米涂

久在城市里混跡，心無(wú)處安頓。偶爾的回鄉(xiāng)，與自己相約在春天午后的傍晚，在日落，在墟里煙吹處。我認(rèn)定，黃昏的正宗在鄉(xiāng)村。坐在黃昏邊上，看夕陽(yáng)一點(diǎn)一點(diǎn)潛沉在山的逶迤之處，帶著無(wú)比的靜穆。我與夕陽(yáng)對(duì)視，夕陽(yáng)把紅紅的余暉灑在我端坐的松樹(shù)林間，也染紅了我的思想，雖然近乎郁郁寡歡，英雄困頓，美人遲暮也罷，都是一種情緒。

此刻，我就坐在夕陽(yáng)邊上，坐在松濤中間，遠(yuǎn)處的田埂里，冒著潤(rùn)潤(rùn)的春水澆灌的汩汩之音，我的耳尖里滿是天籟和地籟的空穴，在激蕩，在催發(fā)田埂上勞作的希望。周遭沒(méi)人，我選擇靜坐，在鄉(xiāng)村的黃昏里，沒(méi)有任何城市的氣息，宛如曠野。我有曠野情結(jié)，離眾人越遠(yuǎn)，靠自己就最近，等到離神性越近的時(shí)候，我就逃離了獸性，抑或，我就抵達(dá)了圣潔的空靈。鄉(xiāng)村的傍晚，夕陽(yáng)油浸紙般的沉靜和無(wú)邊的廣寒，滿足了我的想象，索性什么也不想，就像靈修大師一樣，“宇宙即我心，吾心即宇宙”，料峭的春風(fēng)，遠(yuǎn)不止給了我拂面的快慰，更多的是夾雜了一種欲言還止的心靈訴說(shuō)。當(dāng)肉眼開(kāi)始失去敏銳性時(shí)，心靈的眼睛變得銳利起來(lái)，在城市，是沒(méi)有黃昏的，也沒(méi)有夕陽(yáng)，更沒(méi)有承載夕陽(yáng)落幕的背景，滿世界都是人，都是高樓，都是鐵的氣息和鈔票喘息的聲響，人囚禁在自己安頓的牢籠里，快慰地喘息著虛弱的生命表征。哪里能讓自己的心眼和肉眼明晰起來(lái)呢？！

油菜花上的蜜蜂，松林間的輕微掉下的松針，遠(yuǎn)處連綿不絕的青黑色，還有不遠(yuǎn)處池塘里尋找春情的紅鰱魚(yú)，那農(nóng)舍里悠閑進(jìn)雞舍休憩的邋遢母雞，無(wú)不顯得那么的自然，毫不做作，在夕陽(yáng)的恩典下，黃昏，給了鄉(xiāng)村最完美的底色。我慶幸，我是山里人，對(duì)城市的規(guī)避，不等于我反對(duì)文明，文明絕不是喧囂下歷史沖突的繁衍，絕不是歷史在血與火的書(shū)寫(xiě)中完成的。文明更多的是溫婉，是相互精神的團(tuán)契，離開(kāi)了人對(duì)愛(ài)的訴求，城市就是一堆廢墟，廢墟里爬滿了顛沛流離，勞苦困作的一群失去記憶的肥碩的老鼠，或者我們并不比老鼠欣慰，源于我們的思想，和對(duì)未來(lái)未雨綢繆的焦慮。

我喜歡鄉(xiāng)村，喜歡曠野的呼告，遠(yuǎn)離人群的快慰和親近大自然的無(wú)拘無(wú)束，讓我苦難深重般的皺紋云霽初開(kāi)。我不是矯情，也不是讓自己的思想作秀，你想，親愛(ài)的，離開(kāi)了我們熟悉的人和事，離開(kāi)了我們爭(zhēng)名奪利的場(chǎng)所，這不就是一種大智慧，大超越嗎？離夕陽(yáng)越近，越靠近黃昏，離黃昏越親，愛(ài)鄉(xiāng)村愈深。一圈圈的水田，層層疊疊，一縷縷的春風(fēng)，鋪散在曠野里，偶爾幾個(gè)晚歸的人，拿著原始勞作的工具，嘴里面，眼睛里，呼吸中，盡是一翕一合的陰陽(yáng)二氣，化為“道”，化為農(nóng)人夜里的齁鳴。“道”就在呼吸中，在人的精靈處，在鄉(xiāng)村沉沉入睡的夜嵐里。彼時(shí)，城里的人在干嘛呢，他們?cè)谧约旱蔫F器時(shí)代說(shuō)：但愿我不是生活在這個(gè)時(shí)代，但愿我在這之前死去或在此之后降生?！皬?fù)歸于樸，與道徘徊”，這并不是絕少數(shù)城里人的心理想象吧，在沒(méi)有黃昏的夜晚，在沒(méi)有曠野的呼告里，我的家在哪里安頓？

偶爾回家，那里有松樹(shù)林，有“松林孤煙曲，群山落日?qǐng)A”，有黃酒和雞豚，還有僅存的一絲絲淳樸的古風(fēng)，就著黃昏的晚風(fēng)，醉在夕陽(yáng)邊。

（常朔摘自《中山日?qǐng)?bào)》2018年10月21日 圖/瀠夏）