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2019年是中華人民共和國成立七十周年，站在這一歷史節(jié)點上回顧新疆話劇藝術(shù)七十年發(fā)展的歷程，會發(fā)現(xiàn)這是話劇藝術(shù)從扎根邊疆到繁榮發(fā)展的七十年，也是無數(shù)話劇工作者演員立足舞臺，嘔心瀝血，用真情演繹作品，獻身話劇藝術(shù)事業(yè)的七十年。話劇藝術(shù)曾經(jīng)對新疆社會的發(fā)展產(chǎn)生過巨大的影響，早在上個世紀三四十年代，就有一批進步人士在新疆開展轟轟烈烈的戲劇運動，將新的藝術(shù)樣式、先進的思想文化帶到天山腳下；建國后，在黨中央的關(guān)懷下，新疆各地紛紛成立了各類話劇演出團體，豐富了人民群眾的生活。七十年來，隨著人民生活水平的不斷提高，話劇藝術(shù)豐富了新疆各族人民的精神生活，為話劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，為弘揚時代精神，增強文化自信做出了應有的貢獻。

話劇藝術(shù)在上個世紀初葉已經(jīng)在新疆開始出現(xiàn)，1933年，已經(jīng)有話劇演出的記載。1938年，茅盾、趙丹、杜重遠、王為一等一批進步文化人士來到迪化（今烏魯木齊）開展抗日宣傳活動，聲勢浩大的話劇運動也在此時拉開帷幕。這些進步人士的到來，使得話劇從文明戲轉(zhuǎn)向成熟形態(tài)，茅盾、趙丹等人建立了指導戲劇活動的“新疆戲劇運動委員會”，擬定了《新疆戲劇運動委員會第一期兩年工作計劃（草案）》，組建了新疆第一個專業(yè)話劇團，在上演精彩劇目的同時，致力于戲劇理論的傳播。①后因盛世才在新疆開展獨裁統(tǒng)治，政治環(huán)境惡化，新疆話劇事業(yè)發(fā)展受阻，到1942年，盛世才投靠國民黨后，共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的話劇活動被迫中止。盡管如此，在這一時期仍然產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的話劇作品，如反映抗戰(zhàn)題材的《打倒偶像》《牛馬媳婦》《愚昧之苦》等。與此同時，學生演劇活動也得到了迅速發(fā)展，中國共產(chǎn)黨優(yōu)秀干部林基路任新疆學院教務長時組織學生開展話劇演出，自編自導自演了《呼號》《前哨》《揚子江暴風雨》《死時求生》《太平年》《游擊隊之子》等劇目。此外，在茅盾、趙丹等人的影響下，這一時期少數(shù)民族話劇也開始蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了反映抗戰(zhàn)和反封建制度的劇目，如《游擊隊員》《戰(zhàn)斗的姑娘》《在原野上》等，這一時期還出現(xiàn)了優(yōu)秀的少數(shù)民族話劇編創(chuàng)者，如新疆著名劇作家祖龍·哈迪爾當時創(chuàng)作了三幕五場話劇《重逢》、四幕六場音樂話劇《蘊倩姆》、四幕五場話劇《古麗尼莎》等，在新疆乃至全國都產(chǎn)生了積極的影響。這一時期新疆話劇事業(yè)影響很大，不僅為新疆培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的劇作人才，也留下了一批有藝術(shù)價值的話劇作品，保證了舞臺演出對劇本結(jié)構(gòu)、情節(jié)編創(chuàng)等方面的需求，也為新中國成立后新疆話劇事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎。

