部小說。舍伍德·安德森用悲天憫人的情懷及人與自然、社會和諧發(fā)展的生態(tài)主義思想，以獨特的敘事風格表達自己對死亡、對生命的思考以及對傳統(tǒng)人與生態(tài)麻木不仁關系的諷刺。

關鍵詞：《林中之死》;舍伍德·安德森;悲劇藝術;生態(tài)主義關懷

悲劇藝術與生態(tài)主義的關聯(lián)是《林中之死》中最為人所津津樂道的地方，尤其是在小說篇章的末尾，更是將悲劇藝術及生態(tài)主義思想表現(xiàn)得淋漓極致。布羅姆·韋伯在評價舍伍德·安德森作品時指出，舍伍德·安德森在作品中開創(chuàng)了美國人性異化與畸變研究的先河，擅于借助美國現(xiàn)代文學語言，憑借其藝術家的想象力，運用巧妙的敘事風格及超乎尋常的生態(tài)主義關懷，再現(xiàn)處于社會底層勞苦大眾的死亡悲劇，是對生命、對生活的另類詮釋[1]?！读种兄馈房胺Q舍伍德·安德森最具成熟性、藝術性的作品，采用第一視角從孩童、成年人等不同的敘事視角，描述了20世紀初美國中西部小人物格雷姆斯波折、坎坷的一生。主人公格雷姆斯是一個何其不幸的女人，她的一生都在喂養(yǎng)畜生，喂養(yǎng)家庭，養(yǎng)活了牛、馬、豬、狗，也養(yǎng)活了人，可唯獨沒有養(yǎng)活自己。在簡潔、精煉的語言風格中，體現(xiàn)了舍伍德·安德森獨具特色的悲劇主題表達藝術及生態(tài)主義關懷。

一、人物生活經(jīng)歷的悲劇性

舍伍德·安德森沒有局限于用人物語言、心理等描述悲劇主題，在《林中之死》中他將憂傷的格調融入了格雷姆斯在黃花閨女、中年婦女、老婦女三個不同時期的生活經(jīng)歷，又嘗試加入對丈夫、兒子不務正業(yè)、暴戾自私的描述，側面刻畫人物的悲劇性[2]?！读种兄馈废蛭覀冋宫F(xiàn)了這樣一個社會底層女性的悲劇形象：早在格雷姆斯在德國農場干活時，她便經(jīng)常遭遇農場主的侮辱，還要受到農場主妻子的冷漠、質疑對待。格雷姆斯的悲劇并沒有因為與杰克私逃后結婚而結束?；楹蟮母窭啄匪菇?jīng)歷著前所未有的困難，女兒夭折，兒子繼承了杰克的壞習性，生性粗暴、自私自利，年輕輕輕就做過牢，兒子的無禮是常有的事兒。飽經(jīng)磨難的格雷姆斯對生活失望以后，開始用盡心盡力喂養(yǎng)畜生。盡管如此，她喂養(yǎng)的狗依然瘦骨嶙峋，終于，被生活打倒的格雷姆斯在長途跋涉后躺在小樹林里再也無法醒來。

從小說的一開始悲劇的氣氛便如影隨形，流淌在格雷姆斯的血液里。在這樣一個普通的農莊里，卻有一個從不被外人了解的老婦女，她從不拜訪別人，不與人交流，她給人總有一種孤獨、畸形的印象，屬于沒有存在感，也無人知曉的可憐人。在小說情節(jié)推進過程中，格雷姆斯的悲苦生活一步步的邁進作者預先設計的困局。不管是在德國佬那里工作時備受欺凌，還是在和杰克婚后生下一兒一女，主人公的生活始終一成不變，她永遠都精打細算，為了家庭不辭勞苦，一生都在重復著同一件事，正如作者在小說中所說的：“那個死去的女人生來注定要喂養(yǎng)畜生”，這似乎是格雷姆斯最好的歸宿。

二、小說情節(jié)渲染的悲劇性

死亡悲劇是20世紀西方文學創(chuàng)作的一股新的思潮，在眾多的文學作品中，《林中之死》不同于喬瓦尼·維爾加《鶯之死》、托馬斯·曼《死于威尼斯》那般催人淚下，小說帶給人的更多是悲劇背后的警醒與反思。舍伍德·安德森在小說中根據(jù)情節(jié)變化，精心挖掘和設計了小說場景及環(huán)境，渲染出一種在劫難逃的悲劇氣息。當小說中的“我”首次提及格雷姆斯時，是在“那年的夏天和秋天”，“我”只清楚她經(jīng)常背著沉甸甸的口袋，是鎮(zhèn)上的?？?，每次去鎮(zhèn)上，要很晚回家，后面常常跟著幾條瘦的皮包骨頭的狗，但主人公從不會抱怨生活，也不會因此而向生活抗議，她只會默默的接受生活贈與自己的苦難，安于現(xiàn)狀并一言不發(fā)[3]。小說開局對環(huán)境的渲染，拉開了格雷姆斯悲慘生活的序幕，與小說中格雷姆斯受盡壓迫的生活經(jīng)歷及末尾的林中之死前后呼應。當作者再次提及小說環(huán)境時，已是冬天，極寒的冷空氣不斷侵擾著老婦人格雷姆斯的身體，她一連幾天感到身體不適，以至于在口中嘟嘟囔囔，好像在發(fā)泄心中的不滿，又好像在傾訴心中的苦悶。這樣的小說情節(jié)渲染設計，結合格雷姆斯積勞成疾的身體，為格雷姆斯在樹林中因苦累交加走向生命的終結提供了鋪墊。舍伍德·安德森在小說末尾最后一次提到小說環(huán)境時，同樣描寫了一個皎月高懸的冬夜，穿過稀松的樹林，“我”居然意外遇到老婦人曾喂養(yǎng)過的狗，可傷感的是，那些狗的主人卻早已經(jīng)不在了。

