馮剛

當(dāng)傳統(tǒng)文化元素以現(xiàn)代人更能接受的方式走進(jìn)都市題材電視劇作品，傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵也將通過(guò)全新表達(dá)方式，轉(zhuǎn)化為新的文化符號(hào)。3月26日，由賈乃亮、王鷗主演的電視劇《推手》在江蘇衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視共同播出，作品將太極推手為代表的傳統(tǒng)文化元素融入劇情，用都市題材展現(xiàn)傳統(tǒng)文化對(duì)現(xiàn)代人的影響。

導(dǎo)演文杰表示，“傳統(tǒng)文化對(duì)人物的浸染、造就的人物性格，對(duì)劇集產(chǎn)生了決定性的推動(dòng)作用。”

跨越融合“鴻溝”

在很多觀眾心中，太極、武術(shù)等傳統(tǒng)文化元素往往和古裝作品進(jìn)行了“深度綁定”?，F(xiàn)代都市題材，特別是擁有商戰(zhàn)和情感元素的作品，通常是西式經(jīng)營(yíng)理念的博弈和碰撞，太極文化與現(xiàn)代都市劇之間似乎隔著一道無(wú)形的創(chuàng)作“鴻溝”。

與以往都市情感劇不同，《推手》以中國(guó)傳統(tǒng)太極文化為核心，圍繞“推手”這一核心元素將愛(ài)情、親情、商戰(zhàn)等內(nèi)容交織在一起。劇集講述職場(chǎng)“小白”柳青陽(yáng)（賈乃亮 飾）通過(guò)學(xué)習(xí)太極推手，不斷提升自己，變成職場(chǎng)高手的故事。

談及《推手》的創(chuàng)作初衷，制片人岳從軍表示，“太極的核心是以柔克剛，借力打力，我們希望將此融入商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，用傳統(tǒng)文化來(lái)表達(dá)商戰(zhàn)。用中國(guó)功夫串聯(lián)起人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)變、心智變化和商戰(zhàn)博弈?！眲≈校嚓?yáng)克服事業(yè)、情感困境的最大助力，就源自推手文化。

在創(chuàng)作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的最大難題就是如何做到二者的深度融合。文杰表示，觀眾的慣性思維會(huì)認(rèn)為太極文化和都市劇是毫不相干的兩樣?xùn)|西，實(shí)則不然。文杰將太極推手分為兩個(gè)階段：注重技術(shù)的階段，以及注重靈魂的階段。劇集雖然展示了推手技法上的內(nèi)容，但更為注重展現(xiàn)推手技法背后，傳統(tǒng)哲學(xué)思想對(duì)人物性格的影響和幫助。并以此為切口，將傳統(tǒng)太極文化和都市題材進(jìn)行了銜接。

拒絕拼盤式呈現(xiàn)

都市題材經(jīng)過(guò)多年開(kāi)發(fā)，越來(lái)越多的作品開(kāi)始嘗試在傳統(tǒng)敘事的基礎(chǔ)上，融入更多新鮮元素，如青春+校園、都市+職場(chǎng)、商戰(zhàn)+動(dòng)作等?！锻剖帧穼?duì)傳統(tǒng)太極文化、賽車、房地產(chǎn)等元素的融入，也使得情節(jié)內(nèi)容更加豐滿。

編劇張曉峰表示，《推手》是自己在成長(zhǎng)類型作品創(chuàng)作上的一次嘗試。人的一生其實(shí)一直在學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，隨著情節(jié)推動(dòng)，劇中的人物也在不斷成長(zhǎng)和蛻變。此外，該作品中融入了商戰(zhàn)、愛(ài)情、職場(chǎng)、家庭倫理情、人物命運(yùn)等內(nèi)容，復(fù)合型內(nèi)容也拓展了單一的青春勵(lì)志內(nèi)涵。“我寫(xiě)的不只是職場(chǎng)商戰(zhàn)中的青春勵(lì)志、青春成長(zhǎng)，而是體現(xiàn)一個(gè)人在人生大格局中的改變?！?/p>

