張輝

【摘 要】在博物館當(dāng)中存放了很多的寶貴文物，要讓這些文物流傳于世，應(yīng)該營(yíng)造一個(gè)良好的存放環(huán)境，并采取科學(xué)有效的存放方法。因此，應(yīng)該全面落實(shí)博物館文物管理中的保護(hù)工作，從而才能使我國(guó)的精神文化遺產(chǎn)得到有效傳承。

【關(guān)鍵詞】博物館;文物管理;文物保護(hù);措施

中圖分類號(hào)：G261? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0235-01

近年來(lái)社會(huì)公眾對(duì)文物保護(hù)工作越來(lái)越關(guān)注，比如“全國(guó)石質(zhì)文物保護(hù)一號(hào)工程”大足石刻千手千眼觀音的修復(fù)、山西系列古建壁畫的被盜失修、遼寧綏中“最美野長(zhǎng)城”被抹平等案例，都引起了社會(huì)輿論的廣泛關(guān)注與熱議。由社會(huì)力量攝制推出的影視記錄片《我在故宮修文物》大獲成功更是一個(gè)典型例證。我國(guó)文物主管部門和一些博物館也越來(lái)越重視向公眾展示、宣傳自己的文物保護(hù)工作成效，比如國(guó)家文物局（依托首都博物館和浙江省博物館、陜西歷史博物館、秦始皇帝陵博物院、故宮博物院）等都舉辦過(guò)文物保護(hù)專題展覽。我們都知道博物館是我國(guó)文物的集中地，在博物館中有著大量的文物，這也在一定程度上說(shuō)明博物館對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承有著至關(guān)重要的作用。

一、文物庫(kù)的建設(shè)要求

部分博物館還借鑒國(guó)外一些博物館的模式將文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室以適當(dāng)方式向觀眾開(kāi)放，讓觀眾對(duì)博物館的幕后工作有所了解，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效應(yīng)。但是這種做法也要注意盡量避免觀眾參觀對(duì)文物保護(hù)工作的正常秩序和環(huán)境條件產(chǎn)生影響和干擾。

中國(guó)的文物保護(hù)工作長(zhǎng)期以來(lái)得到了蘇聯(lián)、波蘭、日本、美國(guó)、意大利、德國(guó)、加拿大等國(guó)機(jī)構(gòu)與個(gè)人的熱忱幫助和大力支持，人才培養(yǎng)、資金贊助、文物現(xiàn)狀等方面大都十分脆弱，因此對(duì)保存和展示條件要求較高。雖然大多數(shù)文物藏品都適用于20℃左右的溫度和50%左右的濕度，但是具體到不同材質(zhì)和類型的文物藏品，其最佳保存環(huán)境的溫度和濕度還是有較大差別的，比如彩色膠卷的保存溫度就應(yīng)低于5℃，很多剛出土的文物適宜在高濕度環(huán)境甚至直接在水里保存，而金屬文物、石質(zhì)文物適合在較低濕度比如45%以下保存。

由于博物館建設(shè)通常采用“交鑰匙工程”模式，博物館作為使用方缺少足夠的發(fā)言權(quán)，還有許多博物館如行政機(jī)關(guān)一樣流行長(zhǎng)官意志和“拍腦袋”決策方式，加上工期拖延、預(yù)算縮水等方面的原因，使得包括一些著名博物館在內(nèi)的博物館在設(shè)計(jì)建設(shè)現(xiàn)代化文物庫(kù)房時(shí)，都曾對(duì)各種不同材質(zhì)文物的庫(kù)房采用統(tǒng)一的溫濕度控制系統(tǒng)，啟用后在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題才又不得不花費(fèi)巨大成本重新改造，既耗時(shí)又浪費(fèi)。

而且我國(guó)部分博物館一度盲目照搬歐美部分以展示油畫和雕塑為主的“裸展”型展廳的做法，把整個(gè)展廳設(shè)計(jì)成恒溫恒濕的空間，但由于建筑結(jié)構(gòu)不同、觀眾時(shí)進(jìn)時(shí)出，使之成為“不可能完成的任務(wù)”。其實(shí)我國(guó)博物館大多是展柜式陳列，應(yīng)該采用更容易實(shí)現(xiàn)的展柜內(nèi)恒溫恒濕即微環(huán)境控制，而在展廳只需考慮滿足觀眾參觀的舒適度即可。

二、文物保護(hù)技術(shù)

文物修復(fù)尤其是復(fù)制技術(shù)在中國(guó)有著悠久歷史和豐富經(jīng)驗(yàn)，為傳承文化遺產(chǎn)和傳播中華文化發(fā)揮了重要作用。許多因材質(zhì)壽命（如書(shū)畫）或人為損毀（如戰(zhàn)火）而消亡的文物，正是依靠復(fù)制品流傳下來(lái)才讓我們?nèi)阅芤桓Q其絕世風(fēng)采。

從1000年前的宋代開(kāi)始，《夢(mèng)溪筆談》等古籍文獻(xiàn)中就記載了一些文物修復(fù)和保養(yǎng)的方法。17世紀(jì)以后，古玩市場(chǎng)急劇擴(kuò)大，傳統(tǒng)文物修復(fù)技藝得到迅速發(fā)展，講究修舊如舊、以假亂真。20世紀(jì)50年代，隨著歐美文物保護(hù)理念、技術(shù)、材料的傳入，中國(guó)文物保護(hù)進(jìn)入了新階段。一方面，不改變文物原狀、最小干預(yù)、可辨識(shí)、可逆等原則被中國(guó)當(dāng)代文物保護(hù)界奉為圭臬;另一方面，現(xiàn)代的科學(xué)儀器為我們“善其事”提供了利器：X光探傷儀、工業(yè)CT、超聲波檢測(cè)儀等可從宏觀角度探知文物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)、加工工藝及損傷，掃描電鏡、電子探針、X熒光能譜、X衍射、激光拉曼、紅外光譜、材料顯微鏡等可從微觀角度探測(cè)文物材質(zhì)的成分含量、腐蝕產(chǎn)物的微結(jié)構(gòu)以及病變規(guī)律等，從而使文物保護(hù)更加科學(xué)、精準(zhǔn)。針對(duì)環(huán)境因素是造成文物腐蝕損失的主要原因這一問(wèn)題，近年來(lái)中國(guó)在加大對(duì)文物搶救修復(fù)的同時(shí)，興起了預(yù)防性保護(hù)理念，即保持文物收藏和展示環(huán)境的潔凈、安全，并為不同材質(zhì)的文物提供合適的溫度與濕度，以從源頭遏止或減緩文物的腐蝕老化受損。

雖然越來(lái)越多的高科技設(shè)備和手段為我們從事文物保護(hù)工作提供了十分有利的條件，但考慮到設(shè)備成本和技術(shù)人才等因素，短期內(nèi)還難以保證每一個(gè)文物收藏單位都具備現(xiàn)代化的文物保護(hù)條件，因此一些行之有效的傳統(tǒng)辦法值得推廣借鑒，比如即使僅僅把文物放在合適的囊匣甚至紙箱里就可明顯減少外界溫濕度變化對(duì)文物的影響?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的興起，使復(fù)制文物變得既精確又便利，某種意義上使文物接近了“永生”。但是，數(shù)字化的文物永遠(yuǎn)不能真正代替文物本體，而只是對(duì)本體的延伸。

三、結(jié)語(yǔ)

在博物館事業(yè)的不斷發(fā)展過(guò)程中，博物館文物保護(hù)工作在其中占據(jù)著非常重要的地位，其保護(hù)工作質(zhì)量在一定程度上將會(huì)直接影響到未來(lái)的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

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