楊葉

（南京藝術(shù)學(xué)院，南京 210013）

一、莫爾與莫爾紋

日常生活中，當(dāng)你用手機(jī)或相機(jī)去拍攝電子屏幕（電視、電腦、LED顯示屏等）或是很密集的物體時(shí)，如條紋狀紗窗、紡織物等，會(huì)發(fā)現(xiàn)拍出的圖像總是很不清晰，上面會(huì)附著一圈圈的波紋，這些波紋沒(méi)有固定的形態(tài)，常常呈現(xiàn)出圓環(huán)狀、星狀、條帶狀等，它們偶發(fā)、短暫而多變。人們常常認(rèn)為這是一種影響成像的干擾性波紋，殊不知它背后隱藏的秘密。

這種波紋名為“莫爾”（Moiré），它來(lái)源于法語(yǔ)，譯為“水波紋”（圖1），最早是指具有水波紋樣的真絲織物（據(jù)考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)，這種織物可追溯到公元10世紀(jì)的中國(guó)）。17～20世紀(jì)初，它曾風(fēng)靡歐洲，出現(xiàn)在貴族壁毯、綬帶、晚禮服、婚紗上等。隨著科技的發(fā)展，1874年，英國(guó)物理學(xué)家瑞麗爵士（Lord Rayleigh）發(fā)現(xiàn)，“莫爾”特有的圖案變化其實(shí)具有一定的光學(xué)原理，它是“柵欄狀條紋重疊下所產(chǎn)生的干涉影像”（圖2）。通俗地講，就是具有相互關(guān)系的兩個(gè)基本圖層（線柵圖層或點(diǎn)陣圖層）在一定的空間位置疊加后而產(chǎn)生的第三種可見(jiàn)紋樣，這種紋樣不存在于任何基本圖層中，并且會(huì)隨著基本圖層在空間中位置關(guān)系的變化而變化。這是因?yàn)閮蓚€(gè)基本圖層疊加后的相互作用產(chǎn)生了密集和稀疏的圖案分布，也就形成了第三種新圖案的暗帶與亮帶，“莫爾紋”（Moiré Pattern）由此產(chǎn)生。伴隨著莫爾紋在科學(xué)上的成熟，1963年，在歐普藝術(shù)（Optical Art）興盛之際，杰拉爾德·奧斯特（Gerald Oster）開(kāi)始引領(lǐng)著一批藝術(shù)家關(guān)注莫爾效應(yīng)（Moiré Effect）。他和布魯克林理工學(xué)院（Brooklyn "s Polytechnic Institute）聯(lián)合撰寫(xiě)了莫爾條紋的光學(xué)效應(yīng)的文章并發(fā)表在當(dāng)時(shí)頗具影響力的《科學(xué)美國(guó)人》（Scientif i c American）雜志上（圖3）。奧斯特認(rèn)為“莫爾”是復(fù)雜科學(xué)現(xiàn)象的簡(jiǎn)單化身。1965年6月莫爾紋登上時(shí)尚界重要雜志《Vogue》的封面（圖4）?！澳獱柤y”逐漸被越來(lái)越多的人熟知，成為藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟的符號(hào)語(yǔ)言，它們直接吸引觀眾參與游戲，改變了觀眾被動(dòng)欣賞藝術(shù)的習(xí)慣。

二、莫爾紋的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)

（一）動(dòng)靜表皮——最表層的“莫爾”

“表皮”一詞最初來(lái)源于生物領(lǐng)域，現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典的解釋為“動(dòng)物體和植物體的最表面被覆層”。而今，“表皮”的含義已在諸多領(lǐng)域被使用。哲學(xué)家阿維榮·斯特爾（Avrum Stroll）在1988年所著的《表皮》（Surface）一書(shū)中，第一次詳細(xì)介紹了哲學(xué)上的四種表皮定義，將表皮概念進(jìn)行擴(kuò)充，認(rèn)為表皮是空間的交界面，沒(méi)有體積，不屬于相鄰空間的任何一方。本文所說(shuō)的莫爾表皮，就是指被莫爾紋覆蓋的物體的最外一層，它包含形態(tài)、色彩、質(zhì)感、透明等屬性。

當(dāng)線性莫爾表皮附著于墻體與地面，藝術(shù)家便實(shí)現(xiàn)了對(duì)空間的重塑。空間的結(jié)構(gòu)、大小、方向甚至維度似乎全部被改寫(xiě)。瑞士藝術(shù)家菲利普（Philippe Decrauzat）一直致力于探索抽象繪畫(huà)，他著迷于光學(xué)與觀眾建立的聯(lián)系。如圖5左，直線柵格附著于墻壁，通過(guò)層層交疊而產(chǎn)生莫爾效應(yīng)，解構(gòu)并重構(gòu)了墻體骨骼，造成凹凸不平的異度空間感與視覺(jué)上的閃爍感，這大膽地挑戰(zhàn)了觀者的視覺(jué)與心理。如圖5右，藝術(shù)家將波浪起伏的曲線柵莫爾紋繪制于地面，觀眾將莫爾紋踩在腳下，仿佛經(jīng)歷一個(gè)個(gè)旋渦，在不經(jīng)意間進(jìn)入藝術(shù)家創(chuàng)造的幻境游戲。

