熊小嬌 張康夫

摘要：針對(duì)GUCCI男裝中性化色彩特征，為了更加全面地分析其應(yīng)用特點(diǎn)和規(guī)律。采用PCCS色彩體系分析計(jì)算出GUCCI近三年男裝色彩的應(yīng)用數(shù)據(jù)，導(dǎo)叭色調(diào)圖后根據(jù)其色度分布情況計(jì)算出其在色相、明度、純度、及冷暖幾方面的色彩運(yùn)用特征，然后分析其中性化色彩與其他設(shè)計(jì)元素之間的關(guān)系，歸納其色彩中性化的應(yīng)用規(guī)律。指出GUCCI男裝中性化、時(shí)尚性用色對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響。

關(guān)鍵詞：GUCCI 男裝色彩 中性化 中性化色彩

中圖分類(lèi)號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2019） 02-0038-04

引言

傳統(tǒng)的男裝設(shè)計(jì)構(gòu)成元素單一、穿著搭配方式及特定服裝穿著的場(chǎng)合都有嚴(yán)格的規(guī)定，這些都使男裝呈現(xiàn)程式化和設(shè)計(jì)的局限化[1]。而新時(shí)代男裝就如花叢中偏偏起舞的蝴蝶，將大自然界中最美的，五彩斑斕的色彩與自己的身體融為一體。現(xiàn)代男裝在色彩上除了純度高的正色外，豐富多彩的間色的應(yīng)用，配以柔和的廓形，男裝中性化風(fēng)潮越演越烈。

胡貞華[2]在《趨于時(shí)代發(fā)展的設(shè)計(jì)中性化男裝》—文中提出，中性化男裝的設(shè)計(jì)是結(jié)合男性自身性格、身材等特點(diǎn)，借鑒融入女性服裝設(shè)計(jì)理念，突出男性追求時(shí)尚、流行觀念的時(shí)代感和男性自由、韻味十足的性格特點(diǎn)是服裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)所在。李謙鋒[3]認(rèn)為西方男裝設(shè)計(jì)在經(jīng)歷了二十世紀(jì)六七十年代各種非主流文化群體裝扮行為沖擊后，性別意識(shí)開(kāi)始模糊，男裝設(shè)計(jì)經(jīng)常流露出令人驚訝的女性化設(shè)計(jì)。夏會(huì)文[4]指出為了改變男性嚴(yán)肅古板的形象，設(shè)計(jì)師往往采用高純度、高明的的明亮色彩。并且常常將應(yīng)用于女裝中的粉色系、紅色系、橙色系和紫色系等富有溫暖、浪漫氣息的色彩應(yīng)用到男裝設(shè)計(jì)中，讓男裝充滿(mǎn)了青春活力。夏征農(nóng)[5]主編的《辭?！芬粫?shū)中談到：“性別角色是透過(guò)社會(huì)化的歷程創(chuàng)造并重組出來(lái)的”，是一種潛意識(shí)讓男女性別觀念一直存在。后現(xiàn)代主義理論家也指出，不僅社會(huì)性別是被建構(gòu)出來(lái)的，生理性別也是社會(huì)建構(gòu)的產(chǎn)物。例如，?？抡J(rèn)為，“生理性別，無(wú)論是男性氣質(zhì)還是女性氣質(zhì)，都是隨著歷史的演變而變化的，是話(huà)語(yǔ)的產(chǎn)物，是是異性戀霸權(quán)的產(chǎn)物，它是在性實(shí)踐和性別實(shí)踐中形成的[6]。所以在當(dāng)今性別意識(shí)模糊強(qiáng)烈時(shí)代，“中性化”話(huà)題是時(shí)尚界的寵兒，許多前輩也就此話(huà)題做了深入的研究。但其在不同背景和不同時(shí)期的表現(xiàn)形式是有著差異的，因此需要對(duì)其進(jìn)行不同階段的研究?！禔nalysis of soaal change of neutral fashion》[7]一文中也強(qiáng)調(diào)中性時(shí)尚已經(jīng)不完全是一種穿著形態(tài)，而是形成了一個(gè)獨(dú)立的消費(fèi)群體，抓住了時(shí)尚的發(fā)展規(guī)律。這對(duì)于服裝行業(yè)來(lái)說(shuō)，擴(kuò)大了商業(yè)空間，有著重大的意義。

