蘇秋月

摘 要：“風(fēng)”意象在古典詩詞中很是常見，在稼軒的詞中也不例外。在現(xiàn)存的629首稼軒詞中，有165余首用自然之“風(fēng)”于詞中。其中，代指春天之風(fēng)的春風(fēng)與東風(fēng)有62首，表示秋天之風(fēng)的秋風(fēng)和西風(fēng)達(dá)53首。觀望過去，已有多位人士研究過稼軒詞中的東風(fēng)等其他風(fēng)雨意象，那么從西風(fēng)意象再進(jìn)一步探討稼軒詞以深入認(rèn)識(shí)辛棄疾，是很有必要的。

關(guān)鍵詞：西風(fēng);意象;辛棄疾

意象，是客觀形象與主觀心靈融合而成的帶有某種意蘊(yùn)和情調(diào)的東西。它是作者對(duì)實(shí)際生活中的經(jīng)驗(yàn)材料或自然景物經(jīng)過文學(xué)的美化加工后形成的一種審美。意象的意義就是幫助作者表達(dá)其情感和表現(xiàn)“意象”的言外之意。

辛棄疾的詞一貫以豪放著稱，用豪放之詞來表達(dá)自己激蕩的愛國(guó)熱情和心中之義憤。但不管只是簡(jiǎn)單的自然中的“風(fēng)”這一意象，辛棄疾都能夠以他獨(dú)特的視角和筆法，讓風(fēng)的感覺與自己主觀臆想相結(jié)合，形成自己的作詞風(fēng)格和別具風(fēng)味的“風(fēng)”意象群。整篇文章將以“西風(fēng)”和其他詞的搭配為探討思路，挖掘這些帶有“西風(fēng)”意象的詞作的含義，從而能在一定程度上理清辛棄疾的人生遭遇。

一、“被”西風(fēng)

“被西風(fēng)”所想要表達(dá)的是辛棄疾指使西風(fēng)還是反倒被西風(fēng)占據(jù)上位，但明顯的是詞人當(dāng)時(shí)的心境使然，“被西風(fēng)”的所指就明確了。辛棄疾想要指使西風(fēng)，同時(shí)也往往會(huì)施灑某些情緒給西風(fēng)。表面上是他認(rèn)為“被”遭受和蒙受西風(fēng)帶來的一些不應(yīng)有的壞情緒和后果，實(shí)質(zhì)上是他把西風(fēng)作為派遣心緒的對(duì)象。