1955年新疆維吾爾自治區(qū)正式成立后，在黨和政府的關(guān)懷下，在“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針引領(lǐng)下，新疆的話劇藝術(shù)在各民族相互交流、借鑒、學習中日趨完善，新疆各地也紛紛成立了演藝團體。1949年底，新疆省政府接管了“青年歌舞團”，將其改編為“維吾爾劇團”，后來又合并“哈柯劇團”。成立“新疆維吾爾自治區(qū)文工團”，下設戲劇隊，后又在此基礎上組建“新疆歌舞話劇團”；1963年成立“新疆歌舞劇院”，下屬有歌舞團，以及話劇一團與話劇二團，后演變?yōu)椤靶陆鑴F”和“新疆話劇團”。②1975年烏魯木齊市文工團成立，后更名為烏魯木齊市兒童藝術(shù)劇團，烏魯木齊市藝術(shù)劇院，逐漸發(fā)展為以音樂，兒童戲劇、戲劇小品等表演形式為主的文藝演出團體。除了地方上組建的各類文藝演出團體外，新疆部隊文藝團體也紛紛成立，如新疆軍區(qū)政治部文工團、新疆軍區(qū)京劇院、新疆軍區(qū)評劇團等。中國人民解放軍22兵團文工團1950年改編為新疆生產(chǎn)建設兵團文工團，后因發(fā)展形勢的需要而更名為新疆生產(chǎn)建設兵團歌舞劇團，主要編演民族歌舞節(jié)目、反映民族團結(jié)的話劇、歌舞劇與音樂劇。在新疆各地區(qū)，主要以各地歌舞團、文工團作為歌舞晚會、話劇演出的主要藝術(shù)團體，如伊犁哈薩克自治州歌舞團，阿勒泰地區(qū)歌舞團，塔城地區(qū)歌舞團，昌吉回族自治州歌舞團，喀什地區(qū)歌舞團，岳普湖縣文工團，石河子市歌舞團、話劇團，阿克蘇地區(qū)歌舞團，哈密地區(qū)歌舞團，巴音郭楞蒙古自治州歌舞團，克拉瑪依市歌舞團等。七十年間，新中國成立后成立的各類藝術(shù)演出團體由于時代變遷也發(fā)生著變化，有的團體不復存在了，有的團體獲得了新的發(fā)展，一直活躍在新疆話劇舞臺上。新疆的話劇演出逐漸形成了以新疆藝術(shù)劇院話劇團為主，以新疆藝術(shù)劇院歌劇舞劇院、烏魯木齊兒童劇院、軍區(qū)文工團及各地方歌舞團文工團為輔的格局。

烏魯木齊市兒童藝術(shù)劇團排演的現(xiàn)代歌舞劇《托乎地的婚事》、維吾爾歌劇《奴隸的愛情》等頗具民族風格。1992年創(chuàng)作演出的哈薩克族音樂童話劇《喬麗潘的太陽歌》，則驗證了他們嫻熟掌握少數(shù)民族青少年心理與藝術(shù)技能的專業(yè)水平。③

新疆軍區(qū)政治部文工團在成立伊始，為配合社會變革的形勢發(fā)展，排練和演出了戲劇《白毛女》《劉胡蘭》《王秀鸞》《民主青年進行曲》《思想問題》《友誼之花》《天山腳下》等，將內(nèi)地解放區(qū)的民族化歌劇、秧歌劇、活報劇等流行戲劇樣式介紹至新疆。④1957年，該團遵照中央軍委總政文化部的指示，將其話劇隊移交給地方政府，該團60年代初由丁朗、紀桂林創(chuàng)作，鄭策、陳建勇、烏力等主演的大型話劇《喀喇昆侖頌》，藝術(shù)水準達上乘。

上世紀50至60年代，新疆生產(chǎn)建設兵團文工團相繼編演了不少群眾喜聞樂見的優(yōu)秀戲劇作品，如1954年推出的歌劇或話劇《換棉簍》《第一個豐收》《塔里木戰(zhàn)歌》《支邊青年》《邊防哨所》《我們是生產(chǎn)兵》《軍墾戰(zhàn)士》《拆墻大喜》等，1956年由安靜編劇、駱勛導演、王洛賓、尹榮智作曲的《無人村》等作品顯示出兵團文藝工作者的創(chuàng)作實力。⑤改革開放時期，該團編演過《團結(jié)之花》《孫龍珍》《深山探寶》《千秋功罪》《夫妻犁》等劇目，并于1985年與1999年兩度打造大型新編歷史劇《千秋功罪》⑥，講述新疆解放初期包爾漢、陶峙岳和起義的歷史事件。

新疆軍區(qū)政治部文工團話劇隊也相繼創(chuàng)作演出一批高水平、高質(zhì)量的話劇作品，如：《草原珍珠》《暴風雪中的烈火》《天神》《火熱的心》《天山深處的大兵》等。⑦

