胡影怡

（江蘇護(hù)理職業(yè)學(xué)院 公共基礎(chǔ)部，江蘇 淮安 223000）

關(guān)于文學(xué)作品中人物的理論，敘事學(xué)談?wù)摰帽容^少，且大多時(shí)候只把人物當(dāng)作一種情節(jié)功能來對(duì)待。其實(shí)只有事件與人物同時(shí)出現(xiàn)，故事才能得以存在。人物作為小說中的自主性存在體，與情節(jié)、環(huán)境共同構(gòu)建起完整的小說敘事?！盁o論是人物還是事件，從邏輯上看都為敘事所必需；主要興趣落在哪里，這是一個(gè)作者及其公眾的變化中的口味問題。在現(xiàn)代藝術(shù)敘事中，人物的冥思是主要樂趣。它依賴于個(gè)體獨(dú)特性這一傳統(tǒng)，這個(gè)傳統(tǒng)絲毫不亞于關(guān)于行動(dòng)之優(yōu)先性的更古老的主張。”[1]97人物是特性的聚合，具有一定的穩(wěn)定性。在小說文本中，文字使人物現(xiàn)實(shí)化，使其成為性格豐滿、有血有肉的存在。艾布拉姆斯認(rèn)為人物是“被賦予特殊道德與性格特征的人（people），由他們發(fā)出動(dòng)作……除了包括由一個(gè)人的性格所驅(qū)動(dòng)的身體動(dòng)作，‘人物’的范圍可能漸進(jìn)式擴(kuò)大甚至包括他借以表現(xiàn)其自身的那些思想與言語”[2]。網(wǎng)絡(luò)小說中的人物形象不僅反映著社會(huì)生活，還寄寓著作者的理想和讀者的期盼，所以人物形象塑造的成功與否決定著網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量的高下。

一、人物設(shè)定

網(wǎng)絡(luò)小說寫手們?yōu)榱藙?chuàng)造出能打動(dòng)讀者心靈的文學(xué)形象，常會(huì)在構(gòu)思寫作題綱之前，就精心作好小說的人物設(shè)定。人物設(shè)定，簡(jiǎn)稱“人設(shè)”，一般由姓名、性別、外貌、性格、職業(yè)等背景要素組成。人設(shè)屬粗線條設(shè)計(jì)，是對(duì)人物形象的輪廓勾勒，隨著故事的展開，可以不斷從言行、細(xì)節(jié)、心理上對(duì)其進(jìn)行添補(bǔ)，使其進(jìn)一步豐滿、鮮明，直至成為受眾眼中鮮活、擁有自己特性與思想的人。換言之，人設(shè)是為人物構(gòu)建與情節(jié)發(fā)展指明方向，而不是對(duì)其加以限制。一份出色的人設(shè)，通常意味著小說離成功又邁近了一步。人物設(shè)定可簡(jiǎn)可繁，復(fù)雜詳細(xì)的人設(shè)可以包括人物的行為、人物之間的關(guān)系等。人設(shè)中主角的姓名通常排在第一位，特別新穎或詼諧幽默的名字容易讓人眼前一亮，記憶深刻，如Fresh果果的仙俠小說《花千骨》中的女主之名—花千骨，就很容易引起讀者好奇，誘使其點(diǎn)開小說，待看到女主出生之時(shí)滿城鮮花盡凋，方恍然大悟。一旦人物被賦予了姓名，它所確定的就不僅僅是性別，社會(huì)地位、籍貫以及其他更多的東西都會(huì)隨之而來。

