歐陽(yáng)亮

一

2018年11月5日至7日，由湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、湖北省曲藝家協(xié)會(huì)、中共襄陽(yáng)市委宣傳部主辦的第十四屆湖北曲藝“百花書(shū)會(huì)”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)在古城襄陽(yáng)舉行。該活動(dòng)是湖北省曲藝界規(guī)模最大、規(guī)格最高的政府級(jí)曲藝獎(jiǎng)項(xiàng)，從1981年至今已成功舉辦14屆，推出了一大批深受群眾喜愛(ài)的曲藝演員和曲藝作品。湖北曲藝界中，何祚歡、張明智、陸鳴、田克兢等均是從歷屆“百花書(shū)會(huì)”中嶄露頭角、脫穎而出的。

與河南“馬街書(shū)會(huì)”、山東“胡集書(shū)會(huì)”、安徽“苗湖書(shū)會(huì)”等書(shū)會(huì)相比，“百花書(shū)會(huì)”的資歷尚淺。20世紀(jì)80年代初，湖北省曲藝界組織重建湖北曲協(xié)，并于襄陽(yáng)開(kāi)展調(diào)研，經(jīng)徐國(guó)華、蔣敬生、郝桂平、董治平等曲藝界人士積極倡議，在有關(guān)部門(mén)的大力支持下，由省文化廳、省文聯(lián)主辦的“百花書(shū)會(huì)”于1981年正式落地。該活動(dòng)旨在保護(hù)湖北省特有曲種，檢驗(yàn)和推選優(yōu)秀曲藝作品。“百花書(shū)會(huì)”走過(guò)近30年，見(jiàn)證了湖北曲藝由繁盛到迷茫又走向新征程的曲折歷程。

20世紀(jì)80年代至90年代初，是湖北曲藝大發(fā)展的時(shí)期。1981年至1989年，“百花書(shū)會(huì)”共舉辦5屆。歷時(shí)最長(zhǎng)的是1983年在漢口民眾樂(lè)園舉行的的第二屆書(shū)會(huì)，為期9天；參會(huì)人數(shù)最多的為1985年第三屆，人數(shù)超過(guò)290余人，共收到170余個(gè)曲藝作品文本，其中的25個(gè)參加了書(shū)會(huì)演出①。1987年第四屆書(shū)會(huì)后還有《湖北省第四屆百花書(shū)會(huì)優(yōu)秀作品選集》出版，集中收錄了湖北評(píng)書(shū)、相聲、快板書(shū)、獨(dú)腳戲、湖北大鼓、湖北道情等曲種作品，展示了湖北曲藝階段性成果，初步滿(mǎn)足了群眾在文藝寒冬后對(duì)精神食糧的迫切需求，也調(diào)動(dòng)了曲藝工作者創(chuàng)演研究的積極性。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1989年至1992年，湖北曲藝的主要陣地之一，漢口民眾樂(lè)園共吸引全國(guó)40多個(gè)戲劇曲藝音樂(lè)雜耍團(tuán)體演出2000余場(chǎng)，觀眾累計(jì)達(dá)150萬(wàn)人次，出現(xiàn)了國(guó)內(nèi)少有的演出盛況②。湖北曲藝工作者自20世紀(jì)80年代初開(kāi)始《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·湖北卷》編纂準(zhǔn)備工作，歷經(jīng)10年的不懈努力，在整理音樂(lè)文字資料500萬(wàn)字、錄音帶近200盒、相關(guān)照片150張的基礎(chǔ)上③，《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成？湖北卷》于1992年作為原文化部《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》的首卷出版，為各省曲藝音樂(lè)集成工作的開(kāi)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初，在群眾文化生活日漸豐富和經(jīng)濟(jì)體制改革的雙重影響下，湖北曲藝專(zhuān)業(yè)團(tuán)體紛紛改制，數(shù)量從80年代的22個(gè)縮減到僅剩武漢說(shuō)唱團(tuán)1個(gè)。隨之而來(lái)的人才流失使得湖北曲藝步入了低谷。1993年至2003年10年間，“百花書(shū)會(huì)”舉辦4屆，受經(jīng)費(fèi)與大環(huán)境的影響，舉辦者的熱情以及節(jié)目數(shù)量和水平均有一定下降，如2003年舉辦的第九屆書(shū)會(huì)，僅僅進(jìn)行了少兒曲藝現(xiàn)場(chǎng)展演評(píng)獎(jiǎng)。