在這個(gè)大環(huán)境中，GUCCI男裝色彩打破了傳統(tǒng)男裝色彩觀念的牢籠，迎合著現(xiàn)代中性化潮流的同時(shí)，形成了自己獨(dú)特的色彩審美觀念。本文旨在通過(guò)研究Guccl男裝色彩中性化的特點(diǎn)，在現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中起到拋磚引玉的作用。

一、古琦男裝單色色彩中性化特征

（一）Gucci單色男裝色彩采集

1.單色色彩案例分析：為了盡可能客觀地展現(xiàn)出GUCCI男裝中性化色彩的應(yīng)用特點(diǎn)，本文選取了GUCCI具有代表性的三個(gè)季度秀場(chǎng)男裝服裝作為研究對(duì)象，（如圖1）所示。其中（如圖la）為GUCC12016米蘭春夏時(shí)裝周秀場(chǎng)服裝，（如圖lb）和（圖lc）分別是2016米蘭秋冬和2017春夏時(shí)裝周秀場(chǎng)服裝。從圖片中可以看出，GUCCI男裝艷麗的色彩，使其與以往首席設(shè)計(jì)師Tom Ford的性感迷人，弗里達(dá)，賈娜妮穩(wěn)重奢華的不同風(fēng)格，亞歷山大米開(kāi)理筆下的男裝仿佛是百花園的百花仙子的美麗的衣裙，他詮釋下的男裝風(fēng)格更是讓“女性化”得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

2.單色色彩采集列表：本文根據(jù)收集到的圖片，首先把三一季度每件男裝的色彩分別提取出來(lái)，因考慮到電腦顯色環(huán)境的差異，因而全部采用印刷色彩模式（ CMYK）數(shù)字標(biāo)注，（如圖2、3）所示。（如圖2a）為2016春夏男裝色卡，有35只顏色;（圖2 b）是2016秋冬男裝色卡，共46只顏色;（如圖2c）展示的是2017春夏男裝34個(gè)色卡。然后再對(duì)三個(gè)季度的色彩進(jìn)行整理歸納，共得到81只顏色。從色彩采集結(jié)果分析可知，GUCCI男裝主要用色集中在藍(lán)色系、紅色系、綠色系及黃色系等色彩，其色彩整體呈現(xiàn)出高明度、高純度的特點(diǎn)，冷暖色調(diào)因明度和純度得到了很好的控制而十分和諧。

從每一個(gè)季度色彩提取情況來(lái)看，GUCCI男裝色彩設(shè)色擅長(zhǎng)“以少勝多”的色彩手法，就色彩應(yīng)用數(shù)量而言，GUCCI每一季度所用的色系并不多，但經(jīng)過(guò)巧妙的間色應(yīng)用，得到不同明度，純度的色彩。并且，在色彩的選擇上，不再禁錮于代表著莊嚴(yán)、肅穆深色系或是無(wú)彩色系，而應(yīng)用更多的是代表女性溫婉、甜美的粉色、淺藍(lán)色、亮黃色、暖橘色等色彩，使其男裝增添幾分柔性美和含蓄美（如圖3）。

3.單色色彩立體色度分析：以下是結(jié)合調(diào)研數(shù)據(jù)，從色相、明度、純度、冷暖四個(gè)方面對(duì)GUCCI男裝色彩進(jìn)行一個(gè)階段性的專(zhuān)業(yè)總結(jié)和學(xué)理分析。（如圖4）展示出本文采集的81只顏色在PCCS色立體上和色相環(huán)上的分布情況。其設(shè)色鮮艷明亮，冷暖色調(diào)調(diào)和，獨(dú)具美感，色彩自成體系。（如圖5）所示，是對(duì)GUCCI男裝色彩色相、明度、純度、冷暖的占比分析情況，如此一來(lái)更有助于我們了解GUCCI在男裝設(shè)色上的特色和規(guī)律。

