以紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立95周年為契機(jī)，《時(shí)代報(bào)告》第5期的《作品》專欄推出3篇作品，宣傳不同職業(yè)、不同年齡的3位共產(chǎn)黨人，用對黨的無限忠誠傾其心血與智慧，做出了卓爾不群的貢獻(xiàn)。

現(xiàn)就3篇作品，分別予以簡析。

“重溫經(jīng)典”篇：《鐵人王進(jìn)喜》（作者穆青、高潔）——

這篇作品，記述共產(chǎn)黨員、開創(chuàng)大慶油田的闖將、為發(fā)展我國石油工業(yè)建功立勛的鐵人王進(jìn)喜的光輝業(yè)績。

1960年春，正當(dāng)我國遭受嚴(yán)重自然災(zāi)害的時(shí)候，一聲春雷，傳來了我國發(fā)現(xiàn)大慶油田的喜訊。遵照毛主席和中央的決策，我國石油戰(zhàn)線集中優(yōu)勢兵力，在大慶展開一場規(guī)?？涨暗氖痛髸?zhàn)。此前，曾在北京出席全國群英會的王進(jìn)喜，看到公共汽車因?yàn)闆]有汽油而頂著煤氣包運(yùn)行，眼見國家作這么大的難，深感切膚之痛。他奉命從玉門油田率領(lǐng)一二⊙五鉆井隊(duì)，千里迢迢趕到大慶，馬不停蹄，就投入戰(zhàn)斗。這位自幼拉著被地主逼瞎雙眼的父親討飯的后生，被抓進(jìn)玉門油礦當(dāng)苦工;他摸著被把頭、礦警和美國“技師”用皮鞭、銅棍抽打留下的傷疤，此時(shí)此刻更感到為國家承擔(dān)壓力的榮光和重任。他和戰(zhàn)友們發(fā)誓“要把石油落后的帽子扔到太平洋里去”，奮戰(zhàn)五天五夜，拿下了大慶油田第一口井。打第二口井時(shí)，遇到罕見的井噴難題，王進(jìn)喜發(fā)出“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”的豪言，把生命置之度外，帶頭縱身跳進(jìn)泥漿池，用身體攪拌泥漿。3個(gè)小時(shí)過后，他和幾個(gè)小伙子制服了井噴，自己卻昏倒在鉆桿旁?！拌F人”這個(gè)光榮的名字從此傳揚(yáng)開來。為避免蠻干，他粗中有細(xì)，帶領(lǐng)工人攻下道道技術(shù)難關(guān)，打出了全油田第一口斜度只有二度多的直井，創(chuàng)造了我國采油史上的奇跡。王鐵人和英雄的大慶工人們，在1962年以高速度、高水平拿下了大油田。1964年，毛主席向全國發(fā)出“工業(yè)學(xué)大慶”的偉大號召同年，王進(jìn)喜代表大慶工人光榮出席第三次全國人民代表大會，受到日夜思念的偉大領(lǐng)袖毛主席的親切接見。1969年4月，他又光榮地當(dāng)選為中共中央委員。1970年11月15日，為祖因石油事業(yè)盡瘁終生的王進(jìn)喜，與世長辭。

人們懷念鐵人，不僅由于他對發(fā)展我國石油工業(yè)做出了卓越貢獻(xiàn)，重要的是，他用自己畢生的革命實(shí)踐，為我們樹立了一個(gè)用毛澤東思想武裝起來的工人階級先鋒戰(zhàn)士的光形象。他為我們留下的鐵人精神”，永遠(yuǎn)激勵(lì)著我國人民勇往直前。

“真情抒寫”篇：《賣白菜》（作者莫言）——

用第一人稱撰寫的這篇文章，系作者描述自己童年時(shí)代初涉生計(jì)的代表作。正緣于“賣白菜”中的在別人看來不顯眼的經(jīng)歷，為他日后成長為共產(chǎn)黨員、獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，做出了刻骨銘心的鋪墊……

1967年冬我已12歲。臨近春節(jié)的一天早晨，母親苦楚著臉，心事重重地在屋子里走來走去。眼看家里窮得揭不開鍋，又沒有什么東西可以變賣，就打起墻上掛的3棵白菜的主意。已經(jīng)懂事的我，眼里涌出了淚水：“我們種了104棵白萊，賣了101棵，只剩下這3棵了……

