胡怡芳 河南大學(xué)

一、《聲臨其境》的背景介紹

隨著物質(zhì)化水平的不斷提高，傳統(tǒng)媒體的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，原有的電視節(jié)目已經(jīng)無(wú)法滿足人們的精神需求，人們則開(kāi)始寄托于更高層次價(jià)值文化，生活節(jié)奏的加快使得人們不斷渴求優(yōu)質(zhì)節(jié)目的出現(xiàn)來(lái)幫助他們釋放工作壓力。

在當(dāng)下泛娛樂(lè)化和同質(zhì)化的綜藝市場(chǎng)上，如何才能將一檔節(jié)目做到雅俗共賞？導(dǎo)演徐晴就做的很好，她針對(duì)當(dāng)下我國(guó)綜藝節(jié)目的通病，將冷門做成爆款，即從小眾題材的垂直領(lǐng)域出發(fā)有效避免了我國(guó)同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、原創(chuàng)能力低等問(wèn)題的發(fā)生。她還善于對(duì)當(dāng)下市場(chǎng)進(jìn)行觀察并作出總結(jié)，她發(fā)現(xiàn)近幾年一些大火的內(nèi)容產(chǎn)品像配音秀、小咖秀、有聲讀物等APP 深受觀眾們喜愛(ài)，還有一些配音演員紛紛從幕后走到臺(tái)前，并被觀眾熟知?！堵暸R其境》節(jié)目組靈敏的捕捉到當(dāng)下大眾因精神疲憊從視覺(jué)轉(zhuǎn)向聽(tīng)覺(jué)的這一感官巨變，邀請(qǐng)有實(shí)力的專業(yè)演員為影視片段配音，將一直以來(lái)不被人們注意的配音搬到臺(tái)前，用聲音重現(xiàn)經(jīng)典，用聲音凸顯文化自信，打造一檔全新的原創(chuàng)聲音竟演魅力秀節(jié)目。

二、《聲臨其境》的成功之處

(一)題材新穎：從小眾題材的垂直領(lǐng)域?qū)ふ彝黄瓶?/h3>

我國(guó)電視節(jié)目有著共通的問(wèn)題，即某種類型的電視節(jié)目一經(jīng)出現(xiàn)，接二連三就不約而同地會(huì)有同種類型的電視節(jié)目播出。復(fù)制粘貼雖然在一定程度上節(jié)省了一些費(fèi)用，但是這樣一來(lái)就會(huì)導(dǎo)致節(jié)目原創(chuàng)水準(zhǔn)差、制作水準(zhǔn)不高等問(wèn)題。而一味地復(fù)制沒(méi)有創(chuàng)新，只會(huì)讓觀眾失去趣味，造成受眾大量流失，不利于品牌節(jié)目的建立。

《聲臨其境》節(jié)目組有效的規(guī)避類似問(wèn)題的發(fā)生，將冷門做成爆款，立意獨(dú)特，即從小眾題材的垂直領(lǐng)域?qū)ふ彝黄瓶?，?nèi)容方向更加細(xì)致化。在這個(gè)娛樂(lè)至死的年代，影視界重流量、看顏值，更有天價(jià)片酬而無(wú)演技的小鮮肉，他們臺(tái)詞靠配音、拍戲靠摳圖、走位靠替身，對(duì)演員的基本功要求越來(lái)越少，從側(cè)面反映出我國(guó)娛樂(lè)圈市場(chǎng)的畸形化，也使得近幾年好的影視作品越來(lái)越難出現(xiàn)。而《聲臨其境》這檔節(jié)目讓我們看到了什么是真正的“演員”，以臺(tái)詞和配音為切入點(diǎn)，一方面展示老戲骨們的聲音比拼，另一方面也使得原本小眾的配音走向大眾，使得受眾們了解幕后配音行業(yè)的堅(jiān)信與不易。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，“聲臺(tái)形表”也是對(duì)其基本功的考驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)演員突出聲音表演的同時(shí)，使其拓展更為全面性的能力考驗(yàn)，從而對(duì)演技的提升有著更為深刻的認(rèn)識(shí)。