21世紀(jì)以來(lái)，借著非遺保護(hù)工作的東風(fēng)，湖北曲藝逐步探索出了新發(fā)展路徑。2006年至2018年，“百花書(shū)會(huì)”共舉辦6屆，不同曲藝藝術(shù)類(lèi)別間的交流與互動(dòng)日益頻繁，鮮明的流派特色得到進(jìn)一步肯定與承認(rèn)。在2008年舉辦的第十一屆書(shū)會(huì)上，跳三鼓、北路子大鼓、鄖陽(yáng)四六句等多年未見(jiàn)的曲藝樣式重新出現(xiàn)。而2012、2015年的第十二、十三屆書(shū)會(huì)，曲種“豐度”進(jìn)一步增加，湖北小曲、湖北大鼓、沔陽(yáng)漁鼓、公安說(shuō)鼓子、漢川善書(shū)、宜都梆鼓、宜都楠管、恩施揚(yáng)琴、襄河道墜子等地方特色曲種與數(shù)來(lái)寶、相聲、快板等曲種同臺(tái)，為湖北觀眾奉獻(xiàn)了豐富的精神食糧。

2018年第十四屆“百花書(shū)會(huì)”于2018年2月啟動(dòng)，得到了湖北省曲協(xié)各團(tuán)體會(huì)員、各級(jí)群藝館、文化館及相關(guān)院團(tuán)單位積極響應(yīng)。經(jīng)過(guò)層層選拔，最終有26個(gè)作品從89個(gè)有效參評(píng)作品中脫穎而出，進(jìn)入終評(píng)展演環(huán)節(jié)。在往屆的基礎(chǔ)上，本屆“百花書(shū)會(huì)”呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)。

（一）參賽隊(duì)伍的多元化趨勢(shì)

創(chuàng)作上，各級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人參與了部分作品的創(chuàng)作，如湖北大鼓國(guó)家級(jí)非遺傳承人付群剛創(chuàng)作了漳河大鼓《鄉(xiāng)鎮(zhèn)紀(jì)檢員》，利川小曲省級(jí)非遺傳承人李源道創(chuàng)作了《決勝新征程》，沔陽(yáng)漁鼓省級(jí)非遺傳承人夏祖勤創(chuàng)作了《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要傳承》，說(shuō)鼓子省級(jí)非遺傳承人徐華創(chuàng)作了《百姓心中有桿秤》，湖北評(píng)書(shū)省級(jí)非遺傳承人付三元?jiǎng)?chuàng)作了《天安門(mén)廣場(chǎng)看升旗》等。部分文藝?yán)碚摷?、音?lè)理論家、作曲家、編導(dǎo)也參與了部分節(jié)目的創(chuàng)作，如襄河道墜子《諸葛出山》創(chuàng)作者為曲藝?yán)碚摷叶纹剑L(zhǎng)陽(yáng)南曲《歲月靜好人風(fēng)流》作曲者是湖北省著名音樂(lè)家王原平。同時(shí)，書(shū)會(huì)上還涌現(xiàn)了少量集創(chuàng)作表演于一身的曲藝人，如孝感說(shuō)唱鼓書(shū)、東山番邦鼓、湖北大鼓等節(jié)目的表演者，也是作品的創(chuàng)作人。

表演上，除武漢說(shuō)唱團(tuán)的專(zhuān)業(yè)演員外，湖北省各級(jí)文聯(lián)、曲協(xié)、文化館、電視臺(tái)、非遺中心等選派的演員占了大部分。而湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和湖北省土家族歌舞劇團(tuán)等專(zhuān)業(yè)院校、專(zhuān)業(yè)文藝表演團(tuán)體的加盟，更為湖北曲藝增添了不少專(zhuān)業(yè)色彩。另外，武漢市消防支隊(duì)和部分業(yè)余少兒藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的參賽也體現(xiàn)了湖北曲藝傳承逐漸普及化和社會(huì)化的動(dòng)向。