例如：

“英雄事，曹劉敵。被西風(fēng)吹盡，了無陳跡?！薄稘M江紅·江行和楊濟(jì)翁韻》

“只為天姿冷淡，被西風(fēng)醞釀，徹骨香濃?！薄堵暵暵べx紅木犀》

“被西風(fēng)吹盡，村簫社鼓，青山留得，松蓋云旗?！薄肚邎@春·答余叔良》

“長(zhǎng)空萬里，被西風(fēng)、變滅須臾。 ”《漢宮春·會(huì)稽蓬萊閣懷古》

“最喜陽春妙句，被西風(fēng)吹墮，金玉鏗如?！薄稘h宮春·答李兼善提舉和章》

“總被西風(fēng)都瘦損，依舊千巖萬岫?！薄顿R新郎·用前韻再賦》

上方所列舉的都是“被”和“西風(fēng)”直接組合，西風(fēng)是客觀的施事對(duì)象，他就成為遭遇西風(fēng)的受事。“被西風(fēng)”又與“吹盡”、“吹墮”、“醞釀”、“變滅”、“瘦損”相搭配，表現(xiàn)的是一種結(jié)果狀態(tài)。由此些狀態(tài)詞可以看出辛棄疾的感情并不是積極向上的，而是被西風(fēng)的各種無情所折磨。歷史英雄事跡“被西風(fēng)吹盡”，了無陳跡。木犀花“被西風(fēng)醞釀”，香氣溢濃。昔日耕巖釣溪地“被西風(fēng)吹盡”，只留凄涼苦楚。“被西風(fēng)吹墮”，感嘆仕途不得志。青山“被西風(fēng)瘦損”，卻依舊不屈正阿。他慨嘆統(tǒng)一的江山被南北拆分，可惜那些英雄豪杰都以成為了往事，抒發(fā)“旌旗未卷頭先白”的人生多乖;他暗諷木犀花只變換顏色卻仍然要散發(fā)出它本來的香氣，借以痛斥女真族用效仿漢族民族方式卻不變民族本質(zhì)而非法占領(lǐng)中原的罪行;他吊古懷人，表現(xiàn)出極大的暮年垂老的憤慨，又愿接受“村蕭社鼓”的隱歸生活，苦吟自己的晚年生活。他懷古抒情，懷念先人以表殺敵報(bào)國(guó)之志，又奈何于糟糕的現(xiàn)世，傷感、消極的身世理想。他牢騷憤懣，卻也慶幸不被茍世紛擾。

二、“倩”西風(fēng)

“倩”——“倩，士之美稱?！庇米鞔~;抑或是“巧笑倩兮”，用作形容詞表女子含笑的樣子。但當(dāng)“倩”用作動(dòng)詞，它后接的名詞于是就隱帶有人的性情在里面。秋天，西風(fēng)從西面徑直強(qiáng)勁地吹入南宋境地，帶有北漠的些許風(fēng)沙，年年吹相似。西風(fēng)的到來故而代表著一股勢(shì)力，能夠把熱烈的夏天忽而變成了蕭條的秋季。辛棄疾看到了西風(fēng)的這種自然力量，那么“倩西風(fēng)”的“西風(fēng)”就負(fù)載了詞人深切的請(qǐng)求和期望，被賦予了某種力量，辛棄疾請(qǐng)求西風(fēng)去幫他達(dá)成解決心之家國(guó)憂思和離別愁緒的愿望。

如《一翦梅》：“云遮望眼，山割愁腸。滿懷珠玉淚浪浪。欲倩西風(fēng)，吹到蘭房?！币皇妆磉_(dá)男女相思的婉約詞?？途铀l(xiāng)的游子離開的時(shí)節(jié)已是霜滿地的秋季，猶有余香的深秋楓樹林仍也不能為風(fēng)塵卜卜的漫漫遠(yuǎn)行路增添一點(diǎn)快意，每每看到眼前的遠(yuǎn)山和落日景象都是悲涼。旅途越走越遠(yuǎn)，想要回頭顧望，可惜云遮望眼，山割愁腸。想必蘭房里的女子也在被憂傷籠罩，不忍思量吧。“欲倩西風(fēng)，吹到蘭房”，想要請(qǐng)求西風(fēng)，是否能夠?qū)⑶樗己蛺勰畲档教m房里的佳人，讓她得知遠(yuǎn)行路上的他依然倍受離別的煎熬。

再如同《賀新郎·題傳巖叟悠然閣》：“是中不減康廬秀。倩西風(fēng)、為君喚起，翁能來否。”此詞作于慶元之年，辛棄疾被二度罷官至鉛山瓢泉閑居。此時(shí)的辛棄疾是愈加的愁懷滿志，看清現(xiàn)實(shí)的他，常表達(dá)出自己的那種想要避世自適的態(tài)度，勉勵(lì)自己不懷恨自己的無力施展報(bào)國(guó)熱情。他常想到五柳先生“歲晚無諸葛”卻依舊把菊飲酒，即便就酌，醉而后歸的隱意。南山的秀麗依舊，想要“倩”西風(fēng)把君喚來，獻(xiàn)之閑作新詩，卻難訴當(dāng)年之意，記不清也找不到合適的語言來表達(dá)心中情緒?？畤@唏噓過往，唯有快飲幾杯，才忘卻天下紛擾，回歸純?nèi)黄胶??！百晃黠L(fēng)”表現(xiàn)的是詞人想要和陶淵明有一個(gè)人生的交流體味人生真諦，尋求生命的安定。

