朱琳

摘 要：汪曾祺短篇小說(shuō)中的疊詞結(jié)構(gòu)多變，詞性多樣，內(nèi)涵豐富，富于創(chuàng)造力與表現(xiàn)力，達(dá)到突出特征，豐富情節(jié)，音律和諧的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：受戒 大淖記事 疊音 修辭效果

維特根斯坦認(rèn)為：“語(yǔ)言乃是活動(dòng)的一部分，或是生活形式的一部分”。汪曾祺在《菰蒲深處》自序中寫到：“世界上沒(méi)有這樣便宜的事，把一塊現(xiàn)成的、完完整整的生活原封不動(dòng)地移到紙上，就成了一篇小說(shuō)。從眼中所見的生活到表現(xiàn)到紙上的生活，總是要變樣的?！痹凇妒芙洹泛汀洞竽子浭隆分兴院?jiǎn)潔的筆調(diào)勾勒出記憶中高郵水鄉(xiāng)的生活形式，將市井風(fēng)俗、煙火人情娓娓而談，不著一字，“再使風(fēng)俗淳”的效果卻顯而易見。

疊音是一種語(yǔ)音修辭手段，顧炎武《日知錄》曾說(shuō)，“用疊字最難”，要做到“復(fù)而不厭”“賾而不亂”則更難。這就要求作者做到多次使用但要富有新意，繁賾但要邏輯清晰。《受戒》和《大淖記事》中大量出現(xiàn)不同形式的疊音表現(xiàn)形式恰如其分地體現(xiàn)了以上要求，增添了汪曾祺作品不可或缺的藝術(shù)魅力！

一、疊音形式的使用統(tǒng)計(jì)

疊音又稱疊字，指相同字的重疊，疊音是漢語(yǔ)語(yǔ)音修辭的重要手段。有人考察了《汪曾祺文集.小說(shuō)卷》幾乎每篇都能找到數(shù)量較多的疊音詞，尤其是在他的短篇小說(shuō)中更是比比皆是。以《受戒》為例，就有一百處左右;以《大淖記事》為例，其中就約有八十處，可見汪曾祺對(duì)于疊詞的喜愛。慣用疊音，使汪曾祺的語(yǔ)言更加生動(dòng)、有趣，貼近讀者的生活。下面以《受戒》和《大淖記事》為例，作完全統(tǒng)計(jì)分析。

由表一、表二看出，《受戒》全文182段511句，疊音形式使用次數(shù)為99次，二者比值約為5.17，1.84，即平均每2個(gè)段落每5句使用1次疊音形式?！洞竽子浭隆啡?09段500句，疊音形式使用次數(shù)為82次，二者比值約為6.10，1.33，即平均每1個(gè)段落每6句使用1次疊音形式。由此可對(duì)汪曾祺對(duì)疊音形式的喜愛。

疊音形式使用類型

由表格可以看出，兩部作品中出現(xiàn)的疊音音節(jié)類型表現(xiàn)為三種形式：雙音節(jié)、三音節(jié)、四音節(jié)。而從各自所占的比例上看，兩部作品使用三種形式的次數(shù)大致相同，浮動(dòng)不大。另外，根據(jù)疊音詞的詞性、具體形式，可做進(jìn)一步的劃分，由于數(shù)量眾多僅以部分為例。如下所示：

雙音節(jié)疊音形式（即AA式）

在現(xiàn)代漢語(yǔ)中單音節(jié)詞的重疊很常見，在汪曾祺的小說(shuō)中亦是如此，可以將《受戒》和《大淖記事》中的雙音節(jié)疊音詞按詞性分為動(dòng)詞、副詞、形容詞，擬聲詞。

動(dòng)詞： 看看 走走 剪剪 收收 照照

副詞： 往往 偷偷 微微 剛剛 天天

形容詞：遠(yuǎn)遠(yuǎn) 小小 怔怔 慢慢 悄悄

擬聲詞：呣呣 嘩嘩 唰唰 嚓嚓 簌簌

（二）三音節(jié)重疊形式

1.AAB

動(dòng)詞：點(diǎn)點(diǎn)頭 記記賬 咬咬牙 唱唱戲 吹吹號(hào)

2.ABA

數(shù)詞“一”字式：漿一漿 打一打 量一量

副詞“不”字式：要不要 敢不敢 想不想

助詞“了”字式：相了相 搖了搖 試了試 看了看 點(diǎn)了點(diǎn)