創(chuàng)演隊(duì)伍規(guī)模的不斷擴(kuò)大是維護(hù)傳統(tǒng)不斷代的有力保證，新的表演方式和新作品內(nèi)容則是推動(dòng)湖北曲藝緊跟時(shí)代的重要推手。

（二）表演形式的創(chuàng)新性探索

在本屆書(shū)會(huì)中，有11個(gè)節(jié)目在基本保留傳統(tǒng)表演和伴奏形式的基礎(chǔ)上，適度調(diào)整了樂(lè)隊(duì)和伴舞（唱）的規(guī)模，另有5個(gè)節(jié)目在表演形式上有較大的改變與創(chuàng)新。

在書(shū)會(huì)上展演的湖北小曲《水調(diào)歌頭·游泳》，有別于傳統(tǒng)的四胡或琵琶坐唱，采用了古箏彈唱這一新形式。擊三挑板演唱的利川小曲，在此次展演中演員又使用了具有濃郁地方特色的樂(lè)器三才板。鄖陽(yáng)四六句突破了自彈自唱的傳統(tǒng)表演方式，采用了4人扮演固定角色、輔以8人樂(lè)隊(duì)的形式。長(zhǎng)陽(yáng)南曲、恩施揚(yáng)琴的兩個(gè)作品都采用了較大的演員編制：長(zhǎng)陽(yáng)南曲作品有16人參與演唱表演，在傳統(tǒng)樂(lè)器小三弦伴奏的基礎(chǔ)上，增加了蓮廂、板等樂(lè)器，采取坐唱、站唱相結(jié)合的形式，并在唱腔音樂(lè)上融合了當(dāng)?shù)劓⒚盟囆g(shù)長(zhǎng)陽(yáng)山歌、長(zhǎng)陽(yáng)花鼓子的風(fēng)格；恩施揚(yáng)琴作品，除一人擊板鼓演唱，另有8人擊打繪有鮮明地域文化標(biāo)識(shí)的白虎圖騰鈴鼓配合演唱。

（三）作品內(nèi)容的不斷豐富

本屆“百花書(shū)會(huì)”的展演作品，大部分為近年創(chuàng)作的傳播正能量、謳歌新時(shí)代、贊美新生活的作品，主題大體可分為以下5類(lèi)。

1.諷刺不正之風(fēng)。湖北大鼓《事關(guān)于己》批評(píng)了個(gè)別干部的官僚主義作風(fēng)，宣傳了黨風(fēng)廉政建設(shè)的重要性；78歲的鼓書(shū)藝人辛德井創(chuàng)作的洋洋兩萬(wàn)余言的長(zhǎng)篇孝感鼓書(shū)《血濺花燭夜》，假托古人故事，表達(dá)了老百姓對(duì)反貪反暴的訴求。

2.弘揚(yáng)時(shí)代精神。鄖陽(yáng)四六句《規(guī)矩》，將傳統(tǒng)道德規(guī)范與習(xí)近平總書(shū)記反復(fù)強(qiáng)調(diào)的講法律、講紀(jì)律、懂規(guī)矩等講話(huà)精神相結(jié)合，宣傳了2018年3月十三屆全國(guó)人大一次會(huì)議通過(guò)的《監(jiān)察法》；云夢(mèng)鼓書(shū)《人民公仆湯儉民》歌頌了湖北省優(yōu)秀共產(chǎn)黨員湯儉民對(duì)黨和人民無(wú)限忠誠(chéng)，對(duì)農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民無(wú)限熱愛(ài)的先進(jìn)事跡；漳河大鼓《鄉(xiāng)鎮(zhèn)紀(jì)檢員》反映了身邊的先進(jìn)典型——優(yōu)秀基層紀(jì)檢監(jiān)察干部劉景貴的故事。