人物出身與背景影響著人物的性格，故而背景設(shè)計(jì)也非常重要。在故事進(jìn)程中，背景還將成為人物行為和感情顯現(xiàn)所背靠的事物集合場(chǎng)所。背景設(shè)計(jì)可以使人物的行為和性格合理化、明朗化，如《花千骨》中女主角出場(chǎng)時(shí)便處于母逝父喪的凄涼狀況，這樣的背景決定了其獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的性格，也促成了她上茅山學(xué)藝。人物性格、背景與職業(yè)相互影響，相輔相成，其中人物的性格對(duì)故事情節(jié)的展開有著重要推動(dòng)的作用。職業(yè)、背景或個(gè)性等事實(shí)可以制造出一種預(yù)期效果，故事可以達(dá)成這種預(yù)期效果，也可使其落空。但不論哪種情況，人物都會(huì)對(duì)讀者產(chǎn)生吸引力?？娋晁摹斗g官》中，男主人公程家陽是一名法語翻譯官，溫柔、多情、聰明，雖才華橫溢、出身高貴，但由于其性格及單戀傅明芳之故，其內(nèi)心深處有著不可言說的孤獨(dú)及無處安放的追求，這樣的現(xiàn)實(shí)背景如若不發(fā)生改變，讀者只能讀到一段頹廢消沉的時(shí)光。喬菲是程家陽生命里的陽光，她以救贖者的身份出現(xiàn)在程家陽的世界里。程家陽的職業(yè)是翻譯官，喬菲是外語系大二的學(xué)生，故事背景必然與翻譯場(chǎng)所、涉外事務(wù)有關(guān)；法語翻譯不免又與男主人公溫柔、多情的性格相連。這樣的性格決定了程家陽的行動(dòng)，推動(dòng)著故事有條不紊地展開。善于考慮細(xì)節(jié)的作者，有時(shí)還會(huì)給自己的人物設(shè)計(jì)一些不經(jīng)意的小習(xí)慣。擁有專屬印記的人物，其形象會(huì)更加鮮活并富有特色。

在晉江文學(xué)城原創(chuàng)交流區(qū)“碧水江汀”版塊，以“人設(shè)”為關(guān)鍵字串搜索帖子主題，可以查到2027條相關(guān)信息，僅2017年9月就有29條之多，可見寫手對(duì)于人設(shè)的重視。網(wǎng)絡(luò)小說中人設(shè)并不單指文字上的設(shè)定，還包括文字人設(shè)的具象化，用畫筆將人物的外貌特征、表情動(dòng)作、服裝樣式等繪制成圖，給讀者以生動(dòng)形象之感。所以，網(wǎng)絡(luò)小說中的人物設(shè)定實(shí)際上由兩部分構(gòu)成：以文字設(shè)計(jì)為主的“文設(shè)”和以圖片形象呈現(xiàn)的“圖設(shè)”。

“圖設(shè)”以人物形象的文字設(shè)定為基礎(chǔ)，只不過更側(cè)重于人物形象的外在特征。在一個(gè)征集“人設(shè)”的帖子中，求繪人設(shè)的樓主“88”發(fā)布了文字要求：“24歲；碩士男；戴黑框眼鏡；膽小懦弱、內(nèi)向怕鬼；發(fā)型：順毛有呆毛的乖小孩發(fā)型；配色：黑發(fā)、黃種人；衣著：白襯衫、黑色褲；動(dòng)作：推眼鏡、抱書；背景：無；備注：來個(gè)Q版吧？”“一條想復(fù)健的咸魚”在13樓按該網(wǎng)友需求繪制的人設(shè)圖貼上（見圖1），“88”后來滿意領(lǐng)走。①晉江論壇：網(wǎng)友交流區(qū)，http//:bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&boardpagemsg=46&id=500942。