新疆藝術(shù)劇院歌劇團于1972年恢復編制，由原新疆歌舞劇院話劇一團組建而成。其主要演員是由中央戲劇學院本科班畢業(yè)的四期學生及新疆藝術(shù)學院畢業(yè)的學生為骨干組成。該劇團以民族歌劇音樂劇為主，以話劇演出為輔，先后創(chuàng)作、排演、改編、移植歌劇《戰(zhàn)斗的歷程》、音樂話劇《步步緊跟毛主席》、維吾爾劇《艾里甫與賽乃木》、維吾爾語移植京劇《紅燈記》、歌劇《木卡姆先驅(qū)》《古蘭木汗》、話劇《機器人舞伴》《霧》、莎士比亞戲劇《馴悍記》、大型音樂劇《冰山上的來客》等90多部各類劇目。2011年，該團為了適應演出市場需求，以商業(yè)化運作模式成功投資編排了小劇場話劇《他沒有兩個老婆》，運用維吾爾語演出，一年時間內(nèi)上映107場，創(chuàng)造了當年新疆演出市場同一劇目、同一時間上演場次最多的優(yōu)異成績。2012年8月，新疆藝術(shù)劇院歌劇團組織該劇到南疆巡回演出，在策勒縣演出到達100場時，自治區(qū)黨委常委專門發(fā)出賀電進行慰問，高度肯定新疆藝術(shù)劇院歌劇團走市場化路子，勇闖新疆演出市場走基層為群眾服務的精神。

維吾爾劇《艾里甫與賽乃姆》劇照

1975年維吾爾劇《紅燈記》演出劇照

由原新疆歌舞劇院話劇二團組建而成的新疆藝術(shù)劇院話劇團是由多民族組成的專門從事話劇演出的專業(yè)文藝演出團體，成立與1956年，該團成立至今，不斷推陳出新，自成立之日起，演出了許多知名度高、影響度廣的話劇作品，是新疆話劇藝術(shù)發(fā)展七十年來的中堅力量。正如2006年新疆話劇團成立五十周年的紀念畫冊中時任新疆維吾爾自治區(qū)文化廳副廳長的韓子勇所說：“在新疆文化格局中，新疆話劇團的堅守，無論在藝術(shù)發(fā)展的布局結(jié)構(gòu)上，還在多元文化的融合引入上，或者是話劇這個品種的革命性的特征，都使它具有戰(zhàn)略性的意義?！?/p>

新疆話劇團建團初期，由新疆軍區(qū)文工團的話劇隊、新疆電影演員訓練班及中國青年藝術(shù)劇院、北京人民藝術(shù)劇院的部分支邊演職人員共同組建而成。1959年，新疆話劇團向全國招收了第一批學員。1964年，來自中央戲劇學院表演系、導演系、舞臺美術(shù)設計系的大學生分配到新疆話劇團，并逐漸成為話劇團中的骨干，這些大學生的到來，形成了新疆話劇團表、導、演、舞美工作人員的基本隊伍，使該團形成了完備的編劇、導演、設計、演員、舞美制作的創(chuàng)作體制。