劇中多種元素并非拼盤式呈現(xiàn)?！袄?，在設(shè)計(jì)柳青陽(yáng)這個(gè)角色時(shí)，我們?yōu)槠滟x予了喜愛(ài)賽車、喜愛(ài)極限運(yùn)動(dòng)的屬性，這就首先保證了他的身體素質(zhì)、力量感和意志力，所以和太極邂逅時(shí)，他才擁有快速學(xué)習(xí)的資本。實(shí)際上，劇中出現(xiàn)的很多元素都和人物性格之間存在邏輯關(guān)系?！睆垥苑逭J(rèn)為，隨著人物不斷成長(zhǎng)，柳青陽(yáng)所面對(duì)的人物、事件越來(lái)越復(fù)雜，因此與之相關(guān)的諸多元素也會(huì)順理成章地衍生開(kāi)來(lái)。

文杰介紹，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在諸多元素中更為側(cè)重太極推手和賽車，其他如擊劍等元素雖然因敘事必要性而出現(xiàn)，但更多是點(diǎn)綴功能。太極推手和賽車呈現(xiàn)了兩種不同的平衡狀態(tài)?！皟扇送剖謺r(shí)，動(dòng)作舒緩，但內(nèi)心需要不停感知對(duì)方，呈現(xiàn)外靜內(nèi)動(dòng)的狀態(tài);賽車過(guò)程中，機(jī)械處于急速狀態(tài)，但賽車手則要冷靜判斷，是外動(dòng)內(nèi)靜的狀態(tài)?！?blockquote>

弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化不能僅靠歷史劇。把經(jīng)典傳承和中國(guó)當(dāng)代生活相結(jié)合，能夠幫助年輕人切身了解傳統(tǒng)文化。

賽車是劇中的重要道具之一，也起到勾連劇中主要人物命運(yùn)的作用?！锻剖帧分械哪信鹘且?yàn)橘愜囅嘧R(shí)，劇中諸多人物也和賽車息息相關(guān)，這也使得賽車成為全劇的重要推進(jìn)器。

傳統(tǒng)文化精神傳承

太極推手作為流傳至今的中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)項(xiàng)目之一，除背后蘊(yùn)含的哲學(xué)思想，還被刻著“武俠”的烙印。和傳統(tǒng)文化一樣，被中國(guó)人代代傳承的俠義精神，也在《推手》中以現(xiàn)代方式得以表達(dá)。

張曉峰認(rèn)為，在現(xiàn)代社會(huì)中，俠義精神是直面生活困境的勇氣，以及保持內(nèi)心的溫情。無(wú)論是善惡博弈，還是利益情感沖突，俠義精神始終存在于我們心中。在面對(duì)利益沖突和感情沖突時(shí)，劇中人物追求的是最終勝利還是對(duì)良知的堅(jiān)守，構(gòu)成了他們對(duì)俠義精神的現(xiàn)代化演繹。

在文杰看來(lái)，俠義精神是對(duì)人物本質(zhì)和靈魂的呈現(xiàn)?！耙粋€(gè)能夠厚德載物的人，無(wú)論在任何場(chǎng)合、環(huán)境下，對(duì)道德底線和規(guī)則的堅(jiān)守都是不會(huì)改變的。商場(chǎng)博弈和競(jìng)爭(zhēng)中，對(duì)內(nèi)心良知的堅(jiān)守最能夠體現(xiàn)俠義精神?！?/p>

傳統(tǒng)文化其實(shí)距離現(xiàn)代社會(huì)并不遙遠(yuǎn)。中國(guó)文化歷經(jīng)幾千年傳承，其精華已經(jīng)根植于人們心中，人們?cè)谌粘Ｉ钪胁恢挥X(jué)地踐行著傳統(tǒng)文化理念?！昂霌P(yáng)傳統(tǒng)文化不能僅靠歷史劇。把經(jīng)典傳承和中國(guó)當(dāng)代生活相結(jié)合，能夠幫助年輕人切身了解傳統(tǒng)文化。” 張曉峰說(shuō)。