01選自《新城》系列

林云龍

之所以使用大畫幅相機(jī)，我主要是受《世界攝影美學(xué)簡史》的作者趙剛老師影響。2004年，我在《錢江晚報(bào)》攝影部與他一起共事，工作之余經(jīng)常聊攝影或外出拍攝。當(dāng)時(shí)看到他使用大畫幅相機(jī)，對繁瑣復(fù)雜的操作過程倍感神秘。但由于當(dāng)時(shí)對攝影的認(rèn)識(shí)較淺，平時(shí)工作也以新聞抓拍為主，感覺距離大畫幅相機(jī)還是太遠(yuǎn)。到2009年時(shí)，面對相似、重復(fù)的拍攝環(huán)境和程序化的拍攝流程，我逐漸產(chǎn)生了視覺疲勞感，感覺每天的拍攝都是在不斷重復(fù)自己，攝影遇到了瓶頸期。于是，在趙剛的建議下，我開始嘗試著改變自己的拍攝思路，在工作之余拍攝一些自己感興趣的畫面，先后購置了徠卡R系列膠片相機(jī)和祿來6008中畫幅相機(jī)。而隨著對攝影認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步改變，2012年我開始使用8×10畫幅相機(jī)?，F(xiàn)在因?yàn)榕臄z選題對畫面精度的高要求，8×10畫幅相機(jī)已經(jīng)成為我的主要?jiǎng)?chuàng)作工具。

02選自《新城》系列

從看照片到讀照片

我一開始選用徠卡相機(jī)，主要是為了適應(yīng)新聞攝影的拍攝習(xí)慣。攝影師要抓拍、要表現(xiàn)瞬間，畫面沖突感要強(qiáng)。不過使用大畫幅相機(jī)后，器材的變化也徹底讓我擺脫了抓拍的習(xí)慣，開始更多地關(guān)注拍攝環(huán)境和拍攝對象，思考為什么要拍、怎么拍、拍出的照片最后是什么效果。這樣一來，人慢慢靜了，觀察和思考多了，從而選擇的拍攝對象也越來越平靜。

為什么會(huì)如此呢？在我看來，好的大畫幅攝影作品，經(jīng)放大后不僅讓觀眾有一種身臨其境的感覺，而且在不同的距離觀看時(shí)，觀者會(huì)感受到不同的效果——隨著觀看距離越近，信息和細(xì)節(jié)會(huì)一層層地展現(xiàn)出來?；蛘哒f，如果小尺寸的攝影作品是“看”，那么大尺寸的大畫幅作品就是“讀”。

這是由于大畫幅相機(jī)大底片所擁有的高清晰度、極其細(xì)膩豐富的色彩和層次帶來的優(yōu)勢。而且，因?yàn)橄忍斓慕Y(jié)構(gòu)優(yōu)勢，拍攝者還可以通過大畫幅照相機(jī)有效地控制透視、把握清晰區(qū)域分布。也正是因?yàn)檫@樣，不少當(dāng)代攝影家會(huì)選擇大畫幅照相機(jī)作為自己的創(chuàng)作工具，并用極高水準(zhǔn)的后期制作，來保證展覽作品的質(zhì)量出類拔萃。

03選自《新城》系列

器材為攝影理念服務(wù)

選擇攝影器材，歸根到底是由攝影師的理念決定的。攝影創(chuàng)作是建立在物質(zhì)基礎(chǔ)之上的藝術(shù)活動(dòng)，選擇什么樣的攝影器材，就是為了達(dá)成什么樣的攝影理念。

其實(shí)，我個(gè)人的器材配置比較齊全，從135系統(tǒng)到8×10系統(tǒng)都有。我會(huì)針對不同拍攝題材和后期可能展現(xiàn)的方式選擇不同器材，或搭配使用不同系統(tǒng)。我覺得，每種相機(jī)都有自己的特點(diǎn)，并不是說大畫幅相機(jī)就一定比135畫幅或120畫幅相機(jī)好，只是對于某些題材它更適合，比如我工作時(shí)只考慮使用數(shù)碼相機(jī)，而不會(huì)使用膠片相機(jī)。

