張揚(yáng)

01.由斯嘉麗·約翰遜主演的真人電影《攻殼機(jī)動隊(duì)》，漫畫風(fēng)海報(bào)凸顯賽博朋克的科幻視效。

Cyberpunk由Cybemetics（神經(jīng)機(jī)械學(xué)）與Punk（朋克）二詞結(jié)合而來，其實(shí)Cyberpunk的“生父”嚴(yán)格來說應(yīng)該算是一位名叫Bruce Bethke（布魯斯·貝斯克）的科幻作家，他最初在1983年時賦予了一部短篇小說以這個充滿噱頭且勾起了人們充分的獵奇與探知欲的衍生名詞。不過，真正將Cyberpunk注入靈魂與血肉的資深“養(yǎng)父”絕對非另一位作家William Gibson（威廉·吉布森）莫屬！由William Gibson于1984年推出的長篇科幻小說《神經(jīng)漫游者》，不僅成為William完成的處女作，更創(chuàng)造出轟動一時且影響力至今的一部經(jīng)典賽博朋克類小說。他為賽博朋克鑄就了一副具有跨時代意義的基礎(chǔ)骨架，連接現(xiàn)代與未來。

在賽博朋克創(chuàng)造下的反烏托邦世界中，悲觀主義更多地主導(dǎo)著這個幻想空間，人性的黑暗面與不平等性被放大暴露，宏偉壯觀的統(tǒng)領(lǐng)者建筑區(qū)與貧民窟的城市廢墟交錯而立，形成鮮明的劇中人物生存環(huán)境與階層對比。驚艷的特效作為華麗戰(zhàn)袍，控制與反抗提供靈魂，賽博朋克美學(xué)創(chuàng)造的不僅僅是華麗幻想，更深層的是對于人性的探討。

02.“賽博朋克運(yùn)動之父”William Gibson與他的經(jīng)典科幻小說《神經(jīng)漫游者》三部曲之一。

03.電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》劇照，極具賽博朋克風(fēng)。

賽博朋克運(yùn)動之父賦予未來一場幻想

長篇科幻小說《神經(jīng)漫游者》，這部誕生于William筆下的處女作使得他同時奪下1984年英語科幻文學(xué)界的三大主要獎項(xiàng)：雨果獎（Hugo Award）、星云獎（Nebula Award）與菲利普·狄克獎（Philip K.Dick Award），此紀(jì)錄至今無人能破。此外，他還創(chuàng)作了一系列的三部曲以及《全息玫瑰碎片》等。

如果說那些樂觀積極的作家建造了一個烏托邦的極樂世界，那么賽博朋克主義就是對于那些過于樂觀的小說體類的一種無聲卻“暴力”的抨擊。在這位被稱作“賽博朋克運(yùn)動之父”，作為科幻文學(xué)的創(chuàng)派宗師與代表人物的科幻小說作家的描述下，極端、非公平性、高科技與暴力打造了賽博朋克的反烏托邦世界，由它演繹出的視覺效果夸張的暴力美學(xué)雖非對現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)反映，卻以未來世界的視角，一邊訴說著未來人類科技的發(fā)達(dá)，一邊透露著人性的演變，包括正義與黑暗面，混知己與壓抑的城市百態(tài)。

誠如William所說：“城寨矗立在一條跑道的盡頭，等待被清拆。……那些雜亂無章的窗戶就像夢之巢，它們似乎吸收了啟德機(jī)場的全部瘋狂活力，它們像黑洞一樣吮吸能量?！?h3>賽博朋克建筑美學(xué)未來系與儀式之感

在一個賽博朋克被發(fā)揚(yáng)光大的時代，無數(shù)的二次元動漫被翻拍成真人版電影，賽博朋克文化成為一個炙手可熱的時髦詞。經(jīng)歷了《銀翼殺手》《全面回憶》《攻殼機(jī)動隊(duì)》《頭號玩家》等蜂擁而至的賽博朋克類電影后，今年由詹姆斯·卡梅隆以編劇和制片身份帶來的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》同樣由日本漫畫改編而來，它改編自日本經(jīng)典賽博朋克風(fēng)漫畫——漫畫家木城雪戶的代表作《銃夢》。除了將漫畫中人物的超硬核造型與強(qiáng)大的機(jī)械人變身改造等細(xì)節(jié)以實(shí)力派特效加以生動演繹之外，賽博朋克類電影最受歡迎的另一點(diǎn)則是電影中兼具未來感與摩登感的建筑——其實(shí)它們是建筑紀(jì)錄片中最好看的科幻電影。

簡約的線條，超現(xiàn)代化的構(gòu)造，與頗具神秘感的外太空式建筑風(fēng)格的巨構(gòu)型建筑，顯得宏偉且唯美。雖說處于虛擬電影當(dāng)中，不過這些驚人的建筑也并非完全憑空捏造。比如1982年版《銀翼殺手》和《銀翼殺手2049》中的不同公司企業(yè)大樓，造型上都猶如美索不達(dá)米亞金字塔的翻版。而在《銀翼殺手2049》中的多個場景中，都能感受到燈光、光影與建筑構(gòu)造使環(huán)境產(chǎn)生的強(qiáng)烈秩序感，而這些頗具秩序感與幾何構(gòu)造的建筑大多臨摹了日本建筑師與西班牙建筑師的作品。比如華萊士大樓內(nèi)部通往大停電前檔案庫的條形格窗走廊，與安藤忠雄的小筱邸住宅頗為相像;華萊士老板的水上“辦公室”則與日本著名建筑師隈研吾在北京長城腳下的公社所設(shè)計(jì)的“竹屋”雷同;華萊士大樓內(nèi)部的幾何大廳又與2010年的西班牙尼安德特博物館設(shè)計(jì)方案如出一轍;幾何水下回廊又與西班牙RCR的貝爾洛克酒窖驚人相似;而在荒涼黃沙中倒在地上的殘破的頭部雕塑，則宛如康斯坦丁·布朗庫西的《沉睡的繆斯》。

04.《銀翼殺手2049》中幾何水下回廊的設(shè)計(jì)風(fēng)格與光影效果，都與西班牙RCR的貝爾洛克酒窖有著驚人的相似度。

05.電影《銀翼殺手2049》中，華萊士大樓內(nèi)部的幾何大廳又與2010年的西班牙尼安德特博物館設(shè)計(jì)方案如出一轍。