舍伍德·安德森沒有用大篇的環(huán)境描寫渲染環(huán)境，而是用寥寥幾句有關時間維度的描述，在體現(xiàn)不同階段的小說環(huán)境時，同時又預示了悲劇的開始。通過精巧的小說情節(jié)設計，使小說環(huán)境與格雷姆斯一波三折的悲慘經(jīng)歷密切銜接，暗含著社會底層女性勞苦大眾難逃的宿命與難以擺脫的悲傷格調。同傳統(tǒng)懸念式的悲劇表現(xiàn)手法相比，這種命中注定的悲劇更讓人感到辛酸，反映了美國現(xiàn)代工業(yè)社會背景下農場女性的悲哀。

三、死亡藝術的生態(tài)主義關懷

在死亡藝術的表達上，舍伍德·安德森利用生態(tài)主義關懷思想，別出心裁運用浪漫主義色彩，在雪夜設定了一場來自大自然的祭禮。那是一個安靜、寒冷的雪夜，格雷姆斯經(jīng)過長途奔波，在一棵樹下安靜的閉上眼睡著了。同她一起前往鎮(zhèn)上的四只骨瘦如柴的狗，它們圍繞空地上一圈又一圈的奔跑，仿佛是一種哀悼的儀式，在明凈的月光下，它們原始的狼的本能漸漸復萌。老婦女想起了杰克與自己不孝的兒子，想起了自己年輕時的時光，也想起了自己的孩提時代，一種似有若無的牽掛在她的心中生根發(fā)芽。如果她的母親沒有把她拋下，如果在德國佬那兒沒有遇見杰克……一邊想著，老婦人一邊感覺自己仿佛回到了少女時代，甚至是還提時代，在那樣一個雪夜，老婦人不再感覺寒冷，也變得無所畏懼，因為，她在這天平靜的離開了世界。在格雷姆斯死后，曾經(jīng)喂養(yǎng)過的狗將她拖到一片空地上，衣服被撕的破爛不堪，谷子袋中的肉已被吃得精光。同樣悲劇的是，格雷姆斯死后小鎮(zhèn)居民居然沒有人認識她，將其誤以為是小姑娘，小說的結局不吝筆墨的用大量的生態(tài)環(huán)境描寫、小鎮(zhèn)居民的態(tài)度、表現(xiàn)將全篇凄涼的氣氛推向高潮，也表現(xiàn)出人與自然和諧相處的愿景。

舍伍德·安德森的悲劇主題表現(xiàn)形式，具有神秘的浪漫主義色彩，蘊含著濃墨重彩的浪漫幻想，在小樹林中舉行的“林中祭禮”，融入了環(huán)境、動作及意象描寫，營造了一副圣潔、純凈、安詳?shù)漠嬅?，漸漸沖淡了格雷姆斯死亡的悲劇性，更給格雷姆斯的死亡添加了幾分神秘色彩。由此可以看出舍伍德·安德森的《林中之死》悲劇主題寫作特色在于，注重主人公死亡描述的自然性與夢幻性，有意超脫格雷姆斯死亡本身，將其死亡的原因歸咎于“自然力量”，具有獨特的死亡之美。

四、結語

《林中之死》聚焦第一人稱敘事視角，在描述格雷姆斯悲劇的一生時，并沒有停留在某一時期的敘述，而是從“我”的角度，分別從“我”在孩童時期和成年人時期的不同階段闡述對格雷姆斯之死的看法與理解。在小說敘事中，舍伍德·安德森讓“我”自然而然的融入小說，由“我”親眼目睹關于格雷姆斯的所見所聞，視角在小孩子和成年人間自由切換，塑造了有血有肉的人物形象[4]。《林中之死》敘事語言簡潔、明快、精煉，雖然讀之直白，較為口語化，但卻耐人尋味。小說敘事傾向于詩意化敘事風格，糅合了作者對意象化事物、虛實化場景及人物心理的描述，似乎在面對面聽作者講一個委婉動人的故事，感覺平易近人[5]。

《林中之死》這部小說的偉大之處，不只在于人物生活經(jīng)歷、故事情節(jié)渲染、悲劇藝術表達層面的特殊性，而且在于舍伍德·安德森運用生態(tài)主義關懷思想，將主人公之死與生態(tài)主義觀念緊密結合，引人深思。小說從回顧性敘事風格、評議式敘事風格、詩意化敘事風格為格雷姆斯老婦人之死賦予了神秘的生態(tài)主義美感。舍伍德·安德森以追求人與自然和諧、統(tǒng)一的思想為最終追求，體現(xiàn)了作者的人道主義精神，亦體現(xiàn)了作者悲天憫人的生態(tài)主義關懷。

參考文獻：

[1]張靜文.論《林中之死》的悲劇性[J].安徽文學（下半月），2013 （07）：50-51.

[2]沈東平.生與死的另類詮釋——評《林中之死》的敘事策略[J].嘉興學院學報，2013，25 （05）：62-65.

[3]方智敏.《林中之死》的主題意義與敘事策略[J].重慶科技學院學報（社會科學版），2011 （17）：103-104+140.

[4]盧彩堯.解讀《林中之死》中獨具匠心的幾個細節(jié)安排[J].語文學刊（外語教育與教學），2011 （05）：70-72.

[5]周正履，張秀芝.安德森《林中之死》的寫作風格探析[J].唐都學刊，2009，25 （01）：120-122.