04選自《新城》系列

大畫幅相機(jī)的笨重、操作緩慢繁瑣的特點(diǎn)，讓我拋棄了傳統(tǒng)意義上的抓拍。拍攝方法改變了，拍攝題材自然也會(huì)改變。舍棄了中小畫幅照相機(jī)的機(jī)動(dòng)性和便利性，大畫幅帶給我更多的回報(bào)是：無論是題材的選擇還是畫面的精確控制上，都更得心應(yīng)手。另外，我有一個(gè)體會(huì)，有了大畫幅相機(jī)的使用經(jīng)驗(yàn)之后，會(huì)對透視、景深等方面有更精準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)，在使用中小畫幅照相機(jī)時(shí)更加得心應(yīng)手。

舉例來講，我目前基本完成的拍攝項(xiàng)目是《新城》系列，描述中國由農(nóng)業(yè)為主的鄉(xiāng)土社會(huì)向工業(yè)社會(huì)和商業(yè)社會(huì)快速轉(zhuǎn)變，并關(guān)注隨之出現(xiàn)的自然風(fēng)景和社會(huì)風(fēng)景的變化。近些年，城鄉(xiāng)結(jié)合部成為城與鄉(xiāng)之間的一個(gè)過渡地帶，這里既有鄉(xiāng)間田野的閑適，亦有傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維的激烈碰撞，是反映中國社會(huì)歷史變遷的一個(gè)重要沖突點(diǎn)。

從2014年開始，我經(jīng)常在杭州的城鄉(xiāng)結(jié)合部觀察、思考，逐漸有了一個(gè)基本的拍攝思路，然后在現(xiàn)實(shí)中尋找讓自己有感觸的場景，頭腦中構(gòu)思出最后呈現(xiàn)的畫面——類似安塞爾·亞當(dāng)斯說過的“預(yù)視”，然后合理使用大畫幅相機(jī)各種技術(shù)手段，盡可能把自己設(shè)想的畫面精準(zhǔn)展現(xiàn)出來。《新城》系列歷時(shí)3年，前后拍攝了300多張8×10彩色膠片。2017年，我選了其中8幅，制作成2米大的大型彩色作品，在杭州橋西藝術(shù)中心（G Gallery）舉辦了個(gè)展。

05選自《新城》系列

06選自《新城》系列

07選自《新城》系列

08選自《新城》系列

觀察世界、表達(dá)自己

我的個(gè)人創(chuàng)作主要關(guān)注歷史轉(zhuǎn)變中的中國，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化思想各方面變化。我的感受是，中國正在經(jīng)歷人類歷史上史無前例的變遷，與發(fā)達(dá)國家相比，中國在極短的時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了快速而劇烈的城市化，中國的人口職業(yè)、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、土地及地域空間都發(fā)生了巨大變化。面對這種社會(huì)急劇轉(zhuǎn)變的階段，攝影是一種非常適合的表達(dá)方式。比如1970年代在美國興起的“新地形學(xué)”攝影風(fēng)潮，羅伯特·亞當(dāng)斯、斯蒂芬·肖爾、劉易斯·巴爾茨和尼古拉斯·尼克松等美國攝影家都對1970年代美國城市化造就的風(fēng)景提出自己的思考，對周邊的世界日益市郊化進(jìn)行反思。

對我來說，攝影是生活的一部分，是我觀察世界和表達(dá)自己的一種方式。對于以上的創(chuàng)作思路，大畫幅相機(jī)會(huì)讓我有更多時(shí)間考慮選題、場景和照片的內(nèi)涵，所以成為我的創(chuàng)作工具。目前，除了《新城》系列，我正在規(guī)劃拍攝的是《信仰中國》系列和《東北》系列，另外還有一些其他方向的探索?！缎叛鲋袊肥窍胪ㄟ^個(gè)人信仰、家庭信仰、民族信仰、國家信仰等方面，來深入探索中國人的精神世界。《東北》系列則基于我在東北出生長大，想從個(gè)人角度，用我對家鄉(xiāng)、鄉(xiāng)親變化的感受來折射這個(gè)時(shí)代的變遷。

09選自《信仰中國》系列

10選自《信仰中國》系列

11選自《信仰中國》系列

12選自《信仰中國》系列

近幾年，大畫幅攝影作品在中國的各個(gè)攝影節(jié)、影展中開始占有越來越重要的位置，我身邊越來越多的攝影師選擇大畫幅相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作。光是這兩年，浙江省起碼有五、六十位攝影師開始使用大畫幅相機(jī)。2015年5月31日，趙剛、金立旺、楊曉軒、朱丹陽、陳榮輝和我在西湖邊發(fā)起成立了“大畫幅攝影研究會(huì)”，大家一起來探索其中的更多可能性。于我個(gè)人，通過這些年的實(shí)踐，也讓自己攝影之路更寬闊了。