從（如圖5）分析數(shù)據(jù)可以總結(jié)出，藍(lán)色系是GUCCI男裝近幾個(gè)季度用色最頻繁的色彩，占比達(dá)到了22.2%，雖說(shuō)藍(lán)色一直是男裝設(shè)計(jì)的常用色，但值得注意的是GUCCI男裝對(duì)藍(lán)色的應(yīng)用不僅僅提高了其明度和純度，而且通過(guò)與其他色彩的調(diào)和使得其男裝不再局限于深藍(lán)色，靛藍(lán)等深色系，而是包含了輕快的淡藍(lán)、溫婉的湖藍(lán)，還有泛著紫調(diào)神秘誘人的矢車(chē)菊藍(lán)等藍(lán)色;其次是綠色系和紅色系的應(yīng)用，各占比16.5%和16%，輕柔的淺綠色、含蓄的綠瓷色、夢(mèng)寐的綠白色，還有樸實(shí)的復(fù)古綠無(wú)一不體現(xiàn)了現(xiàn)代男性的柔性化審美觀念;秀場(chǎng)中呈現(xiàn)了大量的紅色系單品，尤其是對(duì)甜美溫婉的粉色的大膽應(yīng)用，從內(nèi)搭到外衣再到褲裝均有出現(xiàn)了;浪漫神秘的紫色系、活力洋溢的橙色系、鮮艷奪目的黃色系等色彩也毫無(wú)違和感地出現(xiàn)在GUCCI的男裝秀場(chǎng)上，分別占比9.8%，7.4%和7.5%;而黑白灰等經(jīng)典色彩占比明顯降低，只占據(jù)了小部分比例。

從其設(shè)色明度上看，其男裝高明度色彩占了56.3%的比例，整體色彩搭配屬于高短調(diào)，呈現(xiàn)出優(yōu)雅、柔和、清晰的柔性風(fēng)格特點(diǎn);中明度和低明度色彩的應(yīng)用比例分別為23.4%和20.2%;從純度上分析，其色彩高中低純度占比分別為45.8%、35.9%、15.3%，大比重高明度色彩的應(yīng)用使得其男裝表現(xiàn)出積極向上、色彩艷麗，色相明確活潑的視覺(jué)感，從色彩冷暖調(diào)上看，冷色系色彩的應(yīng)用居于首位，占比38.2%，中和了色彩高明度和高純度帶來(lái)的強(qiáng)烈視覺(jué)感，很好地避免了產(chǎn)生視覺(jué)疲勞;其次是暖色調(diào)，占比33.3%，冷色偏暖調(diào)和暖色偏冷調(diào)分別占比12.5%和16%。

（二）單色色彩審美特征

單色色彩組合創(chuàng)造的是一種極度協(xié)調(diào)的氛圍[8]。Gucci單色男裝色彩審美特征整體上呈現(xiàn)出以下幾點(diǎn)特點(diǎn)：1）其設(shè)色色相清晰活潑，明度、純度較高，給人較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。例如2016春夏秀場(chǎng)上暖橘色的風(fēng)衣和海洋綠色的睡袍式外套，鮮明的色相，凸顯了現(xiàn)代男性既熱情活潑又尋求內(nèi)心寧?kù)o的性格特點(diǎn);2）打破傳統(tǒng)男裝設(shè)色定式，柔性化色彩應(yīng)用廣泛。比如2017春夏秀場(chǎng)大量出現(xiàn)的粉色、粉藍(lán)色、淺綠、桃紅、玫紅等色彩，使得GUCCI的男裝色彩跨越了中性化的紅線，增添了幾分女性的溫婉和含蓄美。3）同一色彩應(yīng)用更加細(xì)膩，從淺色到深色的過(guò)渡獨(dú)具特色。以藍(lán)色系為例，從高明度粉嫩的嬰兒藍(lán)，到剛毅和堅(jiān)定的深藍(lán)色，把藍(lán)色自身?yè)碛械募茸杂捎直Ｊ氐男愿窈芎玫厝谌肓四行孕愿裉攸c(diǎn)中。4）采用局部補(bǔ)色對(duì)比點(diǎn)綴，打破單色服裝的單調(diào)性。例如2017春夏的一件蘋(píng)果綠的夾克衣，通過(guò)胸前紅色亮片材質(zhì)的花卉，以及領(lǐng)子、袖口等局部紅色條紋的裝飾，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，卻不失美感。