> 圖1 水波紋綢緞

> 圖2“柵欄狀條紋重疊下所產(chǎn)生的干涉影像”

> 圖3 1963年5月《科學(xué)美國(guó)人》封面

> 圖4 1965年6月第145期《vogue》雜志封面

> 圖5 “各向異性”（Anisotropy）展覽，Philippe Decrauzat，2011，巴黎

> 圖6 彩色莫爾條紋介入城市公共空間與生活，卡洛斯·克魯茲·迭斯

藝術(shù)家卡洛斯·克魯茲·迭斯（Carlos Cruz-Diez）是研究動(dòng)力色彩光學(xué)的代表人物，20世紀(jì)50年代起，卡洛斯開(kāi)始創(chuàng)作動(dòng)態(tài)藝術(shù)（Kinetic Art），即具有運(yùn)動(dòng)感和閃爍效果的繪畫(huà)。40多年來(lái)，卡洛斯設(shè)計(jì)了一系列具有流動(dòng)性和可參與性視覺(jué)體驗(yàn)的裝置作品，他運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)設(shè)計(jì)，在作品中使用具有強(qiáng)烈色彩對(duì)比的線條按照一定的秩序排列或交疊而產(chǎn)生具有莫爾效應(yīng)的空間圖形，實(shí)際靜止不動(dòng)的作品，卻會(huì)在視網(wǎng)膜上造成移動(dòng)的幻覺(jué)，令視覺(jué)產(chǎn)生空間效果或移動(dòng)變形?？逅雇ㄟ^(guò)精心的色彩搭配，讓絢麗多彩的莫爾條紋出現(xiàn)在世界各地的街道、墻壁、雕塑、交通系統(tǒng)等區(qū)域，為城市空間帶來(lái)全新的解讀，注入新的生機(jī)與活力，并實(shí)現(xiàn)了為帶有功利主義目的的城市空間“去神圣化”。（圖6）

莫爾表皮以其自身強(qiáng)大的視覺(jué)張力吸引著觀者的眼球，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，營(yíng)造視覺(jué)上的深度、廣度與閃爍感和跳躍感。它極具包容性，附著、侵蝕、消解物體原本的形態(tài)，將其轉(zhuǎn)化、異變?yōu)橐阅獱柤y樣為組織的視覺(jué)秩序。它可以使一組本無(wú)關(guān)聯(lián)的物體珠聯(lián)璧合，渾然一體，也可以改變我們感知器物的路徑，甚至超脫器物的內(nèi)在骨骼，整體形態(tài)，成為視覺(jué)記憶中值得想象和思辨的獨(dú)立符號(hào)。

（二）視角轉(zhuǎn)移——雙層疊合的“莫爾”器物

在一些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)案例中，設(shè)計(jì)師會(huì)設(shè)計(jì)雙層（多層）線性或點(diǎn)狀材料的交疊或利用材料本身透明的屬性產(chǎn)生莫爾效應(yīng)，使得作品呈現(xiàn)的莫爾紋圖樣會(huì)伴隨觀眾的視角轉(zhuǎn)移而不斷變化，從而使作品具有動(dòng)態(tài)感與互動(dòng)性。人們將在不經(jīng)意間拉長(zhǎng)在作品前停留的時(shí)間，提升對(duì)作品的興趣，增強(qiáng)對(duì)作品的記憶。