說好了留著過年包餃子的……”母親掀起散發(fā)著白菜葉子氣味的衣襟，邊給我擦淚水，邊有些生氣地說：“這么大漢子了，動不動就抹淚，像什么樣子！”集市在鄰村，距離我家3里遠(yuǎn)，也是我讀小學(xué)的所在地。我?guī)头瞿赣H背著白菜簍子來到集市，正要去上學(xué)，但見一位老太太過來買白菜，就停下了腳步。這位老人選中一棵卷得很緊的白萊，還不滿足，又將老幫子剝掉五六層。母親雖心痛卻沒說什么，我則放出了氣話：“再剝，就成了白菜核了！”聯(lián)想白菜生長的各個(gè)階段的模樣，我即感到陣陣憂傷。母親立馬批評我“小小孩兒，說話沒大沒小的”，然后就打平看秤，核準(zhǔn)了重量。老太太說不會算賬;母親因?yàn)槠^痛，算了一會兒也沒算清，就說：“社斗（我的乳名）你算。”我找了根草棒，用剛學(xué)過的乘法，在地上劃著，報(bào)出了數(shù)字……等我放學(xué)回家，見母親坐在灶臺前發(fā)呆，身旁簍子里，是那棵剝?nèi)妥拥陌撞撕藘骸Ｎ抑雷顗牡氖虑榘l(fā)生了。過了許久，眼睛通紅的母親用一種讓我終生難忘的聲音說：“你怎么能這樣呢？怎么能多算人家一毛錢呢？你今天讓娘丟了臉……”兩行眼淚掛在了母親的臉上。這是我看到堅(jiān)強(qiáng)的母親第一次流淚。后來每次想起，心中依然沉痛。

這篇文章不長，但意義非同一般。莫言在小學(xué)五年級以后因“文革”輟學(xué)10年，從事農(nóng)村勞動，賣過白菜、種過高粱，曾培植過紅蘿卜，也育過大蒜苗。他從母家的眼淚想到祖國歷經(jīng)的劫難，從童年心靈的觸動到入黨成才，一路走來摘取了一頂頂桂冠：1985年，《中國作家》發(fā)表他的《透明的紅蘿ト》，成為這位天才作家誕生的重要信號：2000年，他的作品《紅高粱》入選《亞洲周刊》，被評為“20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)”;2005年，他的作品《檀香刑》獲意大利諾尼諾國際文學(xué)獎(jiǎng);2011年，他的作品《蛙》，獲得中國茅盾文學(xué)獎(jiǎng);2012年，他的《天堂蒜薹之歌》長篇小說被瑞典文學(xué)院以“通過幻覺現(xiàn)實(shí)主義將民間故事、歷史故事歷史與當(dāng)代社會融合在一起”的高度評價(jià)，將中國作家莫言推為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。他所走過的路，被譽(yù)為新中國作家開辟的人間正道。

“報(bào)告文學(xué)”篇：《一位戲劇家的身影》（作者姚慧芳、王霆煒、呂湘）——

這篇感人肺腑的報(bào)告文學(xué)，從“鋒芒初露”“海上追夢”“大作問世”“使命擔(dān)當(dāng)”“時(shí)代放歌”“記者手記”六個(gè)方面，記述共產(chǎn)黨員、東方藝術(shù)雜志社總編輯、國家一級編劇姚金成，以對祖國戲劇事業(yè)的執(zhí)著精神，成就了河南乃至全國戲劇界的輝煌與傳奇。前不久，他又成為被省紀(jì)委和中央紀(jì)委主要負(fù)責(zé)人先后點(diǎn)贊的“用劇作感動中國”的河南第一人。

