[摘要]對表演藝術(shù)中心提出一種基于建筑功能的分類方式，并通過案例分析不同類型出現(xiàn)的原因，總結(jié)特征。

[關(guān)鍵詞]表演藝術(shù)中心;劇院;建筑功能分類;多功能;多用途

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.04.006

1研究背景及目的

表演藝術(shù)中心（以下簡稱“演藝中心”）作為有別于單一劇場和多功能劇場的表演場所，不僅僅舉辦專業(yè)藝術(shù)演出，還為社區(qū)提供服務(wù)空間，如展覽大廳、藝術(shù)教育、研究用房以及商業(yè)服務(wù)設(shè)施。演藝中心還在不斷發(fā)展的過程中，每一個新建的演藝中心都可能補(bǔ)充完善人們對它的認(rèn)知，在這種情況下，目前尚未有一個對演藝中心的精準(zhǔn)定義。筆者希望以盡可能開放的姿態(tài)進(jìn)行更廣泛全面的研究，下文所論及的演藝中心是指：擁有多個表演藝術(shù)功能模塊的單體觀演建筑或觀演建筑群，其中每個觀眾廳都是為特定目的而設(shè)計的，擁有服務(wù)于特定表演藝術(shù)的專業(yè)舞臺，如交響樂、室內(nèi)樂或劇院，但整體上是多用途的，目的是服務(wù)于表演藝術(shù)。在中國，演藝中心通常以“大劇院”的名稱出現(xiàn)，如國家大劇院，江蘇大劇院等。對表演藝術(shù)中心的研究是全面研究觀演建筑的一個重要補(bǔ)充。

2分類方式

筆者從演藝中心建筑功能塊出發(fā)提出了一種分類方式：將不同專業(yè)觀眾廳和服務(wù)功能設(shè)想為不同的集合，根據(jù)這些集合間的關(guān)系將演藝中心分為三類：互補(bǔ)型、集合型、拓展型，見圖1。

2.1互補(bǔ)型

2.1.1簡釋

當(dāng)演藝中心的主要功能為專業(yè)劇場，且擁有兩個及兩個以上不同類別的專業(yè)劇場，即專業(yè)劇場的種類之間為“互補(bǔ)”的集合關(guān)系時，該類演藝中心為“互補(bǔ)型”演藝中心。這類演藝中心的目的是為了讓劇場功能在“廣度”上進(jìn)行延伸。中國近些年新建在建的演藝場所基本上都在兩個或兩個觀眾廳以上，這類劇場既有表演形式的互補(bǔ)，也有舞臺空間、觀眾廳規(guī)模大小上的互補(bǔ)，由于這些劇院均屬非院團(tuán)合一劇院，從管理運(yùn)營的角度出發(fā)，大部分還是考慮了其多用途、多功能性。

2.1.2案例

（1）林肯藝術(shù)中心

林肯藝術(shù)中心，坐落于曼哈頓，見圖2，主要以環(huán)繞噴泉廣場的三個劇院為主：大都會劇院——3900座的歌劇院，戴維·H·科赫劇院——2173座的芭蕾舞劇院，大衛(wèi)·格芬廳——2738座的音樂廳;此外還擁有茱莉亞學(xué)院。由建筑單體圍合而成的廣場既是集散場所，也提供了公共交流空間。

（2）江蘇大劇院

江蘇大劇院是目前中國該類型體量最大的演藝中心，坐落于江蘇南京，總建筑面積約為260000m²，見圖3。四個水滴型建筑內(nèi)分別是2300座的歌劇廳、2700座的綜藝廳、1000座的戲劇廳和1500座的音樂廳。多個不同功能的劇場采取“頭對頭”的布局方式，觀眾廳朝向中央的入口大廳，商業(yè)、培訓(xùn)等社區(qū)服務(wù)功能也集中布置于大廳內(nèi)，體現(xiàn)了該建筑的親民性。后勤輔助空間則分散布置于建筑各個角落，互相獨(dú)立并擁有各自的貨運(yùn)路線。