二、古琦男裝花色色彩中性化特征

（一）古琦男裝花色圖案色彩采集

1.花色色彩案例及色彩提?。河捎诓糠址b配色比較復(fù)雜，為了更加科學(xué)論證分析本文的研究課題，筆者將其花色單獨(dú)作為一個(gè)部分進(jìn)行研究。（如圖6）所示，是2017，2016春夏，2016秋冬三個(gè)季度秀場(chǎng)上服裝花色圖案的采集和色彩的提取。其圖案主要是由各種花卉，蜜蜂，以及異國(guó)的不同文化風(fēng)格的紋樣為構(gòu)成元素，花色圖案色彩豐富鮮明，明度、純度對(duì)比強(qiáng)烈，尤其是對(duì)同類(lèi)色的變化應(yīng)用在一個(gè)圖案中表現(xiàn)尤為突出，比如紅色系在花卉圖案中的表現(xiàn)從粉色、玫紅色、紅色、到深紅變化，形成強(qiáng)烈對(duì)比效果的同時(shí)，又不失和諧感。

2.花色色彩分析列表：通過(guò)整理分析得到（如圖7）所示的97只色彩。可以看出紅色系是GUCCI男裝花色最多的色彩，其次是橙色系和藍(lán)色系，紫色系和藍(lán)綠色系的應(yīng)用也相對(duì)較多，黑白灰色彩應(yīng)用很少。整體色調(diào)突出，明度、純度形成明顯的對(duì)比。

3.花色色彩立體色度分析：（如圖8）所示是GUCCI男裝圖案花色提取的97種顏色的PCCS的色相和色調(diào)分析。其在花色設(shè)色上比較注重間色的應(yīng)用，通過(guò)多種色彩間的調(diào)和豐富色彩的選擇，并且色彩的搭配明度、純度對(duì)比鮮明，以低純度、低明度色彩為背景色，再用高明度、高純度色彩點(diǎn)綴，極富層次感。（如圖9）是對(duì)其花色色彩色相、純度、明度和冷暖調(diào)的占比數(shù)據(jù)分析，有助于本文進(jìn)一步掌握GUCCI花色設(shè)色的審美特征。

由（如圖9）分析情況來(lái)看，GUCCI花色色彩搭配應(yīng)用最多的是紅色系，占比16%，但其主要是起點(diǎn)綴的作用，并不是大面積的應(yīng)用;其次是紫色系和藍(lán)色系，分別占據(jù)了15%和14%的比例;間色的設(shè)色主要是藍(lán)綠色和黃綠色，各占比11%和10%，間色的應(yīng)用中和了兩個(gè)或多個(gè)色彩的性格特性，展現(xiàn)出現(xiàn)代男性追求輕柔、含蓄的審美趨勢(shì);綠色系和黃色系在配色中應(yīng)用比例各占6%和3%;占比8%棕色主要用作背景色;而黑白灰應(yīng)用只占了3%的比例。

分析GUCCI花色色彩的明度可以總結(jié)出，其整體色彩明度較高，明度對(duì)比強(qiáng)烈，通過(guò)控制每個(gè)色彩的面積大小來(lái)把握和平衡圖案及服裝單品的整體和諧。其中高明度色彩應(yīng)用比例為44.9%，中明度和低明度占比為33.7%和21.4%;從純度上看，高純度、低純度、中純度色彩在花色圖案中的應(yīng)用比例分別為占了26.5%、29.6%和43.9%，由此可知其純度對(duì)比主要是基于中純度基調(diào)的色彩，再以高純度或低純度色彩作為點(diǎn)綴;從其色彩的冷暖調(diào)分析結(jié)果來(lái)看，暖色調(diào)色彩的比例是42.2%，居首位;冷色調(diào)色彩所占比例為居第二，占比32.0%;冷色偏暖調(diào)和暖色偏冷調(diào)各占比15.6%和10.3%。