姚金成是一位癡迷編劇的人?！跋锣l(xiāng)知青”的經(jīng)歷，在他的心靈深處印上如雕似刻般的記憶。他有過劇本沒人支持、沒劇團(tuán)排演的落寞，也有過劇本終于被搬上舞臺的喜極而泣。這位出生臨汝縣城，發(fā)端于縣創(chuàng)作組的編劇，真正“觀念一變天地寬”，還是在十一屆三中全會以后。這期間，他創(chuàng)作的《云山情》，以農(nóng)村發(fā)生變化為主題，由縣曲劇團(tuán)排演，在洛陽地區(qū)會演中獲得優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)和編劇一等獎(jiǎng);與此同時(shí)，被河南人民廣播電臺全劇錄制播放，在省內(nèi)外引起反響。其時(shí)應(yīng)省文化局邀請來豫指導(dǎo)培訓(xùn)導(dǎo)演的上海戲劇學(xué)院楊凝教授，得悉并實(shí)地考察《云山情》演出反響，破例接見并舉薦他到該學(xué)院進(jìn)修，加之由葉長海、余秋雨、袁雪芬、季羨林、陳西汀等名家指點(diǎn)，使姚金成如虎添翼。他撰寫的《闖世界的戀人》《馬蜂莊的姑爺》等，分別由河南豫劇二團(tuán)、三團(tuán)首演并獲獎(jiǎng)，后者還榮獲中宣部第六屆“五個(gè)一工程”戲劇獎(jiǎng)。這位已供職于河南省文化藝術(shù)院，擔(dān)任《東方藝術(shù)》總編的姚金成，向首部扛鼎之作《香魂女》沖刺！2000年，該劇一舉實(shí)現(xiàn)河南戲劇在第六屆中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)零的突破;2001年，又獲得全國編劇界最看重的曹禺劇本獎(jiǎng);2010年，這部戲入選2008—2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”，從而成為中國現(xiàn)代戲的新經(jīng)典。

姚金成是一位志于把創(chuàng)作機(jī)遇化為黨員作家接受考驗(yàn)的人。如果說他過去從事的編劇事業(yè)，多是“自選動作”，那么，這以后他連續(xù)推出的幾個(gè)重點(diǎn)劇目，成為由他擔(dān)綱或主持的“奉命之作”。然而，他認(rèn)為領(lǐng)導(dǎo)授意或直接布置的謳歌對象，都是共產(chǎn)黨人中的出類拔萃者，自己是黨員作家，不能將“任務(wù)戲”視為畏途，更應(yīng)該克難攻堅(jiān)，把創(chuàng)作機(jī)會化為接受考驗(yàn)的實(shí)踐。2004年，為創(chuàng)作大型現(xiàn)代豫劇《村官李天成》，他深入農(nóng)村體驗(yàn)生活，傾聽民意，主動舍棄以往慣用的最具戲劇性的三大元素，一不寫愛情，二不寫主人公患絕癥與家人生死離別，三不寫權(quán)謀斗爭，而是另辟蹊徑，化蛹成蝶，塑造出一個(gè)真實(shí)可信、樸實(shí)忠厚但又感人至深的藝術(shù)形象。該劇先在河南演出，引起轟動，接著一進(jìn)北京，兩赴上海，興起豫劇現(xiàn)代戲旋風(fēng)。他獲第十七屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇本一等獎(jiǎng)，男主角賈文龍（飾李天成）獲第二十屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。2011年，為創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲《焦裕祿》，他不落“高大全”概念化窠臼，避開各種誤區(qū)，把一個(gè)個(gè)看似“沒戲”的新素材引申，探索新理念，使戲入心，既寫得有血有肉、有情有趣，而且還對當(dāng)今社會現(xiàn)實(shí)問題給予針砭和燭照，契合、呼應(yīng)了時(shí)代的需求和群眾的強(qiáng)烈愿望。這也是該劇在今天走紅熱演的根本原因。特別是去年4月，由河南省紀(jì)委、省直工委和省文化廳共同策劃、打造，由姚金成擔(dān)綱編劇、河南豫劇三團(tuán)演出的大型現(xiàn)代反腐戲《全家福》，在河南、北京的成功推出，在廣大干部中引起了強(qiáng)烈反響。中紀(jì)委副書記吳玉良親切接見姚金成和演員們，指出：這部戲集藝術(shù)性與教育性于一體，是一堂特殊的廉政教育課，對中央國家機(jī)關(guān)黨員干部也具有深刻的警示教育意義。

審讀員認(rèn)為，《時(shí)代報(bào)告》的《作品》專欄推出的以上3篇作品，在讀者心目中留下3位共產(chǎn)黨員的光輝形象。他們職業(yè)各異而信念相同：對祖國大愛的深情似水，無愧于時(shí)代的堅(jiān)守如釘，為實(shí)現(xiàn)中國夢而傾力付出。3個(gè)人的身影何以鋪滿大地，這正是我們所應(yīng)領(lǐng)略或者感悟的真諦。