徐江

雖說(shuō)結(jié)尾收得略顯匆忙，可正午陽(yáng)光的劇集《都挺好》因?yàn)橛|及當(dāng)代家庭關(guān)系，由熱劇一躍成為最近社會(huì)熱議度最高的劇集，影響波及各個(gè)年齡層，如此巨大的反響，可能當(dāng)初連制作方和播出平臺(tái)也未必想得到。

一部劇集引發(fā)社會(huì)熱議，需要“天時(shí)”與“人和”。這樣的劇在內(nèi)地過(guò)往40多年里出現(xiàn)得也并不多。細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)，也就是早年陳寶國(guó)的《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、周里京的《高山下的花環(huán)》《新星》、李雪健和張凱麗的《渴望》、葛優(yōu)和呂麗萍的《編輯部的故事》、文興宇和宋丹丹和楊立新的《我愛(ài)我家》、王志文和江珊的《過(guò)把癮》等有限的幾部。這些劇多少都涉及當(dāng)代社會(huì)的人際關(guān)系，以及改革進(jìn)程中生活價(jià)值觀的演變。伴隨著20世紀(jì)90年代娛樂(lè)化色彩的日益強(qiáng)烈，電視劇制作周期的日趨縮短，社會(huì)性話題劇集的出現(xiàn)變得越發(fā)難了。近些年，能步入這一行列的劇集，也就是《蝸居》《都挺好》等寥寥三兩部。

《都挺好》的出現(xiàn)，正值內(nèi)地步入老齡化社會(huì)，子女和老人日常溝通不足開始成為各界關(guān)注焦點(diǎn);與此同時(shí)，廣大職場(chǎng)女性在處理家庭關(guān)系時(shí)所遇到的挑戰(zhàn)越來(lái)越多，舊時(shí)代父母重男輕女的思維也還部分殘存在今天的生活中，《都挺好》的夸張式演繹，正好給了觀眾一個(gè)談?wù)摵托沟那?。這樣看來(lái)，想不引起轟動(dòng)都難（當(dāng)然實(shí)際做到這一點(diǎn)，并不容易）。

從戲劇夸張和人物性格設(shè)置的角度來(lái)說(shuō)，一個(gè)角色越不正常，越容易引起觀眾的反應(yīng)。 當(dāng)年港劇《義不容情》里的溫兆倫、《大時(shí)代》里的鄭少秋、《天地男兒》里的羅嘉良、《天地豪情》里的張家輝，都是靠扮演令觀眾恨之入骨的奸角兒名震劇壇。《都挺好》的不同在于劇中基本沒(méi)有大奸大惡的角色，卻多出不少不對(duì)勁的人。明成不對(duì)勁、父親不對(duì)勁、母親不對(duì)勁、明哲也不對(duì)勁，甚至連明玉，一開始呈現(xiàn)的也是異于常人的狀態(tài)，這樣的設(shè)置，絕對(duì)可以先聲奪人，可當(dāng)后面劇情開始“洗白”劇中人，讓他們?cè)谟^眾眼中一步步恢復(fù)“正?！?，卻成了非常艱難的事情。

現(xiàn)在的觀眾很聰明，收看的影視資源也是自電視劇這一文藝品種問(wèn)世以來(lái)最為豐富的?！邦愋汀薄皹蚨巍钡冉陱V為媒體散布的“術(shù)語(yǔ)”，對(duì)他們而言，早已算不上什么新鮮詞匯。至于有些電視劇的劇情，編得過(guò)于“無(wú)巧不成書”，肯定不是討喜的選擇。類似《芝麻胡同》后半部播出時(shí)出現(xiàn)的：觀眾一邊夸著、惋惜著主演，一邊對(duì)劇情不滿的情形，其實(shí)并不少見。傳統(tǒng)的編劇手法、煽情招數(shù)，可能行，也可能不行，究竟獲得怎樣的效果，那要看情節(jié)推進(jìn)到哪個(gè)具體的情境。變本加厲“下猛藥”，過(guò)分使用老招數(shù)肯定是不行了，非但無(wú)法奉獻(xiàn)精彩，還會(huì)導(dǎo)致劇情糾結(jié)、過(guò)度反常……這些，也恰恰是今天影視創(chuàng)作越來(lái)越難的根源所在。

在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，劇集類型化生產(chǎn)日益成為業(yè)內(nèi)共識(shí)與追求的當(dāng)下，電視劇制作所面臨的困惑，除了經(jīng)費(fèi)困惑、理念困惑，還包括了太多敘事方面的困惑——后者可能還可以細(xì)分為影像以及劇情編織等手法上的困惑。發(fā)明新手法不容易，一旦發(fā)明出來(lái)獲得成功，行業(yè)同道就會(huì)爭(zhēng)相模仿，直到把新手法迅速用舊，有的劇集甚至?xí)⒋耸址ㄓ玫接^眾避之唯恐不及。

“類型為王”的競(jìng)爭(zhēng)大環(huán)境下，是根本不存在什么“獨(dú)門功夫”的。一部諜戰(zhàn)戲火了，后面會(huì)出來(lái)五十部一百部，不只人物關(guān)系類似，敘事手法類似，連畫外音找的都是同一個(gè)配音演員！弱智吧？弱智?？墒牵S多劇集都在這么干。你說(shuō)那些制作者沒(méi)腦子？不一定。關(guān)鍵在于，大家用“拿來(lái)主義”使喚現(xiàn)成東西都使喚慣了，趕工的節(jié)奏下，肯定是怎么容易得60分就怎么來(lái)。長(zhǎng)此以往，惰性思維就形成了定式。就像近些年，整個(gè)行業(yè)都在呼吁尊重和保護(hù)編劇權(quán)益，不少公司恐怕還是只給編劇結(jié)頭兩三期款，然后照樣干著裝傻賴賬的營(yíng)生。

你說(shuō)他們是故意針對(duì)那個(gè)編劇吧，還真未必是，更多的是慣性和思維定式。喜歡“蹭吃蹭喝”的人，一般是從不考慮買單人的窮富的，只要有便宜占。

找新路，從根本上說(shuō)，就是一個(gè)去除創(chuàng)作思維定式乃至行業(yè)潛規(guī)則定式的過(guò)程。只有大前提確定了、鞏固了，局部的、個(gè)人的創(chuàng)作權(quán)益才能得到保障，整個(gè)行業(yè)里每個(gè)人在創(chuàng)作中所受的苦和委屈才能少一點(diǎn)兒。拍出來(lái)的劇集，也才能少一點(diǎn)兒郁結(jié)、糾結(jié)。