(二)內(nèi)容選擇：以聲音魅力直擊人心

《聲臨其境》這檔節(jié)目每期邀請(qǐng)4 位嘉賓通過(guò)“經(jīng)典之聲”、“魔力之聲”“聲音之秀”三個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)展開(kāi)聲音的比拼。這三個(gè)環(huán)節(jié)是層層遞進(jìn)的關(guān)系，第一個(gè)環(huán)節(jié)“經(jīng)典之聲”是每位嘉賓按照順序?yàn)閮煞N不同類型風(fēng)格的影視片段配音，這兩種風(fēng)格在某方面存在很大的迥異，需要嘉賓在極短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行情緒的轉(zhuǎn)換，通過(guò)自己對(duì)影視片段的理解和對(duì)聲音的把控將觀眾情景再現(xiàn)到影視劇。在第一期節(jié)目，周一圍老師的兩個(gè)作品之間音域跨度很大，需要對(duì)片段中的節(jié)奏和每個(gè)節(jié)點(diǎn)有很強(qiáng)的把握，他一改往日富有磁性的低音炮，在《董存瑞》中聲音的撕扯和《梅來(lái)芳》中吊著嗓子去詮釋，讓觀眾深深為此感到震撼，傻傻分不清配音和原聲。第二個(gè)環(huán)節(jié)“魔力之聲”中四位聲音大咖會(huì)多變地運(yùn)用自己的聲音，讓自己的聲音去適應(yīng)不同的場(chǎng)景、不同的角色，用創(chuàng)新的方式為一些生活中常見(jiàn)的場(chǎng)景配音，他們一起應(yīng)對(duì)新聲班的挑戰(zhàn)或者兩兩分組進(jìn)行臺(tái)詞對(duì)決，是對(duì)聲音技能延展性的考驗(yàn)。前兩個(gè)環(huán)節(jié)中，四位聲音大咖都是在現(xiàn)場(chǎng)觀眾看不到的配音間完成的聲音大秀，這在一定程度上增加了神秘色彩，滿足了觀眾們的獵奇心理。在第三個(gè)環(huán)節(jié)的“聲音之秀”，四位聲音大咖紛紛走向臺(tái)前，共同合作一部影視劇的配音，視覺(jué)因素和聽(tīng)覺(jué)因素的相互配合，使得“聲音”和“臺(tái)形表”進(jìn)行完美融合，為觀眾們帶來(lái)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。

通過(guò)三個(gè)環(huán)節(jié)的聲音比拼，全方位的展現(xiàn)了演員們的專業(yè)素養(yǎng)，用實(shí)力比拼，干貨滿滿，不亞于高校的臺(tái)詞課，觀眾們選擇一位自己最喜歡的聲音大咖，獲勝者將參與最后一期強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決的“年度聲音大賞”。

(三)傳播途徑：多媒體聯(lián)動(dòng)

隨著近幾年科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)媒體和手機(jī)媒體為代表的新媒體已經(jīng)加入到主流媒體的行列，受到了年輕人的追捧。傳統(tǒng)媒體嚴(yán)謹(jǐn)、有權(quán)威，而新媒體具有互動(dòng)性強(qiáng)、時(shí)效性快的特點(diǎn)，兩者相互融合一方面能夠最大限度的滿足受眾需求，另一方面可以合理配置資源，在激烈的市場(chǎng)環(huán)境中得以更好的生存和發(fā)展。

《聲臨其境》依托于一直處于良好形象的湖南衛(wèi)視為載體，作為省級(jí)衛(wèi)視的大佬，在發(fā)揮傳統(tǒng)媒體優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也兼?zhèn)淞司W(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)終端的新媒體傳播，在視頻網(wǎng)站方面選擇芒果TV 和愛(ài)奇藝進(jìn)行版權(quán)合作，同時(shí)也和一個(gè)叫“配音秀”手機(jī)APP 進(jìn)行合作。多媒體之間的攜手聯(lián)動(dòng)傳播，能夠積極地推動(dòng)各自的收視率，這種互相支撐的運(yùn)作模式為節(jié)目吸引了更廣泛的受眾，完成了資源共享的最大化目標(biāo)，可以說(shuō)是一次非常成功的嘗試了。

