王建華 彭浩 周金鳳

摘要：現(xiàn)代室內設計是人類學科技術和文化藝術高度發(fā)展的產(chǎn)物，融合建筑美學，能反映出一個民族的歷史文化傳統(tǒng)?，F(xiàn)在的室內設計軟裝飾的領域發(fā)生了翻天覆地的變化，以民族元素作為現(xiàn)代裝飾文化的載體，給予室內空間鮮活的生命，形成不一樣的室內裝飾風格。本文主要以苗族傳統(tǒng)的圖案元素為出發(fā)點，重點闡述了苗族傳統(tǒng)圖案在室內裝飾設計中的創(chuàng)新應用，一定程度上對苗族傳統(tǒng)圖案起到傳承和保護作用。

關鍵詞：苗族 傳統(tǒng)圖案 室內設計 軟裝飾

中國分類號：J045

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2019） 02-0132-02

引言

苗族的歷史長遠悠久，甚至可以追朔到黃帝時期，擁有深厚的文化底蘊，其傳統(tǒng)節(jié)日、手工藝品、服裝服飾、苗錦苗繡、舞蹈歌曲等是最有影響力的。苗族雖然有獨立的語言，卻沒有文字，文化的傳承多以口傳的形式，圖案作為苗族常用的文化傳承手段，以獨特的技藝表現(xiàn)本民族的文化精髓，也體現(xiàn)出苗族獨具魅力特色的民族工藝品的強大裝飾性，民族歷史圖騰文化的運用，傳達出苗族獨特的審美觀念和文化瑰寶。

一、苗族傳統(tǒng)圖案概述

苗繡苗錦的圖案最為經(jīng)典（如圖1），圖案的紋樣大致可以分三類：一是具象性紋樣，圖案以動物和人物為中心，動物的造型前衛(wèi)大膽，完全超脫了現(xiàn)實，周邊填充植物紋樣，整個圖案紋樣具有情節(jié)性表述;二是半抽象半具象紋樣，紋樣通過幾何圖形的拼接和組裝來表現(xiàn)圖案具象的形態(tài)，常常與植物紋和動物紋搭配;三是純幾何形紋樣，以貴州西北的苗族圖案最為典型，具有程式化特征[1-3]。貴州東南地區(qū)的苗繡苗錦的紋樣還會配有一些人物活動，但是寫實具象性紋樣流行的地域不多，比較普遍幾何紋樣和半具象半抽象的紋樣[4]。其圖案的顏色也極其豐富多彩，在創(chuàng)作中他們有的用黑色、大紅色、淺綠色三色為鋪，這個鋪色是色相中的對比色，在織布的配色再套用深藍色、橙黃色;有時也采用紅色、綠色、黑色為基本色，通過對比色的原理，完成桃紅、黃等顏色的展現(xiàn)。部分苗族分支以紅線為鋪色，與白色搭配，間套出藍色、黑色等顏色;苗族人民對與顏色運用技藝精湛，設計的圖案色彩鮮艷，美麗大方。民族風格的裝飾成為室內裝飾的一股清流，將其技術運用在現(xiàn)代室內軟裝設計上別有一番風味。

二、苗族圖案在室內裝飾設計中的創(chuàng)新應用

（一）苗族傳統(tǒng)圖案元素室內設計上的應用

要使一件室內設計作品充滿感染力，關鍵在于能否創(chuàng)造出獨特的風格，使室內環(huán)境別出心裁，不落俗套。當然我們可以融入很多元素或者借鑒、模仿眾多成熟的藝術風格，因為這一些藝術風格大都體現(xiàn)了一種文化的積淀，即包括不同民族在各種文化氣氛中形成不同的傳統(tǒng)。把苗族的傳統(tǒng)圖案元素融入到室內設計中，以苗族獨特的傳統(tǒng)圖案元素融入到室內設計的空間造型，陳設品的空間擺放，室內色彩，裝飾等方面無不顯露出民族獨特的設計風格。比如以苗族的純幾何形紋樣，把紋樣提煉出來，運用到各個物品空間造型上，把握好圖案的“形”、“神”、“色”基礎上，進行再次創(chuàng)新。苗族精湛的刺繡工藝的圖案元素運用，使整個氣氛獨具魅力，也可以使室內裝飾設計帶有濃郁的少數(shù)民族風情，又讓整個室內空間看起來簡約樸素，不太過于浮華、復雜[5-6]。查恩利一佩斯基住宅設計者蘇利文的徒弟弗朗克·勞埃德·萊特提出反對過度裝飾，盡管他自己亦不常使用不加裝飾的樸素表面。他主張“如果從藝術美感或生活質量的角度來看，過分推崇細節(jié)以破壞了很多原本精美的事物，有太多過分裝飾的房屋就像堆滿概念的儲藏室、市集，或是舊雜貨店”。除非你能完全駕馭裝飾，或者你確知它能為整體設計帶來好的效果，否則胡亂裝飾是危險的，還不如棄之不用。僅僅為了“看上去還不錯”而使用裝飾，并非正當理由。所以把民族元素運用到室內設計時，主張以簡約為主，但簡約中要保持原有的民族韻味。

