（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100089）

考察電影史會發(fā)現(xiàn)，翻拍是最便捷、又能保證經(jīng)濟收益的本土化創(chuàng)作模式，也是類型電影發(fā)展過程中經(jīng)常采用的一種方式。因為一個優(yōu)秀的故事是具有普世價值的，在故事中所呈現(xiàn)的價值觀念是能夠獲得大多數(shù)人認(rèn)同的。筆者認(rèn)為，類型片本土化改編最重要的兩個因素：一是文化因素，不同文化背景的觀眾能不能接受這個故事；二是經(jīng)濟因素，一個國家的制作水平能不能達到某一個類型的需要。

一、《來電狂響》對比《完美陌生人》

2016年一部意大利小成本制作電影《完美陌生人》登陸國內(nèi)院線，盡管這部電影在意大利大獲全勝，但在國內(nèi)票房慘淡，以5000多萬的票房收官。但這并不影響人們對他的喜愛，當(dāng)年被評為最受影迷喜歡的十佳電影，在意大利影展上拿下最佳編劇獎和最佳影片獎兩個重要獎項，相繼有30多個國家購買版權(quán)，進行翻拍。

《完美陌生人》講述的是七位好友在聚餐過程中，女主人伊娃建議玩一個將手機信息公開的游戲，由此引發(fā)的一系列荒誕、幽默且拷問人性的故事。影片中由手機所引發(fā)的一系列問題，迎合了當(dāng)下社會環(huán)境，也反映了大部分人的生活狀態(tài)和內(nèi)心的生活訴求，展現(xiàn)出移動設(shè)備對人們生活方式、思維方式的改變，引發(fā)了很多觀眾的共鳴。由國內(nèi)翻拍的《來電狂響》于2018年12月28日與觀眾正式見面，上映不多久，票房就突破四億大關(guān)，成為國內(nèi)元旦檔期票房占比最高、最受關(guān)注的電影。但在上映后，觀眾對此片評價兩極分化、褒貶不一。

《來電狂響》在整體框架并沒有很大變化。但在人物設(shè)置上進行調(diào)整，原作是四男三女，國內(nèi)版改為三男四女，原作將其中一個男人設(shè)為同性戀，而國內(nèi)因?qū)彶榈纫蛩貏t改換為由馬麗飾演的女強人。原作類型是一部正劇，國內(nèi)版則是喜劇。國內(nèi)版涵蓋了更多符合我國當(dāng)下的生活元素，像直播平臺、外賣軟件等，都是當(dāng)下人們所關(guān)注的焦點和熱點問題。國內(nèi)版設(shè)置為一場婚禮，原作則設(shè)置為一次天文奇觀——月食。國內(nèi)版將結(jié)尾設(shè)置為這個游戲源于佟大為所飾演的賈迪所編的一個劇本故事，原作則設(shè)置為七人未曾玩過這個游戲，表現(xiàn)各自的狀態(tài)。

二、《來電狂響》本土化改編的可取之處

類型片的本土化改編最大的挑戰(zhàn)是如何解決文化差異的問題。很多項目在理解這個問題時，主要從細節(jié)著手，例如電影的時空背景、地理環(huán)境、生活細節(jié)、人物身份，而這些其實是具體操作層面的問題。文化差異問題的實質(zhì)是價值觀的體現(xiàn)。類型解決的是敘事結(jié)構(gòu)、戲劇沖突、人物關(guān)系，而價值觀是一個電影的精神內(nèi)核。在該片中每個人都具有不同的價值觀念，但核心價值體現(xiàn)出手機帶給人們的負(fù)面影響以及人與人之間的“脆弱”，也成為貫穿全片討論的焦點。

（一）空間的打破

在原作當(dāng)中，故事情節(jié)的推進是完全在室內(nèi)空間完成的。但在國內(nèi)版中，通過一位外賣小哥穿插起所有人物，像女主播、道具設(shè)計師、前臺接線員等，連起了一副社會眾生相。不僅如此，劇中三對半的人物中，每組人物都有對應(yīng)的畫外空間，而畫外空間對于每組人物沖突的加劇，情節(jié)的推進都起到了重要作用。像克拉拉所飾演的女主播對喬衫所飾演的吳小江起到了加劇戲劇沖突的作用，正是吳小江擔(dān)心看到女主播所發(fā)來的性感照片，才有了他跟馬麗所飾演韓笑換手機的情節(jié)，這才笑料頻出。另一個由艾倫所飾演的道具設(shè)計師是佟大為所飾演的賈迪這條線的助推器，他的一通電話引起賈迪現(xiàn)任女友白雪嬌的懷疑，直到最后確認(rèn)賈迪出軌自己閨蜜并且讓她懷孕，導(dǎo)致兩人最后關(guān)系的破裂。而劇中文伯和戴戴這對夫妻主線，則是由自己的女兒進行推進，通過女兒的一通電話，大家得知兩人早已經(jīng)離婚，為了家庭兩人還在假裝夫妻。馬麗則是受到上司性侵，通過上司不同的短信騷擾，真相才浮出水面。每位畫外人物的存在并不是孤立的與故事主線無關(guān)的，而是對劇情的演進起到了助燃劑的作用。但每位畫外人物的塑造也并不淡薄，每位人物都有自己的小故事，或是展現(xiàn)當(dāng)下的生活困境，是鮮活存在的。這其實體現(xiàn)出國內(nèi)版想要將更大的社會群體融入進來，引起多層次的討論。本片對于社會空間的利用使得電影更加貼近人們?nèi)粘Ｉ?，能夠引起大部分觀眾的共鳴。