圖1

人物設(shè)定中的“文設(shè)”是作者在敘述進(jìn)程中創(chuàng)造人物的依憑，為了制造新穎性與獨(dú)特性，需與讀者保持疏離，寫手們但求心中有數(shù)，所以一般并不會(huì)將“文設(shè)”公開呈現(xiàn)于文本中。具象化的“圖設(shè)”則不同，作者往往將主要人物的肖像圖貼在自己的文章之中，成為文本構(gòu)成的一部分。這些“圖設(shè)”與人物及文本有著相近的“底色”，或清新明朗，或可愛趣萌，或剛健灑脫。具體可感的人物圖片，有一種先入為主的親切感，在讀者腦海中存下印記的同時(shí)，還可以激發(fā)讀者的想象，使讀者在故事發(fā)展中不斷揣測(cè)人物的命運(yùn)與結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)小說的人物設(shè)定既要新穎有個(gè)性，同時(shí)也要避免雷同，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說類型化的特質(zhì)，極容易讓人物形象同質(zhì)化，這與小說創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的“撞?！薄敖韫！币粯?，深為受眾所詬病。

在完成人物設(shè)定之后，寫作開始，人物在敘事話語中依次出現(xiàn)。隨著背景的鋪陳，主要人物的外貌、言行一一明朗，形象也漸漸清晰。“在寫作中，描繪一個(gè)人（person）的清晰形象，他的行為，以及他的思想與生活方式。人的秉性、環(huán)境、習(xí)慣、情感、欲望、本能：所有這一切使人（people）成為人。技巧高明的作家通過對(duì)這些因素的描寫，把他的重要人物（people）清晰展現(xiàn)給我們?！盵1]92當(dāng)然，不是所有的情節(jié)發(fā)展都會(huì)沿著“人設(shè)”的預(yù)期行進(jìn)，小說敘事中，作者經(jīng)常會(huì)遭遇到人設(shè)寫崩的尷尬境況，但是優(yōu)秀的寫手會(huì)小心翼翼地呵護(hù)自己的人設(shè)，一步步將其雕塑成形，澆灌以思想和情感，使其成為具有獨(dú)特個(gè)性、豐富內(nèi)蘊(yùn)的人物形象。

二、造物賦形

如何塑造出經(jīng)典的人物形象，是網(wǎng)絡(luò)小說寫手們?cè)谕瓿扇宋镌O(shè)定后，亟需在敘事中將其踐之以行的首要任務(wù)?！叭缭煳镏x形，當(dāng)其精血初凝，胞胎未就，先為制定全形，使點(diǎn)血而具五官百骸之勢(shì)。倘先無成局，而由頂及踵，逐段滋生，則人之一身，當(dāng)有無數(shù)斷續(xù)之痕，而血?dú)鉃橹凶枰??！盵3]此段論述雖是針對(duì)戲曲敘事的結(jié)構(gòu)，但對(duì)于小說人物形象的塑造卻也是一語中的。在為小說人物“賦形”時(shí)，既要將人物看作已經(jīng)完成的存在，又要將其視為正在進(jìn)行中的過程，是動(dòng)態(tài)性的建構(gòu)，而非靜態(tài)的凝止。

網(wǎng)絡(luò)小說是類型化的存在，對(duì)典型化人物形象的塑造是極富挑戰(zhàn)性的。魯迅先生在刻畫人物時(shí)，常采取“雜取種種，合成一個(gè)”的策略，“人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的腳色”。[4]雜取種種人，雜取人的種種，用“拼湊”法塑造出的人物形象豐滿立體，性格鮮明突出，可以在網(wǎng)絡(luò)小說的一眾人物形象中脫穎而出，成為與眾不同的“那一個(gè)”。在采用“拼湊”“雜糅”法對(duì)人物賦形的過程中，要時(shí)刻謹(jǐn)記當(dāng)初的人物設(shè)定，不能讓不相干的枝葉遮蔽雙目，讓人物失去該有的神采內(nèi)蘊(yùn)。

米克·巴爾（Mieke Bal）在《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》中認(rèn)為，“重復(fù)、累積、與其他人物的關(guān)系，以及轉(zhuǎn)變”[5]是共同作用以構(gòu)建小說人物形象的四條主要原則。這也是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手在構(gòu)建人物形象時(shí)所采取的藝術(shù)策略。以此類敘事策略建構(gòu)出的人物形象通常性格鮮明，立體真實(shí)，有著不俗的人格魅力。