2.1.3小結(jié)

這類演藝中心往往出現(xiàn)在亟待建設(shè)大量表演藝術(shù)場所的地區(qū)，如美國、澳大利亞、中國。它們能夠以較高的效率填補(bǔ)一個城市各類表演藝術(shù)場館的空缺。

2.2集合型

2.2.1簡釋

當(dāng)演藝中心的主要功能為專業(yè)劇場，且所有核心觀眾廳為一種藝術(shù)專業(yè)類型的“集合”，如都為歌劇廳或都為音樂廳，即屬于“集合型”演藝中心。集合型演藝中心的功能主要在“深度”上進(jìn)行延伸。歐洲的許多劇院都是這種類型的，如英國國家歌劇院，法國巴士底歌劇院。該類型演藝中心很多是院團(tuán)合一的，如法國巴黎歌劇院擁有芭蕾舞團(tuán)和一個管弦樂團(tuán)，其觀眾廳為歌劇廳，上海交響樂團(tuán)音樂廳擁有上海交響樂團(tuán)，主廳為葡萄園式音樂廳。本文的分類方式是從劇院平面布局上的建筑功能角度出發(fā)，因此，只要劇院內(nèi)的主要觀眾廳都是同一類型的，就將其歸類為集合型演藝中心。

2.2.2案例

（1）英國國家歌劇院（Royal National Theater）

英國國家劇院位于倫敦市中心，見圖4。建筑師拉斯頓用3個劇場代替了原來只修建一個觀眾廳的想法，其原因是現(xiàn)代戲劇和古典戲劇有著根本不同的演出方法。這也是歐洲現(xiàn)代演藝中心出現(xiàn)的一個重要原因。三個劇場分別為1200座的奧利佛劇院、900座的利泰爾頓劇院，以及最小的科泰斯洛劇院。換裝間和化妝室被3個主劇場和排練廳環(huán)繞，既有利于演員便捷快速地到達(dá)各個舞臺和排練廳，又便于管理。層層跌落的室外平臺是建筑師構(gòu)想的第四劇場。

（2）巴士底歌劇院（Opera Bastille）

巴士底歌劇院位于巴黎巴士底廣場，見圖5。主要包括一個2703座的主劇場;600～1300座的多功能可變劇場、4500m²的排練大廳、500座的半圓形劇場、280座的小表演廳。平面大致呈一個三角形，主入口面向廣場，充分利用場地條件解決劇院門口大量人流疏散的問題。

9.2.3小結(jié)

互補(bǔ)型演藝中心以增加演出“廣度”為目標(biāo)，而集合型演藝中心的不同劇場都服務(wù)于同一表演類型，它們差異在于其規(guī)模、舞臺設(shè)備和舞臺形式，集合型演藝中心更希望在一種表演藝術(shù)的“深度”上進(jìn)行挖掘。這類演藝中心也更有可能擁有專門的駐場劇團(tuán)，甚至建造之初的目的就是服務(wù)于一個歷史悠久的劇團(tuán)。

2.3擴(kuò)展型

2.3.1簡釋

當(dāng)演藝中心的主要功能不再只是專業(yè)劇場，還具備其他非演藝類功能，如休閑、教育、娛樂、餐飲、商業(yè)等功能，從原來以專業(yè)服務(wù)空間屬性為主“拓展”為同劇場不分伯仲的多功能，即為“拓展型”演藝中心。

2.3.2案例

（1）巴比肯藝術(shù)中心（The Barbican Centre）

巴比肯藝術(shù)中心坐落于倫敦市巴比肯區(qū)。其功能包括：1943座的巴比肯音樂廳;1156座的巴比肯劇院;200座的可變劇場;巴比肯美術(shù)館及畫廊;巴比肯電影院;巴比肯圖書館;3個餐廳;7個會議廳;2個貿(mào)易展廳;非正式的表演空間，見圖6。巴比肯地區(qū)曾遭戰(zhàn)亂摧毀，因此，巴比肯中心的建設(shè)以很大程度上承擔(dān)了復(fù)興該區(qū)域的責(zé)任，多元化的功能也為這一目標(biāo)服務(wù)。