美國(guó)著名玻璃藝術(shù)家丹特·馬里奧尼（Dante Marioni）巧用莫爾紋去表達(dá)時(shí)間流逝與自然的細(xì)節(jié)之美（圖7）。他近期的一組作品靈感就來(lái)源于葉脈和松果。四季更替，葉子從生根發(fā)芽到枯萎凋零，葉脈的紋理也在不斷變化。丹特通過(guò)對(duì)葉脈的抽象雕刻，利用玻璃本身透明的屬性，使得刻化在玻璃上的紋理相互疊印而產(chǎn)生變化多端的“莫爾”效應(yīng)。葉脈的紋理伴隨觀賞者視角的移動(dòng)而發(fā)生變化，似乎緩緩圍繞玻璃藝術(shù)品一圈，就經(jīng)歷了四季更替，感受了光陰流動(dòng)和自然之美?！盎ㄔ倜?，也需綠葉扶持”，樹(shù)葉的紋理美在丹特玻璃藝術(shù)中通過(guò)莫爾紋得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)Radlab將莫爾紋引入室內(nèi)裝置隔斷設(shè)計(jì)。他們?cè)诓ㄊ款D北部切爾西市的寫(xiě)字樓門(mén)廳里設(shè)計(jì)了一個(gè)永久裝置。設(shè)計(jì)師將音樂(lè)的律動(dòng)元素與莫爾紋結(jié)合，這是受到巴赫鋼琴曲的啟發(fā)——彈鋼琴時(shí)，演奏者通過(guò)交替使用左右手以增加音樂(lè)的層次，帶來(lái)不同的韻律和節(jié)奏。于是設(shè)計(jì)師用兩根樺木條來(lái)比擬鋼琴家的左右手，通過(guò)不同的彎曲程度和重疊方式帶來(lái)多樣的圖案律動(dòng)感，構(gòu)成墻體自身的節(jié)奏和節(jié)拍，充滿音樂(lè)的動(dòng)感。設(shè)計(jì)師說(shuō)，“巴赫的曲目總在不經(jīng)意間開(kāi)始又在意猶未盡時(shí)結(jié)束，音調(diào)和旋律不會(huì)逐漸增強(qiáng)或減弱，這個(gè)裝置就和他的音樂(lè)一樣，不會(huì)緩緩從地面升起再緩緩下落，而是忽然讓觀者眼前一亮，并且一直變幻莫測(cè)。”Radlab團(tuán)隊(duì)利用莫爾紋為空間注入全新的活力，以此實(shí)現(xiàn)伴隨觀者位置和視角的改變而帶來(lái)多樣視覺(jué)體驗(yàn)的目的。（圖8）

（三）運(yùn)動(dòng)偶發(fā)——可穿戴式“莫爾”

當(dāng)莫爾紋穿戴在身，莫爾圖案便會(huì)伴隨人體的運(yùn)動(dòng)而不斷變化。極具后現(xiàn)代游戲性質(zhì)的莫爾服裝與首飾，在滿足一種輕松、愉悅的游戲心理和自我個(gè)性釋放的同時(shí)，也突顯了科技、前衛(wèi)與未來(lái)感。是時(shí)尚領(lǐng)域頗具潛力的發(fā)展動(dòng)向之一。

三宅一生（Issey Miyake）2016秋冬時(shí)裝發(fā)布會(huì)上，本季系列設(shè)計(jì)師以無(wú)窮變化的莫爾線條營(yíng)造未來(lái)感3D視錯(cuò)覺(jué)，服裝利用莫爾紋原理設(shè)計(jì)的交錯(cuò)線條形成高亮與灰暗的區(qū)域，像萬(wàn)花筒般千變?nèi)f化地展開(kāi)，并借由布料的褶皺迴還宛轉(zhuǎn)而成。伴隨著模特輕快的步伐，服裝像手風(fēng)琴一樣不斷開(kāi)合，帶來(lái)變幻莫測(cè)的奇妙感受（圖9）。2017秋冬系列“流”，三宅沿用曲線元素設(shè)計(jì)服裝，帶來(lái)視覺(jué)與身體上的自由感與流動(dòng)性。（圖10）

產(chǎn)品設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·德克森（David Derksen）致力于研發(fā)一款莫爾首飾。他采用蝕刻技術(shù)（Etching Technique），但由于密度很大的線雕刻完成后會(huì)使材料變脆而易碎，所以他將圖案從線條改為點(diǎn)狀的圓形和方形。大衛(wèi)設(shè)計(jì)的所有飾品都有兩個(gè)層次：雕刻圖案的黃銅背面板和穿有小孔的黑色不銹鋼前層。最后設(shè)計(jì)成功的莫爾吊墜和胸針不僅帶有很強(qiáng)的裝飾意味，而且還能與佩戴者產(chǎn)生互動(dòng)。由此可見(jiàn)，當(dāng)莫爾紋穿戴在身，不僅帶來(lái)符合時(shí)代潮流極具視幻感和未來(lái)科技感的視覺(jué)體驗(yàn)，而且巧妙地實(shí)現(xiàn)與穿戴者的互動(dòng)，穿戴者也成為了圖案的創(chuàng)造者，他們的一舉一動(dòng)都有可能伴隨著新圖案的誕生。

（四）具象交互——莫爾條紋動(dòng)畫(huà)

莫爾條紋動(dòng)畫(huà)是莫爾紋應(yīng)用領(lǐng)域的一個(gè)分支，利用“視覺(jué)暫留”的原理，實(shí)現(xiàn)了觀者與“生命體”的交互。

> 圖7 莫爾效應(yīng)在玻璃藝術(shù)品上的妙用，丹特·馬里奧尼，美國(guó)