三、西風(fēng)與雁

雁鳥，因時(shí)遷徙，至秋而南翔。大雁，象征著季節(jié)的變換，也由于大雁總是以群體形式遷徙，能夠每年自由地飛越天地間的界限回歸舊里。故在古人看來，大雁南歸也在暗示著漂游在外的人該回到故鄉(xiāng)了，表達(dá)的是游人真切的思親之情。在古代詩詞中包含很多的“雁”意象，“雁”意象多傳達(dá)出來的是孤苦無助、失意無常的凄涼之感，它背負(fù)著詩人的羈旅愁思。

如詞《蝶戀花·和趙景明知縣韻》里的“雁西風(fēng)，錦字何時(shí)遣。畢竟啼鳥才思短。喚回曉夢(mèng)天涯遠(yuǎn)”。淳熙八年辛棄疾被污蔑罷官，閑居江西，此詞要抒發(fā)的就是當(dāng)時(shí)的一種苦悶之情。詞人借雁來抒發(fā)自己郁結(jié)愁悶的心情，和懷念過去、思念親友的這一種情懷。在《減字木蘭花·紀(jì)壁間題》里有“錦字偷裁。立盡西風(fēng)雁不來?！睂懙揭晃簧钤庥霾恍业睦蠇D人生活清貧，孤身漂泊不定，在西風(fēng)已經(jīng)吹到之際，暗自寫下書信卻等不到大雁的到來，也沒有回信，只有不斷的西風(fēng)在吹。辛棄疾對(duì)此婦人的境遇表現(xiàn)出了同情之心，也暗想自己在湖南安撫使任為官后是否會(huì)逢“立盡西風(fēng)雁不來”的境地。還有“清歌目送西風(fēng)雁。雁行吹字?jǐn)?。雁行吹字?jǐn)?。”寫到閨中佳人對(duì)著青天以清歌抒發(fā)幽怨，目送南飛的大雁。誰料想西風(fēng)過于猛烈，把雁群吹斷吹散，也把音信寄托給吹斷了，表現(xiàn)出女子深深的情結(jié)怨苦。仍有《霜天曉角·暮山層碧》：“暮山層碧。掠岸西風(fēng)急。一葉軟紅深處，應(yīng)不是、利名客。 玉人還佇立。綠窗生怨泣。萬里衡陽歸恨，先倩雁、寄消息?！痹~作于淳熙六年詞人居官湖南之時(shí)。西風(fēng)吹急，奔走在“軟紅”之路，俗世的繁華不是他所追求的。玉人佇立怨泣一送再送，萬里衡陽雁北飛，歸家心切，想要請(qǐng)求大雁，于先把鄉(xiāng)思寄往家中。

西風(fēng)吹拂之時(shí)，亦是大雁南歸之日。詞人常年在外為官流轉(zhuǎn)，西風(fēng)的蕭冷，大雁的來去自由讓他對(duì)故土心生無限的牽掛?！拔黠L(fēng)”和“雁”意象的組合搭配更顯詞人心中的惆悵之感。

四、西風(fēng)與花、葉

在辛詞中，與“西風(fēng)”意象搭配的“花”不是泛稱意象，而是在特定時(shí)節(jié)才開放的菊花。值得一提的是，詞中的“菊花”意象還用顏色詞“黃”來對(duì)菊花進(jìn)行修飾，相對(duì)地這里的“葉”也是能夠顯示出季節(jié)的“落葉”和“黃葉”?！包S菊”、“菊花”、“黃葉”、“落葉”都是在辛棄疾在特定環(huán)境里對(duì)相應(yīng)物象做了特指，而且它們各自又是“花”和“葉”的組合而成的意象。在古代文人眼中，“黃菊”一開始是一種藥物，到后來人們將菊花的在秋天的姿態(tài)延伸為他們追求人生理想的精神品德，用菊花來寓獨(dú)善其身的高潔品格，它飽含即使經(jīng)歷人生彷徨仍自得其樂的人文情操。那此刻深秋葉黃將落的“落葉”和“黃葉”，無非就是悲秋至末，悲離別，悲國(guó)破的黯然傷神。當(dāng)“西風(fēng)”遇見“黃菊”和“落葉”，滋生的情緒可見一斑。