（2）世博演藝中心

世博演藝中心位于上海世博園區(qū)東南端，總建筑面積約為65000m²，其特點(diǎn)是提供容量可變的大型室內(nèi)演藝綜合體，見圖7。舞臺可以根據(jù)表演形式在空間上完成多種組合方式，如演唱會場館、頒獎典禮活動場館、直播電視場館、音樂劇場館、體育賽事場館等。配套設(shè)施如電影俱樂部、音樂廳、展廳、沙龍、真冰溜冰場、餐飲服務(wù)、主題酒吧、商業(yè)配套功能和旅游設(shè)施構(gòu)成了對演藝中心功能的補(bǔ)充。

2.3.3小結(jié)

如今出現(xiàn)了越來越多的“拓展”型演藝中心，其中社區(qū)服務(wù)功能躍升為重要空間。主要原因在于：（1）表演藝術(shù)的邊界逐漸模糊，電影、演唱會、體育表演等都屬于廣義表演藝術(shù)的范疇;（2）表演藝術(shù)已經(jīng)走出藝術(shù)的“孤島”，融入社區(qū)生活中，其衍生功能如培訓(xùn)教育、展覽等與市民發(fā)生著更為頻繁的聯(lián)系。

3特征總結(jié)

表演藝術(shù)中心相較于其他類型演藝建筑的特征體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

（1）聚集效應(yīng)

演藝中心能夠為更多的表演形式提供場所，為創(chuàng)作、研究、排練提供空間，大量的演藝功能集中在一個區(qū)域內(nèi)就會產(chǎn)生聚集效應(yīng)，這種效應(yīng)既可以促進(jìn)周邊演藝相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的形成，也可以帶動地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展。

（2）共享性與集約性

演藝中心的共享性體現(xiàn)在城市層面上，它能夠為城市提供公共活動空間以及服務(wù)設(shè)施。集約性體現(xiàn)在內(nèi)部功能上，不同劇場可以在演藝中心內(nèi)共享大廳、后臺輔助設(shè)施、辦公排練用房、貨運(yùn)入口、公共服務(wù)設(shè)施。當(dāng)然并不是所有空間都能共享，有些空間共享不利于管理，如電影與劇院不宜共享大廳空間，因為從管理運(yùn)營的角度講，它們屬于不同業(yè)態(tài)，各自管理運(yùn)營的規(guī)律不同，宜相對獨(dú)立;又如：兩個或兩個以上類型的劇院，其化妝間也不宜共享，特別是國內(nèi)大部分新建在建非駐團(tuán)（非院團(tuán)合一）多用途劇院，不方便演職員管理。

（3）多元性

在表演藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)，藝術(shù)中心能在有限空間內(nèi)集中滿足各類專業(yè)演出功能，并給予不同表演藝術(shù)探索創(chuàng)造新興表演形式的可能性，區(qū)別于多功能劇場，專業(yè)化劇場是表演藝術(shù)中心的出發(fā)點(diǎn);同時它還經(jīng)常扮演著社區(qū)中心的角色，如演藝中心的圖書館、教育設(shè)施、電影院等，給周邊生活的民眾帶來了社區(qū)服務(wù)。

作者簡介：

章雅蕓，同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士，德國漢諾威大學(xué)建筑與城市設(shè)計碩士。目前就職于華東建筑設(shè)計研究院有限公司，主要負(fù)責(zé)文化建筑設(shè)計和劇院建筑設(shè)計。曾參與天津茱莉亞音樂學(xué)院、海上文博苑、南京東路179號改造項目、上海東方藝術(shù)中心改造以及上海大歌劇院等項目。

（編輯：薛云霞）