（二）古琦男裝花色圖案色彩審美特征

通過(guò)對(duì)GUCCI近三個(gè)季度的花色單品的分析，可以總結(jié)出其設(shè)色的審美特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1）花色配色和諧、相鮮艷活力、強(qiáng)弱對(duì)比清晰，配以美麗的圖案，使得GUCCI男裝仿佛是花仙子繽紛美麗的嫁衣。2）以低明度和低純度色彩為底色，高明度和高純度色彩點(diǎn)綴，形成鮮明的色彩對(duì)此;3）利用同一色彩不同純度和明度來(lái)表現(xiàn)圖案的層次感;4）圖案色彩豐富，色彩對(duì)比鮮明，收集的花色案例中單個(gè)圖案配色數(shù)量最多達(dá)到了10只顏色，最少為2只顏色;5）大量應(yīng)用粉色、粉藍(lán)色、淺綠色、亮橘色等柔性色彩，將其男女服裝的性別差異邊緣化，導(dǎo)致觀者有“雙兔傍地走，安能辨我是雌雄”的視錯(cuò)感。

（三）古琦男裝花色圖案在服裝整體造型上的審美特征分析

1.以花卉為元素的圖案：各種花卉是GUCCI圖案設(shè)計(jì)里必不可少的元素，其表現(xiàn)形式主要包括花卉圖案大面積應(yīng)用和局部應(yīng)用兩個(gè)部分。一是花卉圖案大面積使用大多是出現(xiàn)在上下裝成套的服裝中，尤其是在休閑西服套裝中，以二方連續(xù)、四方連續(xù)及不反復(fù)規(guī)則形式排列，（如圖10 a）。這類(lèi)服裝的設(shè)計(jì)理念突破了傳統(tǒng)男裝色彩單一、圖案簡(jiǎn)潔的單調(diào)性，以多色彩、多圖案的形式凸顯現(xiàn)代男性中性化審美追求;二是花卉圖案的局部應(yīng)用，這類(lèi)圖案主要是出現(xiàn)在肩部、胸部、腰部及褲腿等部位，多以單個(gè)圖案呈現(xiàn)（如圖10 b）。

2.以動(dòng)物紋樣為元素的圖案：該類(lèi)圖案多以局部出現(xiàn)的形式應(yīng)用在服裝，主要是在胸前對(duì)稱(chēng)出現(xiàn)（如圖10 c）。蜜蜂、唐老鴨等動(dòng)物紋配以色彩明度、純度對(duì)比鮮明的色彩搭配，增添了男裝趣味性的同時(shí)也體現(xiàn)了對(duì)于美好童年的追憶。

3.多文化元素相結(jié)合的圖案：在GUCCI服裝圖案設(shè)計(jì)中，你會(huì)看到很多國(guó)家文化元素的身影，或者是多個(gè)國(guó)家不同文化融合的圖案。比如中國(guó)代表傳統(tǒng)元素龍圖騰、鯉魚(yú)跳跳龍門(mén)等在其作品中得到創(chuàng)新應(yīng)用（如圖10 d）。這不僅讓各國(guó)經(jīng)典文化得到了國(guó)際化傳播，也讓其品牌因兼容各國(guó)文化而更耐人尋味。

三、古琦男裝中性化色彩特征與其面料和造型的結(jié)合應(yīng)用

Gucci的男裝設(shè)計(jì)對(duì)經(jīng)典款式的再造，將過(guò)去的經(jīng)典服裝加以創(chuàng)新和打造，加入現(xiàn)代中性化的服裝特點(diǎn)，使經(jīng)典的服裝更加具有現(xiàn)代化的個(gè)性特點(diǎn)，引發(fā)男性的青睞[9]。因此本文接下來(lái)將結(jié)合GUCCI男裝材質(zhì)、造型、佩飾等方面的中性化特征，深入探討GUCCI男裝中性化色彩的應(yīng)用規(guī)律。

