廖劍虹 湖北電視臺(tái)

電視專題節(jié)目中一個(gè)重要的表現(xiàn)手法是“情景再現(xiàn)”。電視文獻(xiàn)節(jié)目《豐碑》，在講到建黨之初共產(chǎn)黨人的活動(dòng)段落，用了虛化手法，再現(xiàn)了開(kāi)會(huì)、傳遞情報(bào)的情景；大型紀(jì)錄片《楚國(guó)八百年》中，也用了演員演繹的手法，再現(xiàn)了楚人的祖先初到楚地篳路藍(lán)縷，以啟山林的艱苦奮斗；紀(jì)錄片《三國(guó)的世界》里，亦用情景再現(xiàn)讓觀眾看到了兩千多年前的古戰(zhàn)場(chǎng)。可以說(shuō)，再現(xiàn)的表現(xiàn)方式散落在電視專題節(jié)目各處，是一種重要的電視表現(xiàn)手段。

除了情景再現(xiàn)，在電視專題節(jié)目中還有一種表現(xiàn)手法，叫做“重現(xiàn)”，與再現(xiàn)的區(qū)別在于，重現(xiàn)是由當(dāng)事人本人重新把當(dāng)時(shí)的情形演一次的做法。在《三國(guó)的世界》第一集的開(kāi)頭。就是一個(gè)典型的重現(xiàn)，將達(dá)喜全研制木牛流馬的情形重現(xiàn)了一次，從他聽(tīng)到木牛流馬到查資料、制作過(guò)程重現(xiàn)了一次。

重現(xiàn)和再現(xiàn)可以說(shuō)是電視專題片中經(jīng)常出現(xiàn)的手法，劉習(xí)良先生認(rèn)為：“情景再現(xiàn)或者真實(shí)再現(xiàn)用得得當(dāng)可以將紀(jì)錄片變死為活”，這里所說(shuō)的真實(shí)再現(xiàn)指的是重現(xiàn)。

那么，重現(xiàn)和再現(xiàn)在運(yùn)用上有什么要求呢？

一、情景再現(xiàn)必須以事實(shí)為依據(jù)

電視專題片中的重現(xiàn)和再現(xiàn)不同于電影或電視劇的表演，它們的主要目的是用電視的聲畫技術(shù)，講清一個(gè)主題的形成脈絡(luò)。因此，它們必須依據(jù)事實(shí)，不能作想象或曲解。以此為基礎(chǔ)，根據(jù)史實(shí)所作的情景再現(xiàn)，就必須忠實(shí)于當(dāng)時(shí)的情境，要依靠大量的史料支持。作為電視編導(dǎo)，在采訪專家、查閱資料的基礎(chǔ)上所作的情景再現(xiàn)，在真實(shí)上是不允許有失誤的。

二、情景再現(xiàn)必須作為專題主題的補(bǔ)充

華南理工大學(xué)楊琦認(rèn)為“情景再現(xiàn)理應(yīng)作為實(shí)地拍攝的補(bǔ)充出現(xiàn)，切忌舍本逐末?！盵1]從電視表現(xiàn)上，重現(xiàn)和再現(xiàn)是更好地渲染電視主題的一種手法。人類傳播之初。從遠(yuǎn)古壁畫到現(xiàn)代新技術(shù)，傳播者一直力圖將已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)更形象地傳遞給受眾，電視技術(shù)將這一形象要求做到了一個(gè)新高度。盡管從聲畫藝術(shù)的角度，這種手段增加了傳播的深度和寬度，但是它畢竟是突顯主題的一個(gè)補(bǔ)充，因此，作為一種補(bǔ)充方式，它可以將傳播效果的可視性升華，終究不可以喧賓奪主。

三、情景再現(xiàn)的內(nèi)容和時(shí)間必須符合專題主題

情景再現(xiàn)需要根據(jù)專題主題內(nèi)容和時(shí)間，選擇恰當(dāng)?shù)闹噩F(xiàn)和再現(xiàn)方式。重現(xiàn)和再現(xiàn)的方法很多，大體分為：

(一)演員演繹；例如在《傳奇老字號(hào)》用迥異于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片還原模式(用空境和史料還原)，采取重新搭景，演員演繹的模式，這樣的表現(xiàn)選題切口小，感染力強(qiáng)，更適合電視的表達(dá)；

(二)動(dòng)畫演繹；在《楚國(guó)八百年》中，采用了眾多的動(dòng)畫進(jìn)行再現(xiàn)，例如在講到楚人偷牛祭祀的片段，用動(dòng)畫形象地再現(xiàn)了遠(yuǎn)古人類的生活場(chǎng)景；

(三)藝術(shù)手段演繹；這類再現(xiàn)借助漫畫、沙畫等旁系藝術(shù)手段，重現(xiàn)和再現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，最典型的當(dāng)屬《點(diǎn)燃理想的日子》，在片中，沙畫不僅完成了再現(xiàn)的任務(wù)，還成為了片子的線索和貫穿；

(四)資料演繹；史料的再現(xiàn)脫開(kāi)了上述還原中以人為主體的形式，用電視的新技術(shù)，將已經(jīng)不能在鏡頭前實(shí)拍的資料，用特殊的電視手段來(lái)還原，一方面，彌補(bǔ)了電視畫面空缺的遺憾，另一方面在還原的過(guò)程中提示重點(diǎn)，與所敘述的主題相呼應(yīng)；

(五)探訪式演繹；這是一種更深層次的重現(xiàn)和再現(xiàn)，例如《客從何處來(lái)》中，用后人探訪，在過(guò)程中去再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情境。

總之，就電視專題而言，重現(xiàn)和再現(xiàn)是一種很重要的手法，不僅在實(shí)踐中得到越來(lái)越多的運(yùn)用，在理論上，也有越來(lái)越多的關(guān)注和理性整理，因?yàn)樗谥貥?gòu)敘事結(jié)構(gòu)、重塑人物關(guān)系、重建時(shí)空邏輯上都使電視的表現(xiàn)力得到更大的彰顯。

隨著現(xiàn)代電視技術(shù)的發(fā)展，電視的重現(xiàn)和再現(xiàn)在一個(gè)全新的高度上有了更大的空間，那就是VR技術(shù)?！疤摂M現(xiàn)實(shí)新聞系統(tǒng)將為新聞報(bào)道全新的模式”。[2]

VR技術(shù)的理論研究目前多見(jiàn)于虛擬現(xiàn)實(shí)新聞，從電視專題的重現(xiàn)和再現(xiàn)上，新技術(shù)將把這一電視手法提升到一個(gè)新的高度。2018年中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《從拾荒妹到全國(guó)人大代表——蔡群和她姐妹們的人生逆襲》給了電視專題制作上運(yùn)用重現(xiàn)和再現(xiàn)更多的技術(shù)啟示。相信新技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展將為電視注入更新的活力，也將把傳播學(xué)推進(jìn)到一個(gè)新的層面。