> 圖8 室內(nèi)“莫爾”裝置，Radlab設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，2014，美國(guó)

> 圖9 三宅一生2016秋冬發(fā)布會(huì)

> 圖10 三宅一生2017秋冬發(fā)布會(huì)

> 圖11 《Vento》繪本設(shè)計(jì)

《Vento》是意大利插畫(huà)師Virginia Mori 和Virgilio Villores聯(lián)合編制的繪本。不同于以往的靜態(tài)圖像繪本，讀者在翻閱這本書(shū)時(shí)，就像在觀閱一部光學(xué)電影。這本書(shū)巧妙利用了莫爾條紋動(dòng)畫(huà)的原理，通過(guò)移動(dòng)印在透明膠片上的黑色光柵來(lái)依次顯露動(dòng)畫(huà)的多個(gè)幀的手法，使得靜止的畫(huà)面連續(xù)成多個(gè)動(dòng)態(tài)影像（圖11）。作者為我們呈現(xiàn)出人物奔跑時(shí)路燈下?lián)u曳的倩影，隨風(fēng)飄逸的長(zhǎng)發(fā)，?？吭诤影峨S波搖晃的船只等多個(gè)交互鏡頭?！禫ento》繪本實(shí)現(xiàn)了靜態(tài)圖像的動(dòng)態(tài)可視化，也為實(shí)現(xiàn)圖書(shū)的交互式敘事提供了新的可能。

“互動(dòng)櫥窗計(jì)劃”是另一個(gè)莫爾條紋動(dòng)畫(huà)的巧用案例。據(jù)英國(guó)零售中心研究預(yù)測(cè)，20%的高街品牌商店會(huì)在未來(lái)五年內(nèi)倒閉，這意味著英國(guó)將有316000人面臨失業(yè)。設(shè)計(jì)師西蒙·鄧恩（Simon Dunn）想通過(guò)這一計(jì)劃來(lái)改變現(xiàn)狀。櫥窗就如商店的外衣，對(duì)櫥窗的包裝無(wú)疑是吸引顧客進(jìn)入商店從而增加銷量的重要途徑之一。于是，設(shè)計(jì)師將莫爾光柵動(dòng)畫(huà)引入櫥窗設(shè)計(jì)中，并在諾丁漢市中心某一商店進(jìn)行為期兩周的實(shí)驗(yàn)。櫥窗設(shè)計(jì)分為內(nèi)外兩層，內(nèi)層為柵格動(dòng)畫(huà)的投影布，外層為貼有黑色光柵的玻璃窗。運(yùn)動(dòng)是相對(duì)的，當(dāng)顧客從櫥窗前走過(guò)，便會(huì)產(chǎn)生光柵向后退的錯(cuò)覺(jué)，從而引起內(nèi)層圖像的運(yùn)動(dòng)。也就是說(shuō)，櫥窗內(nèi)的光柵動(dòng)畫(huà)伴隨顧客移動(dòng)的腳步而運(yùn)動(dòng)，顧客與櫥窗里的動(dòng)畫(huà)本無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)客體通過(guò)莫爾光柵巧妙相連，櫥窗里的動(dòng)畫(huà)似乎變成你的“影子”亦或“陪伴對(duì)象”。“影子”櫥窗巧妙地成為商店的包裝策略和強(qiáng)有力的吸金石。此外，John Leung設(shè)計(jì)的“魔術(shù)鯉魚(yú)地毯”，當(dāng)觀者經(jīng)過(guò)柵格化的玻璃茶幾時(shí)，地毯上的魚(yú)會(huì)游動(dòng)起來(lái)。通過(guò)莫爾條紋動(dòng)畫(huà)與自然元素的結(jié)合，在人為環(huán)境中重現(xiàn)自然之景，為平日枯燥的生活注入生動(dòng)的自然之趣。

綜上，莫爾紋已經(jīng)逐步走進(jìn)我們生活的多個(gè)領(lǐng)域，不論是莫爾紋的表皮式裝飾，穿戴式互動(dòng)抑或沉浸式體驗(yàn)，它都以抽象或具象的圖案、圖形或圖像為傳播媒介，并以一種輕松、愉悅的方式溝通連接起人與物、人與人、人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系，產(chǎn)生獨(dú)具特色的交互方式。在當(dāng)下視覺(jué)文化時(shí)代，莫爾紋的動(dòng)態(tài)價(jià)值便顯得愈加重要。它的多維、動(dòng)態(tài)、互動(dòng)等特性為商品銷售提供了“有形的”附加值；更重要的是，它創(chuàng)造了一種輕松、愉悅具有游戲性質(zhì)與玩樂(lè)心態(tài)的新的生活方式與理念，這種“無(wú)形的”價(jià)值可以產(chǎn)生深遠(yuǎn)的社會(huì)影響力并形成一種新的文化?！?/p>