劉繼保

隨著作家莫言，獲得諾貝爾文學獎所引發(fā)的全民閱讀熱潮， “魔幻文學”瞬間就獲得了大量的關注，這種本身源于歐洲繪畫特有的名詞。1954年被學者安赫爾·弗洛雷首次命名為當代拉美小說類別之后，這一名稱及其創(chuàng)作的方式，便迅速在文壇中得到了廣泛傳播，并形成了一種新的文學流派。這種浪漫與現(xiàn)實結合的手法，將寓言、神話、荒誕等等的技巧都結合起來，從而達到批判和諷刺現(xiàn)實的目的，特殊的創(chuàng)作模式，幾十年來更是經(jīng)久不衰。

小說《輪回》無疑是一篇較為成功的魔幻文學作品，前文先是用大量的筆墨，勾畫出了故事的背景，角色是兩種身份反差極大的人物，一個是長于江湖得道的高僧，而另一個則是養(yǎng)于深閨的公主，這種巨大的反差，很難讓人想象出他們接下來的故事，但也就是這種疑問，構成了小說的第一個亮點。而后隨著角色感情的升華，借著孩子的出生，作者又改變了預定的脈絡，也就是在此處，如果出現(xiàn)了戀人相聚、父子團圓等毫無意外結局的話，就未免顯得有些庸俗了，所以作者在這里，再次轉換了敘述的框架，有了“虎變事件”的出現(xiàn)，也就是這一節(jié)的出現(xiàn)，構成了全文的第二個亮點，實乃點睛之筆，故事之真、夢幻之美、惋惜之情，那種令人心情緊張后徹底的愉悅，非常震撼。

在所有的文學類別中，魔幻文學是最神秘的一種，這也與其本身所代表的價值取向有關。這種不落尋常的創(chuàng)作，在很大程度上，能避免作品流入庸俗的命運，能讓靈感真正活躍起來，避免了單線條的的講述，這是種很有意義的改變，不僅為文字提供了活力，更是為情節(jié)融入魅力，展現(xiàn)出了文學獨特的價值。其實，大多數(shù)的讀者，在閱讀時并不會特別地重視文本的價值，而只會在意內容和角色的走向。作者為了達到要講述的目的，就必須從細節(jié)處出發(fā)，但又要站在全局的高度之上，也只有這樣，才能讓情節(jié)前后呼應，帶入對人性的考量，賦予故事之外更多的思考，從這點上出發(fā)，《輪回》也十分難得。

好的小說家，必須要有豐富的積累和大量的閱讀，因為好的作品首先是貼近生活，然后才能高于生活?？吹贸鰜?，張元平時的閱讀量肯定不會薄弱，文中有大量關于歷史、政治和地理的描寫，尤其是其中關于宗教的知識，若沒有系統(tǒng)的研究，是不會知道那些概念的，甚至連名字都寫不出來，這點是值得肯定的。

從上個世紀八十年代起，社會經(jīng)歷了許多的變革，文壇也并不例外。評論界曾不止一次地傳出“文學改良”的聲音，但這種吶喊很多時候，卻并沒有真正得到重視。那是因為很多時候，作家們并不知道，自己該如何在保持傳統(tǒng)的時候，進行必要的創(chuàng)新，尤其是對當下現(xiàn)實生活的思考與探究，在一個商品化的時代里，我們該如何學會對生活的肯定，和對于思考的尊重，這也是當代作家們最該去思考的問題之一。人往往難以在時代中發(fā)現(xiàn)最真實的自己，作家寫作到了一定的階段，也會因為語言的固化和思維模式的單一，被生活扼殺，這也就是很多著名作家為什么往往在成名以后，很難再有精品產生的原因，從而跳入了一個語言的陷阱。而另一方面的新鮮話題卻又在每天海量的誕生著，這兩者之間很難找到某種恰當?shù)慕Y合，就在這種現(xiàn)象難以解決的時候，新時期以來，大批的年輕寫作者終于出現(xiàn)了。尤其是80后、90后作者的出現(xiàn)，這種語言的陷阱頃刻間土崩瓦解了，他們年輕的創(chuàng)造力帶來了很多讓人眼前一亮的作品，所以很期待，這些年輕的寫作者們能為文壇帶來新鮮的聲音。

縱觀張元這幾年來連續(xù)性的寫作，我看到了一個年輕寫作者不斷的進取之心，我相信他會在當下百家爭鳴的文壇中，發(fā)現(xiàn)并進入到適合自己的寫作中，這將會帶來怎么樣的聲音呢？我將很期待地關注著。

責任編輯|李 東