（二）苗族傳統(tǒng)圖案元素在室內裝飾空間造型上的應用

建筑物在不加裝飾的基礎上，給人的感覺是以刻板的線條、生硬的平面構成單調冷漠的物體，在空間形態(tài)上也是毫無趣味，長期生活在其中的人們會感到枯燥、孤寂、厭倦。而一些裝飾品可以其靚麗的色彩對比、生動的形態(tài)表現(xiàn)、多樣的趣味圖案結合，瞬間改善室內的空間形態(tài)、視覺形態(tài)。利用室內裝飾物來分隔室內空間、視覺空間是非常有效的。使得室內空間和視覺空間上更具有層次感。 不過在運用裝飾物來豐富空間的層次感，要有一定的視覺審美。所以運用圖案圖騰的方式各有不同，如果照搬照抄，在室內空間的視覺上會產(chǎn)生疲勞，造型空間設計上會很突兀，與整個空間的視覺效果不匹配。所以我們可以借用藝術表現(xiàn)手法對民族圖案進行創(chuàng)造、裝飾、借用、參照、解構、重復，把這一系列的表現(xiàn)手法運用到造型空間上，會得到不一樣的空間效果[7-8]。比如對苗族的傳統(tǒng)圖案元素植物紋樣（如圖2）進行解構重組，進行客廳的電視墻裝飾，整面墻采用黑白相間緩和室內氣氛，突出重點，且以電視墻的大面積裝飾為中心，景觀小品、沙發(fā)以及燈飾的使用和顏色的搭配在整個空間起到“畫龍點睛”和“傳神達意”的作用。

（三）苗族傳統(tǒng)圖案元素的顏色在室內裝飾設計上的應用

不同地區(qū)、民族對色彩的喜好、習慣等存在著很大的差異，這種差異在特定的環(huán)境中也會成為室內設色的依據(jù)，這就要求我們在室內軟裝設計時，顏色的運用處理不能簡單化、概念化，也不能套用既成的固定模式，否則會起反作用，顯得空間不倫不類。

色彩是一種語言形態(tài)，如果把它作為一個語言系統(tǒng)來看待的話，具體的顏色也就具有其特定的意義，色彩給人的感受，直接影響到人的生理和心理，并且室內空間環(huán)境中，人對色彩的需求主要包括識讀需求、實用需求、情態(tài)需求、審美需求等幾種。所以對于室內的色彩設計是不可忽視的。比如苗族圖案的顏色極其豐富多彩，并且用色是靈活的，如黑色、大紅色、淺綠色、深藍色、橙黃色等顏色;整合圖案的顏色融入到室內環(huán)境設計中，如果色彩搭配失敗，整個室內設計就是失敗案例[9]。動植物紋樣與顏色的搭配（如圖3），整個裝飾重視室內環(huán)境的整體效果，而這一點與色彩的協(xié)調是密不可分的;通過采用接近的色彩將家具樣式和織物圖案統(tǒng)一協(xié)調;借助苗族面具增加莊重色彩和大紅色的中國結調和室內氣氛，空間內沙發(fā)的色彩與窗簾呼應，電視墻的植物紋樣和對面墻上的面具相對應。在室內空間總體基調的統(tǒng)帥之下，對色彩進行對比與協(xié)調的交替運用可以譜出優(yōu)美的樂章。