自從2015年1月亞歷山大，米開(kāi)理?yè)?dān)任GUCCI的設(shè)計(jì)總監(jiān)，一洗其往日的風(fēng)格，Michele的設(shè)計(jì)的確創(chuàng)造了新潮流。華麗復(fù)古、動(dòng)物圖騰、對(duì)比撞色、細(xì)節(jié)豐富是Michele設(shè)計(jì)中的幾個(gè)突出特色[10]。GUCCI男裝秀場(chǎng)上繽紛的色彩使得GUCCI的男女裝風(fēng)格既有復(fù)古浪漫的感覺(jué)，又不失現(xiàn)代年輕人的青春活力。其色彩的變化就如同一席雪白的畫(huà)紙被米開(kāi)理這位獨(dú)特的畫(huà)家一夜間點(diǎn)綴成百花盛開(kāi)的美麗畫(huà)卷，讓其男裝走向了妖嬈百媚的女性世界。當(dāng)Gucci2016年時(shí)裝周秀場(chǎng)上男模穿著各種蕾絲，花卉裝飾、造型裁剪服帖修身的，色彩粉嫩溫婉的服裝進(jìn)入人們視野時(shí)，反差性的視覺(jué)沖擊不得不讓人們對(duì)眼前的男裝風(fēng)格進(jìn)行重新審美和定義。湖藍(lán)色的緊身蕾絲襯衣，配上復(fù)古的緊身大喇叭牛仔褲，讓人難以置信這是一位男士著裝（如圖11 a）;另一個(gè)頸部裝飾著紅色蕾絲拉夫領(lǐng)，身穿粉色西裝套裝（如圖11 b）的男模讓我們仿佛回到了文藝復(fù)興時(shí)期，粉紅色會(huì)讓人聯(lián)想到玫瑰的芬芳，這種香氣給人的感覺(jué)同樣甜蜜和可愛(ài)[7]。再看看2017年春夏時(shí)裝周秀場(chǎng)上，一件鑲著紅邊的淺藍(lán)色毛衫馬甲，前面是繡著衣服卡通漫畫(huà)（如圖11c）;最新發(fā)布的2018春夏款，一件印著白雪公主的頭像的冰淇淋色套頭衫（如圖11 d），讓男性服裝增添了幾分可愛(ài)與溫婉。這些服裝充分說(shuō)明現(xiàn)代男裝的設(shè)計(jì)無(wú)論是在色彩還是圖案應(yīng)用上，更多的是將中性化元素或直接將女性化元素運(yùn)用到服裝中。Gucci男裝中性化色彩，不僅僅體現(xiàn)在色彩三元素的女性化趨勢(shì)上，并且它的配色，圖案以及造型偏向女性化的同時(shí)還添加了一些復(fù)古俏皮的味道。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)X寸GUCCI男裝單色和花色2類(lèi)色彩設(shè)色的專(zhuān)題研究，使筆者有機(jī)會(huì)對(duì)GUCCI男裝中性化色彩的審美特點(diǎn)、不同色彩搭配原則等方面，尤其是對(duì)中性化色彩用色規(guī)律有了一定接觸、了解和認(rèn)識(shí)。本文總結(jié)出以下結(jié)論：1.無(wú)論是GUCCI單色男裝，還是花色圖案設(shè)色，都表現(xiàn)出了對(duì)高明度和高純度色彩青睞的一致性。2.主要以高明度艷麗的色彩以及高純度柔和的色彩來(lái)突破男裝“中性化”的紅線，進(jìn)而偏向男裝“女性化”風(fēng)潮。3.G UCCI男裝色彩中性化的特色主要體現(xiàn)在多種色彩的組合搭配上，及在色彩的選擇上帶有女性性感、多情少女、清新浪漫的基調(diào)。Gucci男裝由一開(kāi)始的中性化色彩的單色應(yīng)用，到后來(lái)的更多女性化元素的裝飾和多種色彩的搭配應(yīng)用，均體現(xiàn)了人們對(duì)于新事物的好奇、對(duì)自我個(gè)性的追求、對(duì)男女性別的模糊意識(shí)讓時(shí)尚界有了新的呼吸空氣，同時(shí)也為時(shí)尚設(shè)計(jì)界提供了更加新奇的玩法兒。

色彩這一元素是一個(gè)永恒的話(huà)題，從一開(kāi)始的源于自然到色彩的人化，再到色彩與萬(wàn)物發(fā)生關(guān)系這一歷程需要人們不斷探究和發(fā)王[11]，男裝色彩中性化雖說(shuō)只是色彩文化領(lǐng)域的一個(gè)分支，卻有著不可取代的意義，這一趨勢(shì)也會(huì)隨著人們性別模糊的意識(shí)繼續(xù)下去。.

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