3.聚焦社會(huì)熱點(diǎn)。群口快板《大山情》反映了大學(xué)生邊遠(yuǎn)山區(qū)支教的故事；天門(mén)說(shuō)唱《搬豬場(chǎng)》呼吁與倡導(dǎo)了對(duì)生態(tài)環(huán)境的保護(hù)；恩施揚(yáng)琴《再訪(fǎng)吊腳樓》、?？禎O鼓《趙家山尋水記》、小品《蹭網(wǎng)》等展現(xiàn)了黨的“精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧”工作。

4.謳歌全新生活。長(zhǎng)陽(yáng)南曲《歲月靜好人風(fēng)流》用清雅婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)抒情的曲調(diào)歌詠了家鄉(xiāng)的美景與新生活。小品《下棋》呼吁全社會(huì)關(guān)注關(guān)愛(ài)新時(shí)代老年人的晚年生活。利川小曲《決勝新征程》以農(nóng)民的視角講述了黨的十八大以來(lái)農(nóng)村發(fā)生的巨變，表達(dá)了農(nóng)民對(duì)十九大報(bào)告規(guī)劃的藍(lán)圖充滿(mǎn)希望，齊心協(xié)力奔小康的信心。

5.致敬歷史名人。襄河道墜子《諸葛出山》取材于諸葛亮，用曲藝的形式演繹了諸葛亮于襄陽(yáng)躬耕苦讀，后出山輔佐劉備的歷史故事；著名曲藝藝術(shù)家何遠(yuǎn)志將毛澤東同志著名詞作《水調(diào)歌頭·游泳》譜為同名湖北小曲，表達(dá)了一代偉人建設(shè)祖國(guó)的豪邁氣概。

二

第十四屆“百花書(shū)會(huì)”是近年來(lái)湖北曲藝創(chuàng)演成果的集中檢驗(yàn)，也是當(dāng)代湖北曲壇文化生態(tài)的生動(dòng)縮影。通過(guò)對(duì)本屆書(shū)會(huì)展演參賽成員、表演形式、題材內(nèi)容等方面的梳理分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，本屆書(shū)會(huì)涵蓋全省各區(qū)域的近30個(gè)曲種，創(chuàng)下“百花書(shū)會(huì)”歷史之最，體現(xiàn)了湖北曲藝工作者對(duì)傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的文化自覺(jué)。湖北曲藝工作者始終堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向，強(qiáng)調(diào)思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，不斷推陳出新，發(fā)揮了“文藝輕騎兵”的重要功能。但是，通過(guò)此次“百花書(shū)會(huì)”，也可以管窺當(dāng)下曲藝傳承的困難。

一、區(qū)域與曲種發(fā)展不均衡

本屆書(shū)會(huì)上湖北各區(qū)域報(bào)送作品的數(shù)量與獲獎(jiǎng)情況，體現(xiàn)出湖北曲藝區(qū)域發(fā)展分布不平衡的特點(diǎn)。武漢及鄂中南、鄂西南、鄂西北等地區(qū)的曲藝發(fā)展、活躍程度較高，作品的形式內(nèi)容較為多樣化。鄂東南、鄂東北地區(qū)的傳統(tǒng)鼓書(shū)仍有強(qiáng)大的生命力，但舞臺(tái)曲藝的發(fā)展后勁略顯不足，其他類(lèi)型曲種發(fā)展的積極性未能充分調(diào)動(dòng)。

2007年以來(lái)，湖北省已有5批共35項(xiàng)曲藝入選省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。而參加第十四屆“百花書(shū)會(huì)”的展演作品，僅有湖北評(píng)書(shū)、湖北大鼓、湖北小曲、長(zhǎng)陽(yáng)南曲、恩施揚(yáng)琴、說(shuō)鼓子、沔陽(yáng)漁鼓、利川小曲、鄖陽(yáng)四六句、襄河道墜子、武漢相聲等11個(gè)省級(jí)非遺曲種，數(shù)量?jī)H占全省曲藝類(lèi)非遺名錄的三成。鼓盆歌、漢川善書(shū)、三棒鼓、跳三鼓等國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目都未有優(yōu)秀作品入選。結(jié)合近年各類(lèi)曲藝賽事總體來(lái)看，全省曲藝品種的發(fā)展也呈現(xiàn)出不均衡的態(tài)勢(shì)，舞臺(tái)上較活躍的仍主要是湖北大鼓、湖北小曲、恩施揚(yáng)琴、長(zhǎng)陽(yáng)南曲、襄河道墜子等幾個(gè)曲種。