其他“B” 字式：苦中苦 人上人 轉(zhuǎn)兩轉(zhuǎn) 頭是頭 腳是腳

3.ABB

形容詞：明亮亮 清亮亮 滑滴滴 格錚錚 涼浸浸 滑溜溜 無(wú)端端 涼颼颼 胖墩墩

毛茸茸 空蕩蕩 冷清清 亮晶晶 軟綿綿 熱乎乎 雄赳赳 氣昂昂 喜洋洋

數(shù)量短語(yǔ)：一泡泡 一擔(dān)擔(dān)

從形式上看，兩部作品中使用的三音節(jié)疊音形式有三種：AAB、ABA、ABB。詞性上包括動(dòng)詞、形容詞、數(shù)量短語(yǔ)三類。汪曾祺除了對(duì)生活和文學(xué)創(chuàng)作中層見迭出的ABB式疊音加以熟練外，他的特殊之處在于對(duì)AAB、ABA式疊音形式的運(yùn)用。一方面，他的AAB式結(jié)構(gòu)不同于生活中常用的偏正結(jié)構(gòu)，如：悄悄話，欣欣然，佼佼者。而是另辟蹊徑采用動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，將第一個(gè)語(yǔ)素重疊形成疊音，如悠悠氣、歪歪子等;另一方面，為了將人物的神態(tài)動(dòng)作加以突出，汪曾祺在重疊式合成詞之間加入一個(gè)助詞、數(shù)詞、副詞，從而構(gòu)成ABA式的疊音形式，給人物特征和動(dòng)作的細(xì)節(jié)性描寫的加入濃墨重彩的一筆。

（三）四音節(jié)疊音形式

1.AABB

動(dòng)詞：挨挨擠擠 吆吆喝喝 敲敲打打 拉拉扯扯 來(lái)來(lái)去去 談?wù)勛?/p>

形容詞：彎彎曲曲 含含糊糊 確確實(shí)實(shí) 平平常常 結(jié)結(jié)實(shí)實(shí) 隱隱約約

花花綠綠 朦朦朧朧 錯(cuò)錯(cuò)落落 安安靜靜 委委屈屈 齊齊整整

其他詞性：棍棍棒棒（名詞） 咭咭呱呱（擬聲詞）

2.ABAC

副詞：在情在理 不衫不履 不緊不慢

動(dòng)詞：推來(lái)推去 有板有眼 串鄉(xiāng)串鎮(zhèn) 動(dòng)手動(dòng)腳 走來(lái)走去

其他：庵里庵外 某月某日 活花活草 一板一眼 一紅一白

3.ABAB

形容詞：瘦長(zhǎng)瘦長(zhǎng) 酸疼酸疼 紅紫紅紫 紫紅紫紅

擬聲詞：嘩許嘩許 咕嚕咕嚕 撲通撲通 咯噔咯噔

數(shù)量短語(yǔ)：一顆一顆 一道一道 一格一格 一枝一枝 一陣一陣

4.AABC

擬聲詞：啾啾亂叫 沙沙作響

5.ABBB

擬聲詞：撲魯魯魯

從上可知，四音節(jié)疊音形式多種多樣，從詞性上看包括名詞、動(dòng)詞、形容詞、副詞、量詞、擬聲詞等多種詞性，從結(jié)構(gòu)上包括AABB、ABAC、ABAB、AABC、ABBB五種形式，以前三種形式較為常見，使讀者由觸詞生象，如臨其境的真實(shí)感和親切感。后兩種主要是擬聲詞的重疊形式，汪曾祺曾說(shuō);“我追求的不是深刻，而是和諧”。他用擬聲詞來(lái)模擬自然界聲音，為讀者展現(xiàn)了一幅幅生動(dòng)靈活的畫面，人與自然的和諧美盡在其中，使之具有一定的立體感。

三、疊音修辭效果

臺(tái)灣修辭學(xué)家董季堂所說(shuō)“疊音用來(lái)論說(shuō)，能增加文章的氣勢(shì);用來(lái)抒情能給人情韻回環(huán)的感覺(jué)，讀起來(lái)也就言有盡而意無(wú)窮了”。所言疊音詞的魅力恰到好處。但此外，我們還能發(fā)現(xiàn)在汪曾祺的筆下，疊音還具有以下特征。