（二）人物特征鮮明

筆者認(rèn)為人物準(zhǔn)確的定位也是本片一大亮點。國內(nèi)版中七位人物體現(xiàn)著不同社會階層、價值觀念和情感觀念。他們中的每一個人都被貼上了標(biāo)簽，七個人也正像是普通大眾日常生活的縮影。國內(nèi)版中設(shè)置的人物，包含了人生面臨的所有情感階段：單身、戀愛、結(jié)婚和離婚。每個人的背后都承載了社會性的普遍壓力。例如片中韓笑，典型的女強人，卻面臨來自職場的巨大壓力；窮編劇賈迪和白富美嬌嬌，屌絲和女神的戲碼，自尊、自由、物質(zhì)、愛情到底如何選擇，相信生活中很多年輕人都會碰到這等難題；生意人吳小江和家庭主婦李楠，被給老人養(yǎng)老問題所牽絆，渴望重新獲得激情卻又無能為力；美術(shù)老師文伯和心理醫(yī)生戴戴，在朋友面前是一對恩愛的夫妻形象，其實早已名存實亡，他們正困擾婚姻究竟是不是消除一切矛盾的面具。劇中每個人物性格特征鮮明，都面臨著來自社會對于他們的定義和現(xiàn)實情況的矛盾。

三、《來電狂響》本土化改編的不足之處

“合情合理”是進行本土化改編最基本也是最重要的要求。所謂“合情”，要合乎中國國情，“合理”是改動后的情節(jié)元素、人物性格及關(guān)系不生硬、不脫離實際、合乎現(xiàn)實邏輯。這些內(nèi)容決定了一個項目的本土化程度。

（一）視聽語言單一

《來電狂響》和《完美陌生人》由于空間的限制，其實更像是一臺話劇。但在《完美陌生人》中，演員的走位、攝影機的運動、構(gòu)圖的選擇無疑更為精準(zhǔn)和合理，為本片制造出“懸疑”的氣氛，強有力地推動故事情節(jié)的發(fā)展，某些鏡頭帶有強烈的隱喻和暗示作用。像女主人伊娃出軌老公的好朋友卡西莫，導(dǎo)演多次在構(gòu)圖中刻意地將兩人安排在同一個畫面內(nèi)，以此暗示。在影片絕大多數(shù)鏡頭當(dāng)中，導(dǎo)演刻意孤立男主人洛克，其他人都是兩兩同框的構(gòu)圖，來展現(xiàn)男主內(nèi)心復(fù)雜的世界。在劇中，導(dǎo)演經(jīng)常通過房間的布局和人物的前后景制造縱深關(guān)系，豐富畫面內(nèi)容、增強戲劇性。國內(nèi)版劇中的視聽語言則顯得較為蒼白，“舞臺感”較為強烈，畫面大多數(shù)是固定鏡頭，沒能充分利用視聽語言來塑造人物形象、營造緊張的氣氛。

（二）情節(jié)設(shè)置“突兀”

國內(nèi)版中當(dāng)一個秘密被曝光后，就有一個人對該事件侃侃而談，充當(dāng)?shù)赖轮聘唿c加以評論，然后將話題強行轉(zhuǎn)向手機的弊端，實在太過牽強。例如劇中韓笑的秘密被曝光后，自己強行站起來辯解，大談手機弊端，顯得不知所云。在原版中當(dāng)一個秘密曝光后，沒有人跳出來進行道德綁架和批判，也沒有大談手機弊端，所有人都是按照戲劇內(nèi)的情景所進行。例如，當(dāng)萊勒的妻子想要把自己的母親送進養(yǎng)老院時，沒有一個朋友進行批判，都是站在客觀的角度進行討論。在國內(nèi)版當(dāng)中，我們可以清楚地理解導(dǎo)演是想要放大手機的負(fù)面作用，但劇中的核心載體其實還是角色本身，將所有問題強行推倒“手機”上，實現(xiàn)有些“刻意為之”。

四、結(jié)語

筆者認(rèn)為，雖然《來電狂響》本土化改編存在“水土不服”的現(xiàn)象，但該片所具有的社會現(xiàn)實意義是值得稱贊的?？傮w來說，筆者認(rèn)為該片是一部合格的喜劇電影，但國內(nèi)電影本土化改編之路還有很長的路要走。