從1956年建團開始到1960年的三年時間里，新疆話劇團每年演出的劇目達到十個以上，即使到了演出陷入低迷的1966年，該團每年也可排演5個以上的劇目。如1956年《家務事》《兩個心眼》《海濱激戰(zhàn)》《萬水千山》，1957年的《雙婚記》《劉胡蘭》《放下你的鞭子》《三江好》《十六條槍》《日出》《壓迫》《越打越肥》《屏風后》《愛的波折》《妯娌之間》《照相那天》，1958年《相親記》《習慣成自然》《大躍進中的小插曲》《三星高照》《啼笑之間》《青春之歌》《西望長安》《火焰山下紅旗飄》《紅色友誼》《一浪破一浪》《紅旗牧歌》，1959年《友與敵》《絞刑架下的報告》《步步跟著毛主席》《野火春風斗古城》《革命一家》，1960年《雷雨》《紅旗譜》《劉順清》《米》《糧食》《北大荒人》《為了六十一個階級兄弟》《騰云駕霧跨天山》等。這一時期，話劇團作品主要以排演“五·四”以來優(yōu)秀的話劇作品為主，還有一些是反映當時的社會劇目。這一階段，除了演出名家的話劇作品外，新疆話劇團還十分重視原創(chuàng)作品的排演，1959年排演了根據(jù)和田農(nóng)民庫爾班·吐魯木上北京見毛主席的故事進行創(chuàng)作而成的第一部原創(chuàng)話劇《步步跟著毛主席》，該劇由曹起志、陳書齋擔任編劇和導演，張體仁、甄玉祥擔任舞美設計、王洛賓、金家鼐、顏丕承擔任作曲，上演后收到了良好的社會反響并進京參加演出。1966年之前，新疆話劇團創(chuàng)作演出了一批優(yōu)秀作品，如1961年王玉胡原著、陳村等改編的《塞外風云》，1962年紀念延安文藝座談會講話發(fā)表二十周演出的歌劇《劉胡蘭》，1963年演出的《霓虹燈下的哨兵》《年輕一代》《冰山來客》，1964年由劉志一導演，斯拉吉丁、張毓明擔任副導演的《奧依古麗》，1965年的《戰(zhàn)油田》（由新疆歌劇團演出），1966年的《焦裕祿》《雷鋒》等。其中，歐琳和李魂創(chuàng)作的優(yōu)秀話劇《奧依古麗》是根據(jù)他們合作的中篇小說《野菊花》改編的。作品反映草原上的哈薩克族在選隊長的問題上公與私、男尊女卑、社會主義思想和資本主義思想的尖銳對立，用戲劇這一特殊的舞臺藝術(shù)形式，生動形象地展示在觀眾面前。⑧《戰(zhàn)油田》通過石油戰(zhàn)線上一支由維吾爾、哈薩克、漢族工人組成的鉆井隊，在貫徹黨的社會主義建設總路線的行動中，親密團結(jié)，互相幫助，以自力更生、奮發(fā)圖強的革命精神，在生產(chǎn)斗爭中，勇于實踐，排除萬難，堅持采用科學的技術(shù)措施——合理使用輕泥漿，取得勝利這樣一個故事⑨，該話劇在西北五省區(qū)話劇觀摩演出中獲一等獎，并隨同獲獎作品赴北京演出，得到中央領(lǐng)導和文藝界專家高度評價。

1966年至1976年“文革”期間，除了演出“八大樣板戲”之外，其他文藝作品幾乎停止了演出，能夠在舞臺上演出的劇目極少，10年中僅演出了《夜海戰(zhàn)歌》《不平靜的海濱》《春羔》《廣闊天地》《李海參軍》《雷雨之前》《揚帆萬里》《主課》《決裂》《金橋灣》《茁壯成長》《雪山銀泉》《草原燕舞》劇目。

“文革”結(jié)束后，中國迎來了思想解放，文藝復蘇的時期，話劇藝術(shù)也重新回到了人們的視野中，創(chuàng)作了革命歷史題材的話劇《萬水千山》《八一風暴》《曙光》《白蓮花傳奇》，現(xiàn)實題材的作品《于無聲處》《救救她》《不平靜的海濱》《楓葉紅了的時候》《丹心譜》等劇目被搬上了舞臺，同時，原創(chuàng)劇目也紛紛上演，從改革開放初期到上世紀九十年代初期，新疆話劇團排演了多部在全國產(chǎn)生了相當影響力的原創(chuàng)話劇作品，如：陳書齋、王嶸編劇，王華軼導演的《林基路》，吳云龍、尚久驂編劇，王華軼導演的《華夏之子》，陳書齋編劇，王華軼導演的《金甌記》，尚久驂、吳云龍編劇，王成文、劉國昌導演的《絲綢路上的紅氍毹》，劉蕭無編劇，王成文、戈弋導演的《解憂》，這些作品為新疆話劇的發(fā)展填上了濃墨重彩的一筆。其中，《解憂》參加全國話劇調(diào)演并獲得中宣部“五個一工程”提名獎，參加新疆戲劇調(diào)演獲振興戲劇一等獎。新疆話劇團由此成為新疆話劇事業(yè)發(fā)展的中堅力量。