這種發(fā)展不均衡的狀況，與部分曲種缺少代表性藝術(shù)家有密切關(guān)系。縱觀中國(guó)文藝發(fā)展史，代表性傳承人往往對(duì)一個(gè)曲種、劇種的繼承、發(fā)展有著舉足輕重的作用。恰恰因?yàn)楹痹u(píng)書(shū)有何祚歡，湖北大鼓有張明智、付群剛，湖北小曲有何忠華，襄河道墜子有郝桂平，這些曲種才一直活躍在藝術(shù)舞臺(tái)上、百姓生活中，并薪火相傳。

二、參與主體有局限

本屆書(shū)會(huì)有全省近百件作品參與評(píng)選，最終進(jìn)入展演的有26個(gè)作品，參演人數(shù)170余人，本屆書(shū)會(huì)的規(guī)?？梢?jiàn)一斑。而與參演和業(yè)內(nèi)觀摩的人數(shù)相比，普通觀眾的身影稍顯單薄。盛大的“百花書(shū)會(huì)”僅僅成為“局內(nèi)人”的盛會(huì)，不能不說(shuō)是一種遺憾。而離開(kāi)了觀眾的表演就猶如離水之魚(yú)，終難煥發(fā)鮮活的生命力。可見(jiàn)，在曲藝復(fù)興的新征途上，新一代曲藝觀眾的培養(yǎng)需要提上重要議程。

另外，“百花書(shū)會(huì)”的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則和獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制也從一個(gè)側(cè)面影響了參與主體的多維度。本屆書(shū)會(huì)除新人獎(jiǎng)外，主要有三大獎(jiǎng)項(xiàng)：節(jié)目獎(jiǎng)（一二三等獎(jiǎng)）6個(gè)、表演獎(jiǎng)（一二三等獎(jiǎng)）7個(gè)、文學(xué)獎(jiǎng)3個(gè)。獲獎(jiǎng)?wù)撸▎挝唬┯珊笔∥穆?lián)、曲協(xié)聯(lián)合頒發(fā)榮譽(yù)證書(shū)。這雖然體現(xiàn)出對(duì)曲藝表演人才及文本創(chuàng)作人才的關(guān)注，但與20世紀(jì)60年代和80、90年代的湖北曲藝評(píng)獎(jiǎng)辦法相比照，今天的評(píng)獎(jiǎng)辦法在曲藝人才的培養(yǎng)與激勵(lì)政策上仍稍顯不足。

在《湖北省文化事業(yè)管理局1963年曲藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)辦法（草案）》④中，在評(píng)選方法上，明確了專(zhuān)業(yè)團(tuán)體與業(yè)余團(tuán)體（辦法中稱(chēng)為“市”）分別組織、選拔、推薦、評(píng)選的規(guī)則，兼顧了曲藝發(fā)展的專(zhuān)業(yè)性與普及性。要求“專(zhuān)、市評(píng)選小組，應(yīng)將準(zhǔn)備評(píng)選的作品先行組織演出，廣泛聽(tīng)取群眾，特別是農(nóng)民群眾的意見(jiàn)。然后將參加評(píng)選的作品，連同評(píng)選意見(jiàn)及群眾反映，一并報(bào)省文化事業(yè)管理局曲藝工作組轉(zhuǎn)省評(píng)選委員會(huì)。”該《辦法》同時(shí)凸顯出曲藝作為群眾文藝的本質(zhì)特點(diǎn)；在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上，將作品按篇幅分長(zhǎng)篇、中篇、短篇分別評(píng)獎(jiǎng)，同時(shí)根據(jù)創(chuàng)新程度分“新創(chuàng)作作品”和“新整理改編作品”，分別設(shè)置一二三等獎(jiǎng)若干。在“新整理改編作品類(lèi)別”中，又具體分為“從小說(shuō)、戲劇等新文藝作品改編的曲藝作品”和“整理、改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目”。這一舉措既有效地保護(hù)、整理了逐漸消失的長(zhǎng)篇書(shū)目、傳統(tǒng)書(shū)目，又鼓勵(lì)了符合時(shí)代精神與現(xiàn)代審美的新作品的創(chuàng)作，既保護(hù)了曲藝作品的多樣性，又為藝術(shù)創(chuàng)作指明了方向。在獎(jiǎng)勵(lì)辦法上，“評(píng)選出的優(yōu)秀作品，除推薦各地專(zhuān)業(yè)及業(yè)余曲藝工作者上演和編印出版外，并發(fā)給獎(jiǎng)金”。獎(jiǎng)金標(biāo)準(zhǔn)最低15元/名，最高達(dá)到400元/名。此外，“小曲的曲譜也照上面標(biāo)準(zhǔn)另行發(fā)給獎(jiǎng)金”。這在當(dāng)時(shí)全國(guó)農(nóng)民人均月收入水平5元的標(biāo)準(zhǔn)下，可謂是極大的激勵(lì)。而在“百花書(shū)會(huì)”的歷史上，從第二屆（1983）至第七屆（1996）也曾設(shè)立過(guò)作曲獎(jiǎng)（配曲獎(jiǎng)、編曲獎(jiǎng)），從第二屆（1983）至第六屆（1993）均設(shè)立過(guò)“伴奏獎(jiǎng)”。這些競(jìng)賽規(guī)則都對(duì)相應(yīng)時(shí)期的曲藝創(chuàng)作、編曲、伴奏人才培養(yǎng)發(fā)揮過(guò)積極作用。