西風(fēng)和其他意象有時(shí)候是不直接連線組合搭配的，西風(fēng)作為主要的意象，為其他意象營(yíng)造一個(gè)特定的環(huán)境。如：

“年年金蕊艷西風(fēng)。人與菊花同?！薄冻写搿?/p>

“年年黃菊滟秋風(fēng)。更有拒霜紅。”《朝中措》

“呼老伴，共秋光。黃花何事避重陽。”《鷓鴣天·尋菊花無有，戲作》

“金蕊”和“黃菊”和“艷、滟”組合，表現(xiàn)的是一種菊花的開放狀態(tài)很是艷麗，然后再接西風(fēng)，暗示出當(dāng)時(shí)正值氣氛熱烈的金秋，“西風(fēng)”交代的是事件發(fā)生的時(shí)間?！叭伺c菊花同”和“更有拒霜紅”更是顯示出了菊花在秋日的精致之美，來表達(dá)對(duì)被壽之人的祝賀。另一首詞中的“秋光”和“黃花”即指菊花，“黃花避重陽”和“待西風(fēng)一夜霜”又表明菊花需要借助西風(fēng)刮落一夜霜才能盛開，重陽這日方能登高賞菊。西風(fēng)就成為菊花盛開的一個(gè)客觀條件然則是在贊美菊花凌霜傲骨的高尚品格，同時(shí)也是借機(jī)表明詞人自身的品格。