（一）特征鮮明突出

1.大娘精神得出奇。五十歲了，兩個(gè)眼睛還是清亮亮的。不論什么時(shí)候，頭都是梳得滑滴滴的，身上衣服都是格掙掙的?！妒芙洹?/p>

“清亮亮”“滑滴滴”“格掙掙”三個(gè)疊詞的使用生動(dòng)地再現(xiàn)了趙大娘的精神特征，塑造了一個(gè)干凈與整潔于一身的栩栩如生的農(nóng)家婦女形象。

2.河水解凍了，發(fā)綠了，沙灘上的殘雪還亮晶晶的堆積著?！洞竽子浭隆?/p>

“亮晶晶”使讀者對(duì)開春時(shí)，殘留的雪的光澤和特征一覽無(wú)余，視覺(jué)的沖擊直逼眼球，營(yíng)造了化雪時(shí)天氣寒冷，殘雪堆積的情景，加深讀者對(duì)于文本的印象。

（二）情節(jié)細(xì)致生動(dòng)

1.赤了腳，在涼浸浸滑溜溜的泥里踩著，——哎，一個(gè)硬疙瘩！伸手下去，一個(gè)紅紅紫紫的？她自己愛干這生活，還拉了明子一起去。《受戒》

“涼浸浸滑溜溜”用來(lái)修飾泥，勾起了讀者的回憶：光著腳，走在泥土里，那種涼氣滲入皮膚，俯身觸摸腳面滑滑的感覺(jué)，就像在觸摸上好的絲綢。走著走著，拾起泥里紅紅紫紫的硬疙瘩。毫無(wú)疑問(wèn)，作者以如此細(xì)致的筆觸引發(fā)了讀者的共鳴，同時(shí)，也從側(cè)面展現(xiàn)了小英子和明子間真摯的愛戀。可謂細(xì)致至極，生動(dòng)感人！

2.他有時(shí)下床，扶著一個(gè)剃頭擔(dān)子上用的高板凳，咯噔咯噔地走一截，平常就只好半躺下靠在一摞被窩上。《大淖記事》

運(yùn)用摹聲疊音詞“咯噔咯噔”，將黃海龍半癱瘓時(shí)候不得不扶著高板凳下床艱難踱步的場(chǎng)景以及咯噔咯噔的聲音生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，這聲音一下下的撞擊著我們的心靈，不禁產(chǎn)生憐憫之心，寥寥幾字，使黃海蛟的形象越發(fā)豐潤(rùn)，小說(shuō)情節(jié)在細(xì)節(jié)安排上越來(lái)越引人入勝。

（三）語(yǔ)音和諧流暢

1.一個(gè)一個(gè)，穿了新海青，光光的頭皮上都有十二個(gè)黑點(diǎn)子?！@黑疤掉了，才會(huì)露出白白的、圓圓的“戒疤”。《受戒》

將“光、白、遠(yuǎn)”這三個(gè)單音節(jié)詞重疊為雙音節(jié)詞，結(jié)構(gòu)整齊勻稱，讀起來(lái)朗朗上口，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和旋律感。

2.坐在大淖的水邊，可以聽到遠(yuǎn)遠(yuǎn)地一陣一陣朦朦朧朧的市聲，但是這里的一切和街里不一樣?！洞竽子浭隆?/p>

“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”“一陣一陣”“朦朦朧朧”相繼使用，對(duì)相同語(yǔ)素進(jìn)行重疊，結(jié)構(gòu)勻稱、高低起伏、和諧而又有節(jié)奏感，富于音樂(lè)美，道出了大淖的鄉(xiāng)土人情、風(fēng)俗世故，寫鄉(xiāng)下和街里的疏離感，表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛。

馬林斯諾夫斯基在《文化論》中說(shuō)，“語(yǔ)言是文化整體的一部分，但它并不是一個(gè)工具的體系，而是一套的發(fā)音的風(fēng)俗及精神文化的一部分?！贝罅康寞B音詞使用，彰顯了小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)的特色，他用樸實(shí)無(wú)華的筆觸，書寫高郵水鄉(xiāng)，字里行間流露出汪曾祺對(duì)于高郵的熱愛，描繪出一個(gè)個(gè)平平凡凡小人物的平平淡淡的生活，向讀者訴說(shuō)著江南委婉含蓄的人情世故。沒(méi)有刻意為之，但一種柔情似水、細(xì)膩隨行的感覺(jué)卻了然于心。如同春日里的柳絮，飄飄揚(yáng)揚(yáng)，落在臉上，捻在指尖，印在心頭。

參考文獻(xiàn)

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