顯然，本屆“百花書(shū)會(huì)”的關(guān)注層面還較為單一，這也是當(dāng)前全國(guó)各類(lèi)曲藝賽事的普遍現(xiàn)象。中國(guó)曲協(xié)副主席吳文科認(rèn)為，“不僅要重視和培養(yǎng)曲藝演員，還要重視和培養(yǎng)曲藝的曲本作家、伴奏弦?guī)?、教師編輯、?zhuān)家學(xué)者等”⑤。但目前曲藝界中表演創(chuàng)作俱佳的曲藝人較少；曲藝唱腔音樂(lè)作為區(qū)分曲種的重要標(biāo)志，編曲創(chuàng)作的研究成果不足；相較于曲藝創(chuàng)演，曲藝?yán)碚撗芯咳瞬排囵B(yǎng)明顯滯后；評(píng)論宣傳力度不夠，優(yōu)秀新作品未能得到及時(shí)推廣；伴奏弦?guī)熇淆g化嚴(yán)重，伴奏人才的培養(yǎng)尚未引發(fā)重視；基礎(chǔ)教育與高等教育通識(shí)領(lǐng)域，曲藝師資力量匱乏。

三、繼承與創(chuàng)新關(guān)系較模糊

第十四屆“百花書(shū)會(huì)”展演中，大部分的作品都采用了大編制的樂(lè)隊(duì)伴奏或創(chuàng)新的表演形式，個(gè)別傳統(tǒng)打鼓說(shuō)書(shū)節(jié)目遭遇“滑鐵盧”。一位每天在茶館說(shuō)書(shū)的參賽老藝人，言談中流露出失意與不甘：“早知道專(zhuān)業(yè)團(tuán)體來(lái)參賽，我們農(nóng)民曲藝人就不該來(lái)的”“民間的，古老的只能靠邊站了”。這雖是個(gè)案，但也提示我們今天的曲藝評(píng)獎(jiǎng)與賽事中，對(duì)待曲藝的繼承與創(chuàng)新某種程度上更需要注意分類(lèi)引導(dǎo)。繼承與創(chuàng)新本就是硬幣兩面，是中國(guó)曲藝發(fā)展不可分割的整體。僅關(guān)注創(chuàng)新，不談繼承，會(huì)在一定程度上傷害民間曲藝人的參與熱情。

通過(guò)對(duì)第十四屆湖北曲藝“百花書(shū)會(huì)”基本情況的介紹及相關(guān)問(wèn)題的思考，試對(duì)新時(shí)期曲藝發(fā)展提出以下倡議。