另外還有一些詞里“黃花”、“黃菊”和”落葉“等是直接和“西風(fēng)”連接搭配的。如：

“秋以為期。西風(fēng)黃菊開時(shí)。拄杖敲門，從他顛倒裳衣?！薄缎潞扇~》

“西風(fēng)黃菊薌噴薄。悵日暮云合，佳人何處，紉蘭結(jié)佩帶杜若?！薄短m陵王（賦一丘一壑）》

“落葉西風(fēng)時(shí)候。人共青山都瘦?！薄墩丫埂?/p>

“明月臨關(guān)。幾陣西風(fēng)落葉干?！薄冻笈珒海ê完惒荆?/p>

“至今有句落人間，渭水西風(fēng)黃葉滿?！薄队駱谴海ㄓ庙嵆手偾ⅲ?/p>

“西風(fēng)黃葉，淡煙衰草，平沙將暮?！薄镀妨睢?/p>

它們和“西風(fēng)”直接順接而成的，中間沒有其他字詞成分，這種組合方式可以營(yíng)造出相同的意蘊(yùn)氛圍?！拔黠L(fēng)黃菊”點(diǎn)明詞中所描所繪發(fā)生的時(shí)間為秋季，引出“拄杖敲門”和下句“入江海曾約”的期限節(jié)點(diǎn)?！包S菊”和“開時(shí)”、“噴薄”搭配，表現(xiàn)的還是黃菊當(dāng)下的形態(tài)，但也只能出現(xiàn)在秋天之西風(fēng)中。兩首詞談述的內(nèi)容雖是不一樣的，但都借以黃菊的高潔情操來比喻即使物盛還衰，又何須憂憤。拄杖閑逛、醉酒題詩，不必害怕“佳人”失約的惆悵，自我精神的轉(zhuǎn)化可能才是辛棄疾該有的氣勢(shì)和風(fēng)骨。又有“西風(fēng)落葉”和“西風(fēng)黃葉”它們組合成為詞中的主要意象，在此基礎(chǔ)上也會(huì)連帶出其他的意象，兩個(gè)相同意蘊(yùn)意象的搭配，有增強(qiáng)情感的作用。如“西風(fēng)”、“黃葉”、“淡煙”、“哀草”、“平沙”、“高城”，在辛棄疾眼里，他周圍的這一切事物都無法忽視，就好像所觀所感之物，都同樣在襯托他的此時(shí)的心情。這些景物構(gòu)成了一個(gè)意象群，營(yíng)造出遠(yuǎn)征路上冷淡蕭瑟的氛圍，不禁引得愁緒生出心頭。像“渭水西風(fēng)黃葉滿”一句亦是“西風(fēng)”和“黃葉”直接組合，“渭水”交代地點(diǎn)，“西風(fēng)”指時(shí)間，“滿”修飾黃葉的生長(zhǎng)狀態(tài)。一如“落葉西風(fēng)時(shí)候。人共青山都瘦”二句，“瘦”字就映射出了“落葉西風(fēng)”下樹葉凋零后的蕭條景象，也表現(xiàn)出詞人的面容憔悴，以此來抒發(fā)他抗金建議不被采納的憤懣和落職的悲壯之情。

西風(fēng)意象和這些字詞的構(gòu)成，支撐著整首詞的情感基調(diào)，可讓辛棄疾的情思注入到不同的環(huán)境中。從中，讀者也可以讀到辛棄疾的情感態(tài)度和價(jià)值取向。

我們不得不談到辛棄疾的一生，是多舛的一生，雖滿腔抱負(fù)，憂愁苦悶在心中積沉太久，難免會(huì)沉淪。意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)曾率眾人抗擊金軍，也曾上疏奏議，獻(xiàn)《美芹十論》、呈《九儀》，卻也無法避免遭人嫉恨讒害和排擠。后又無奈歸隱，起起落落。北方?jīng)]有統(tǒng)一，韶華也以逝去，什么依舊？西風(fēng)年年舊相似，以及一腔難以排遣的苦悶。辛棄疾大多的西風(fēng)意象，都表達(dá)的是他的一種低沉的情緒，這也往往和他的人生境遇有關(guān)?！氨M西風(fēng)、季鷹歸未？”表現(xiàn)出他身任小官并且老之將至無法大展宏圖的嘆惋。也表達(dá)了他“獨(dú)倚西風(fēng)寥郭”內(nèi)心的凄涼和自己“不應(yīng)長(zhǎng)藉邱壑”強(qiáng)烈訴求。有時(shí)在和友人離別之時(shí)埋怨“無情水、都不管，共西風(fēng)”只留自己惆悵滿腹借酒消愁?！耙姿捠捨黠L(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，此時(shí)乃閑居鉛山，雖借送別之名，卻表達(dá)的是更加強(qiáng)烈的壯志難酬以及義憤悲壯之情。

“年年團(tuán)扇怨秋風(fēng)”怕是他后半生最真實(shí)的寫照，老態(tài)龍鐘的他就好比殘敗黃花，憂傷度日?？梢哉f，無論辛棄疾在他人生的哪個(gè)時(shí)期所作的西風(fēng)詞，流露出來的都是他慨嘆自己郁郁不得志的悲憤和他孤獨(dú)一身而產(chǎn)生的一些負(fù)面情緒。所以，無論是“被”西風(fēng)的無奈，“倩”西風(fēng)的期待與請(qǐng)求，還是“雁與西風(fēng)”表現(xiàn)出來的家國(guó)思念，西風(fēng)之季手掬落葉黃花的自適，都無一不借著西風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)思緒，記述他人生躊躇的一面。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧廣銘.稼軒編年箋注[M].上海：上海古籍出版社出版，1978年.本文引用的詞作軍引用自此書.

[2]陳圣爭(zhēng).略論古典詩歌中“西風(fēng)”意象的隱喻意義[J].楚雄師范學(xué)報(bào).2012，02-0028-03.