三、未來(lái)的發(fā)展方向

(一)堅(jiān)持原創(chuàng)，實(shí)現(xiàn)節(jié)目的自我創(chuàng)新

堅(jiān)持原創(chuàng)是一個(gè)艱難的過(guò)程，與之相對(duì)的是同質(zhì)化和抄襲，不同的選擇會(huì)帶來(lái)不一樣的視角和結(jié)果。跟風(fēng)只會(huì)給你帶來(lái)短暫的眼前的利益，很難有更大的突破和進(jìn)步，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，堅(jiān)持原創(chuàng)才是最明智的選擇，實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)新是廣播電視節(jié)目的生命力所在，只有堅(jiān)持不斷的原創(chuàng)突破才能為節(jié)目帶來(lái)長(zhǎng)久的生命力。當(dāng)下我國(guó)有影響力和排名靠前的電視臺(tái)中真正贏得社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益永遠(yuǎn)都是那些敢于和別人走不一樣道路的先行者?！堵暸R其境》成功的展現(xiàn)了原創(chuàng)節(jié)目的新動(dòng)力，創(chuàng)造了巨大的影響力，為我國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了借鑒之處。

(二)告別流量，挖缺節(jié)目的文化內(nèi)涵

因?yàn)楣?jié)目類型和嘉賓選擇上的相似性，有人稱《聲臨其境》是另一版《演員的誕生》，但事實(shí)上兩個(gè)節(jié)目還是有很大的不同，《演員的誕生》在嘉賓的選擇上選的是一些本身具有流量的當(dāng)紅花旦，像鄭爽、歐陽(yáng)娜娜，為了提高流量，還利用剪輯不斷制造導(dǎo)師和嘉賓的矛盾。而《聲臨其境》則是告別流量，選擇一些實(shí)力派演員，最大限度的放棄刻意地炒作和人為地制造矛盾，化繁為簡(jiǎn)從節(jié)目本身出發(fā)，尋求新的角度來(lái)挖掘藝術(shù)魅力，并深入觀眾的心理訴求，讓我們用心去感受配音藝術(shù)并對(duì)表演有了更全面的認(rèn)識(shí)。節(jié)目中印象深刻的韓雪獨(dú)自配音八個(gè)角色令我刮目相看，看似簡(jiǎn)單的配音實(shí)則需要代入這個(gè)角色去詮釋，也讓觀眾真正的思考“表演”的定義和“聲臺(tái)形表”之間的關(guān)系。

(三)碎片觀看，展現(xiàn)節(jié)目的話題性特征

不管是《演員的誕生》還是《聲臨其境》，適合互聯(lián)網(wǎng)短視頻時(shí)代的碎片化觀看已經(jīng)成為其鮮明的特色。在新媒體時(shí)代，人們不僅僅只能在電視上觀看節(jié)目，還可以通過(guò)移動(dòng)設(shè)備進(jìn)行有選擇的碎片化觀看?！堵暸R其境》在節(jié)目設(shè)置上就非常符合碎片化剪輯，與以往有固定臺(tái)本的節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置完全不一樣，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)將嘉賓的精彩配音片段展現(xiàn)給觀眾，使得每一個(gè)片段都具有吸引力，還可以每天更新一些花絮帶來(lái)關(guān)注度。同時(shí)碎片化的短視頻具有話題性，觀看時(shí)間自由和最大的媒介渠道，占據(jù)著整個(gè)網(wǎng)絡(luò)綜藝消費(fèi)大量的流量。

四、結(jié)語(yǔ)

在新時(shí)代背景下，創(chuàng)新是保持我國(guó)綜藝節(jié)目可持續(xù)發(fā)展的一劑良藥?！堵暸R其境》憑借題材、內(nèi)容和傳播途徑的優(yōu)勢(shì)在眾多娛樂(lè)綜藝節(jié)目中脫穎而出，是我國(guó)綜藝節(jié)目的一次突破性進(jìn)展，同時(shí)，堅(jiān)持原創(chuàng)、深挖節(jié)目?jī)?nèi)涵和把握節(jié)目話題特征也給其他綜藝節(jié)目提供良好的示范和借鑒，來(lái)促進(jìn)節(jié)目傳播效果和收視率的提升。