20世紀90年代后期，隨著電視文藝、綜藝晚會等多種形式節(jié)目的出現(xiàn)，全國范圍內(nèi)，話劇事業(yè)發(fā)展受到了嚴重的沖擊，新疆的話劇發(fā)展也不例外，話劇團陷入了慘淡經(jīng)營的時期，演職人員想通過排演小劇場話劇、排練小品晚會、到基層演出等辦法，緩解困境，但沒有明顯起色。直到1997年，話劇團群策群力，結(jié)合時代，深入百姓生活，將老百姓熟悉的語言方式、故事等搬上舞臺，創(chuàng)作出一些符合老百姓關(guān)注點的“話題劇”，這些劇目吸引了大批觀眾。由程萬里創(chuàng)作、李世發(fā)導演的以和田地區(qū)“改水”工程為背景的話劇《羅布村的情祭》，在1997年紀念話劇90周年全國新劇目交流演出活動中，斬獲編劇、導演、舞美設計、人物設計、表演等單項大獎，榮獲的自治區(qū)宣傳部精神文明建設“五個一工程”獎，并參加了第三屆藝術(shù)節(jié)。1998年4月，新疆話劇團緊跟全國推行“學習吳登云”活動熱潮，由程萬里擔任編劇，王成文、戈弋為導演，推出了同名話劇《吳登云》，講述吳登云在烏恰縣行醫(yī)三十年感人至深的故事，該劇前后上演共128場，榮獲中宣部“五個一工程”獎、新疆“五個一工程”獎。

《冰山上的來客》演出劇照

話劇《大巴扎》劇照

進入新千年后，新疆話劇團迎來了新的發(fā)展，這一時期，以反映新疆百姓生活，體現(xiàn)新疆風土人情的原創(chuàng)劇目成為新疆話劇團的新名片，從2003年至2019年的16年間，新疆話劇團前后排演了《馬市巷子的老院子》《大巴扎》《北園春社區(qū)里的你我他》三部原創(chuàng)大戲，被譽為“新疆風情三部曲”，這三部話劇講述了發(fā)生在烏魯木齊市社區(qū)中家長里短卻感人肺腑的小故事，并以此反映時代變遷中新疆大地上發(fā)生的翻天覆地的變化?！恶R市巷子的老院子》從2005年起常演不衰，先后獲得第五屆全國話劇優(yōu)秀劇目展演二等獎、新疆第二屆天山文藝獎等獎項，并于2009年迎來了百場演出。2009年演出的三幕六場話劇《大巴扎》講述了改革開放三十年里大巴扎發(fā)生的種種變化，以鮮活的人物形象，生動的人物語言，感人的故事情節(jié)受到了觀眾歡迎，展現(xiàn)了新疆特有的“巴扎”（市場）風情，該劇獲得自治區(qū)2010年“春滿天山”專業(yè)文藝匯演最佳劇目獎、最佳表演獎、編劇獎、導演獎、舞美設計獎等6個獎項，并榮獲新疆第三屆天山文藝獎?！侗眻@春社區(qū)的你我他》日前已經(jīng)進入了最后的排演階段，將于2019年在新疆話劇團上演，該劇作為新中國成立七十周年的獻禮劇目，將延續(xù)《馬市巷子的老院子》《大巴扎》取得的成績，為新疆話劇的發(fā)展再添新的篇章。

新時期以來，新疆話劇團深入百姓生活，在劇目上下功夫，推陳出新，開展了“新疆話劇演出季”活動，已于2013年和2016年成功舉辦了兩次。其中首屆新疆話劇演出季歷時一個多月，有三大藝術(shù)院團、七臺經(jīng)典劇目、二十一場演出與觀眾見面；演出季的主題被定為“三七二十一話劇演出季”，突出“小時代的大師語言，小劇場的眾生智慧”這一主旨，以“中國兒童藝術(shù)劇院”單元、“新疆藝術(shù)劇院話劇團”單元及“國家話劇院”單元為三大主題單元，由中國兒童藝術(shù)劇院演出了《特殊作業(yè)》、新疆話劇團演出了《向上走向下走》《天作之合》《霸王歌行》《天上人間》《大巴扎》，由國家話劇院演出了《哥本哈根》等劇目，這些劇目都是國內(nèi)、疆內(nèi)演出的經(jīng)典劇目，將實驗話劇、小劇場話劇等話劇引入新疆，為新疆不同年齡層的觀眾帶來了新的話劇表達形式，開闊了新疆觀眾的視野。第二屆新疆話劇演出季于2016年新疆話劇團成立60周年之際拉開序幕，以“天山歌 戲劇情”為主題的系列演劇活動，在“新話劇院”上演了《老爸開門》《成語魔方》《背叛的門牙》《天上人間》《天作之合》《向上走 向下走》《霸王歌行》《隱婚男女》《特殊作業(yè)》《大巴扎》這10出精彩話劇。這兩屆新疆話劇演出季和“周末百姓大舞臺”活動的開展，為新疆話劇演出市場增添了新的活力。