第一，各級(jí)主管部門(mén)要積極引導(dǎo)與支持各類(lèi)曲藝特別是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作的傳承與傳播活動(dòng)，發(fā)揮各級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人的“領(lǐng)頭羊”作用。同時(shí)，要進(jìn)一步完善曲藝競(jìng)賽評(píng)獎(jiǎng)細(xì)則，加強(qiáng)新一代曲藝觀眾的培養(yǎng)。

第二，文化部門(mén)要與高等教育的相關(guān)院系、非遺中心聯(lián)姻，充分發(fā)揮高校在理論研究和人才培養(yǎng)中的優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)曲藝?yán)碚撆u(píng)、伴奏、編曲、教育人才培養(yǎng)。

第三，新一代曲藝表演者要努力加強(qiáng)理論修養(yǎng)，提高創(chuàng)作能力，處理好藝術(shù)實(shí)踐與學(xué)術(shù)研究之間的互動(dòng)關(guān)系。實(shí)際上，湖北曲藝?yán)弦惠叺闹T多創(chuàng)作、研究專(zhuān)家如甘發(fā)新、張長(zhǎng)安、何遠(yuǎn)志、陳世鑫等均為弦?guī)熁蜓輪T出身。扎實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐功底為他們后來(lái)的創(chuàng)作與研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而他們創(chuàng)作與理論研究的成果又反過(guò)來(lái)推動(dòng)了藝術(shù)表演的發(fā)展。

第四，在培養(yǎng)新人、關(guān)注新作品的同時(shí)，民間老藝人肚子里的那些寶貴的傳統(tǒng)書(shū)目和表演創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的整理與繼承也需要曲藝界給予重視與關(guān)注，且更加急迫。呂驥同志就曾在80年代曲藝音樂(lè)“集成”工作中指出：“先要繼承才能發(fā)展，才能創(chuàng)新?！雹蘖?xí)近平同志也談到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“善于繼承才能善于創(chuàng)新”。保護(hù)好曲藝多樣性，理清繼承與創(chuàng)新兩者的關(guān)系，同時(shí)讓創(chuàng)新遵照曲藝的特點(diǎn)與規(guī)律有序展開(kāi)是新時(shí)期曲藝復(fù)興的當(dāng)務(wù)之急。

一花獨(dú)放不是春，百花齊放春滿(mǎn)園！祝福湖北曲藝與各區(qū)域、各民族曲藝攜手，共筑新時(shí)代中華民族的文化百花園！

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①《湖北省曲藝家協(xié)會(huì)簡(jiǎn)介》，湖北文藝網(wǎng)，2017年8月17日，http：//www.hbswl.gov.cn/ doc/2017/08/17/19837.shtml。

②王耀：《民眾樂(lè)園的前世今生（三）——最后的輝煌》，載《戲劇之家》2010年08期，第49-51頁(yè)。

③湖北省群眾藝術(shù)館編?。骸逗闭f(shuō)唱音樂(lè)集成（第五集）》（內(nèi)部資料），1992年，第431頁(yè)。

④中國(guó)曲藝志全國(guó)編輯委員會(huì)、中國(guó)曲藝志·湖北卷編輯委員會(huì)編：《中國(guó)曲藝志·湖北卷》，中國(guó)ISBN中心2000年出版，第804頁(yè)。

⑤張艷：《為了曲藝事業(yè)的健康發(fā)展與全面繁榮——訪(fǎng)中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所所長(zhǎng)吳文科先生》，載《戲劇叢刊》2013年01期，第34-38頁(yè)。

⑥呂驥：《溫故知新抓緊收集整理曲藝音樂(lè)遺產(chǎn)——在〈中國(guó)曲藝音樂(lè)集成〉第一次編輯工作會(huì)議上的講話(huà)（摘要）》，載《中國(guó)民族音樂(lè)集成文件資料匯編》（內(nèi)部資料），1986年，第187頁(yè)。

[本文為湖北省教育科學(xué)規(guī)劃課題《高等教育與基礎(chǔ)教育對(duì)接視野下的“戲曲進(jìn)校園”師資培育路徑與方法研究》（2017GB076）階段性成果]

（作者：湖北第二師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授）

（責(zé)任編輯/馬瑜）