（四）苗族的圖案元素在室內裝飾設計的可持續(xù)發(fā)展

國內外研究少數(shù)民族的傳統(tǒng)圖案元素熱度不減，把民族元素融入到在室內設計中是一個新興的領域，現(xiàn)在“輕裝修，重裝飾”的理念被人們所接受，按目前的經(jīng)濟發(fā)展速度來看，國內的經(jīng)濟水平將逐漸和國際先進水平接軌，從市場現(xiàn)狀來看，室內的裝飾設計將成為裝飾行業(yè)的主流。

在大數(shù)據(jù)時代，多元的文化取向、價值觀、選擇觀造就了室內裝飾設計領域豐富多樣的設計風格，這也是室內設計眾多風格存在的依據(jù)和理由，也順應室內裝飾設計在今時今日的潮流，多種風格與流派互相借鑒，互相依存，共同發(fā)展，形成多元化的室內裝飾設計。民族的就是世界的，結合民族元素多元化與現(xiàn)代室內裝飾設計的潮流發(fā)掘可持續(xù)發(fā)展，與當代建筑美學思想發(fā)展一致。當然，室內裝飾設計的發(fā)展會受整個社會的思想、文化、經(jīng)濟及科技以及藝術蛻變、演進的影響，這是由于裝飾設計所涉及的廣泛而復雜的思想文化內容所決定的，同時也是受到現(xiàn)代先進的時代潮流影響。

現(xiàn)代室內裝飾可隨時根據(jù)時尚與潮流調整室內風格，將苗族傳統(tǒng)圖案元素融入到“軟環(huán)境”中，結合民族圖案元素來適應現(xiàn)代潮流的節(jié)奏。大致上苗族的圖案元素在室內裝修設計通過室內裝飾把握空間應用多元化、實現(xiàn)個性生活場景，生活方式的立體展現(xiàn)、完美呈現(xiàn)色彩、燈光、氣氛等設計元素的應用等手段來實現(xiàn)苗族圖案元素在室內裝飾設計的可持續(xù)發(fā)展。

室內裝飾設計的風格是多元化的，在不同的階段有著不同的潮流，室內設計的風格與流行顯示了人類精神領域審美、倫理和文化的復雜性和多樣性，這是當代室內陳設設計活力與魅力的源泉。

三、苗族傳統(tǒng)圖案元素在室內裝飾中的設計實踐

當今人們的審美已經(jīng)不再停留在單純的功能性體驗上，在擁有功能性體驗的基礎上已經(jīng)上升到了對人文因素的關注。室內裝飾中苗族傳統(tǒng)圖案元素的應用，有利于弘揚民族文化，突出裝飾民族化特色，提升室內裝飾的空間價值和審美品味，使之適應時代審美要求。實際應用中我們可以提煉苗族傳統(tǒng)圖案元素應用到室內裝飾中的沙發(fā)靠墊、裝飾畫、地毯、床鋪等。在制作的過程中，首先結合苗族的歷史文化背景去找尋苗族傳統(tǒng)圖案設計的根源，其次結合采用新的技術手段（包括所學的專業(yè)知識配合電腦輔助設計）找到苗族刺繡圖案的傳統(tǒng)和現(xiàn)代結合的設計理念。這樣的產(chǎn)品具有較強的生命力和感召力，既繼承了傳統(tǒng)苗族刺繡圖案元素，又融合了現(xiàn)代藝術內涵，最終實現(xiàn)現(xiàn)代居室之中“物”與“人”的對話，更具有空間感染力和民族特色。

結語

舒適文雅的空間氛圍是室內設計軟裝藝術所追求的理想目標，要達到這樣的種境界，空間要素本身的形態(tài)，比例、尺度、色質等就必須符合給定的審美標準。在我們目前的室內設計中，要使一件室內設計作品充滿感染力，關鍵在于能否創(chuàng)造出獨特的風格，使室內環(huán)境別出心裁，不落俗套。但在這些基礎上也需要一定的文化氛圍來充實空間，這些要素的處理主要是通過界面的裝修，來實現(xiàn)文化和刻板的空間的結合，造就一個二維空間。所以在我們利用各種形式來繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族圖案文化、藝術，同時又使民族文化與現(xiàn)代設計很好結合，對民族文化起到傳承和保護作用。.

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