新疆話劇團秉承兩條腿走路的原則，一方面，讓新疆的原創(chuàng)話劇走出去，另一方面，把內(nèi)地優(yōu)秀的話劇請進來，如在新疆話劇演出季中展演的劇目《向上走，向下走》《霸王歌行》《伏生》由中國國家話劇院引進，青少年話劇《特殊作業(yè)》由中國兒童藝術(shù)劇院引進，《天上人間》《天作之合》由北京的小劇場劇社引進，此外，還有《兩只狗的生活意見》《紀念碑》《夜店之天生絕配》等優(yōu)秀話劇。這些話劇每逢節(jié)假日便會在新話劇院進行演出，上座率逐年創(chuàng)新高。

除了各個文藝演出團體之外，還有一支力量也不容忽視，那便是新疆高校的話劇演出。新中國成立之前，林基路任新疆學院教務長時便組織學生開展話劇演出活動，建國后，在黨中央的關(guān)懷下，新疆一大批優(yōu)秀戲劇人才被送到內(nèi)地學習，學成后回疆從事戲劇編演和教學，新疆成立了專門的藝術(shù)類院校，普及戲劇教育。1987年，在1958年成立的新疆藝術(shù)學校基礎上成立了新疆藝術(shù)學院，開設了戲劇專業(yè)，如今，該校戲劇影視系下設表演、舞臺美術(shù)設計、戲劇影視文學等專業(yè)，該系歷屆畢業(yè)生上演了《灰姑娘》《水晶鞋》《無罪的罪人》《第十二夜》《窩頭會館》《蘊倩姆》等話劇，并在教學中排演了《遠村》《綠洲人》《水晶心靈》等學院師生原創(chuàng)的話劇作品。

縱觀新疆話劇70年發(fā)展的歷史可以看出，新疆話劇的發(fā)展與新疆地方、軍區(qū)、各地州藝術(shù)院團的不懈努力是分不開的，與各類高中等藝術(shù)院校的協(xié)作支持也是分不開的，新疆歌舞劇院話劇團無疑是主力軍，烏魯木齊市兒童劇院、軍區(qū)文工團、兵團文工團、各地州歌舞團文工團、新疆藝術(shù)學院等都作出了不同程度的貢獻。這些演出團體、藝術(shù)機構(gòu)的共同努力，形成新疆話劇的發(fā)展的合力。站在新的歷史起點上他們繼續(xù)為新疆話劇事業(yè)發(fā)展貢獻智慧和力量。

注釋：

①張映姝：《抗戰(zhàn)時期新疆戲劇運動研究》[J]，《新疆藝術(shù)學院學報》，2008，3，第1期。

②黎羌：《現(xiàn)當代新疆各民族戲劇敘論（上）》[J]，《新疆藝術(shù)》2017，8，第4期。

③黎羌：《現(xiàn)當代新疆各民族戲劇敘論（上）》[J]，《新疆藝術(shù)》2017，8，第4期。

④黎羌：《現(xiàn)當代新疆各民族戲劇敘論（上）》[J]，《新疆藝術(shù)》2017，8，第4期。

⑤黎羌：《現(xiàn)當代新疆各民族戲劇敘論（上）》[J]，《新疆藝術(shù)》2017，8，第4期。

⑥黎羌：《現(xiàn)當代新疆各民族戲劇敘論（下）》[J]，《新疆藝術(shù)》2017，10，第5期。

⑦黎羌：《現(xiàn)當代新疆各民族戲劇敘論（下）》[J]，《新疆藝術(shù)》2017，10，第5期。

⑧田文?。骸锻衅鹦陆嗝褡鍛騽∷囆g(shù)的彩虹——關(guān)于新疆戲劇五十年的回顧與展望》[J]，《中國戲劇》1999，10。

⑨ 趙清：《喜看話劇〈戰(zhàn)油田〉》[J]，《中國民族》1965，10。