（一）重復(fù)

“重復(fù)”是人物形象構(gòu)建的重要原則。當(dāng)小說人物“首秀”于文本時(shí)，讀者對(duì)其知之甚淺，甚至分辨不出其在故事中的地位，這時(shí)候人物留給我們的就是一個(gè)個(gè)模糊的輪廓，未能使我們對(duì)其產(chǎn)生“追蹤”的興趣。但當(dāng)敘事進(jìn)程展開時(shí)，人物的相關(guān)特性以不同的方式重復(fù)出現(xiàn)，讀者的注意力就會(huì)被吸引，人物形象也會(huì)因讀者的主動(dòng)聚焦而越來越清晰地被感知。人物出現(xiàn)的頻率越高，通常意味著其在小說中的地位越重要。同理，相關(guān)特性如果頻頻出現(xiàn)，那也說明其是構(gòu)成人物性格的主要特征。

梅長(zhǎng)蘇在《瑯琊榜》中首次出現(xiàn)時(shí)，著一襲月白衣衫，是一個(gè)容顏清朗、面頰蒼白的年輕人。體弱是其留給讀者的第一印象。在接下來的敘事文本中，他出場(chǎng)的頻率，擁裘圍爐、經(jīng)?？人缘男袨?，臉色蒼白、身形瘦削等外在特征都加深了讀者對(duì)其舊疾纏綿的認(rèn)識(shí)。如寓居寧國侯府時(shí)，謝玉眼中的梅長(zhǎng)蘇雖然容顏靈秀，氣質(zhì)清雅，但第一印象仍是病體單薄?！熬竿酢币徽赂侵苯用鑼懥嗣烽L(zhǎng)蘇疾病發(fā)作時(shí)的情形：“梅長(zhǎng)蘇突然咳嗽起來，開始仿佛還強(qiáng)力壓制著，到后來越咳越厲害，好似要把五臟六腑都撕裂了一般，滿額青筋暴出，滲出一顆顆黃豆般大小的冷汗?！盵6]這些與體弱相關(guān)的特性，在敘事文本中以重章復(fù)沓的形式反復(fù)出現(xiàn)，無形之中增強(qiáng)了讀者對(duì)梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物的印象，同時(shí)亦激起讀者探究的欲望：這樣一個(gè)朗月清風(fēng)的青年，為何有一副殘年病軀？所以從另一層面看，重復(fù)運(yùn)用也是使文本產(chǎn)生懸而不決狀況的有效修辭工具。如果作者過早對(duì)梅長(zhǎng)蘇的身體狀況作出釋疑，那么其真實(shí)身份勢(shì)必也會(huì)一同曝光，將其體弱原因無限期地向后推延，并一再重復(fù)人物的某些特征，可以保持相對(duì)長(zhǎng)久的懸念，以一種未知的疑惑吸引讀者繼續(xù)跟蹤閱讀。

（二）累積

人物不是只有單一性格的個(gè)體，而是諸多特性的聚合。人物特性在古伊爾德看來，是“任何有區(qū)分性意義的、相對(duì)持久的方式，經(jīng)由這一方式，某個(gè)體區(qū)別于其他個(gè)體”[1]105。特性的累積產(chǎn)生零散事實(shí)的聚合，這些零散的事實(shí)相互補(bǔ)充，從而構(gòu)成一個(gè)人物形象的整體?？梢?，資料的累積在人物形象的建構(gòu)中也有著舉足輕重的作用?！冬樼鸢瘛分校ㄟ^對(duì)人物肖像的描繪，我們看到了一個(gè)朗月清風(fēng)、容顏靈秀，但沉痼纏身的青年形象?！斑b映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江，遍識(shí)天下英雄路，俯首江左有梅郎?！盵7]從敘述者間接的訴說中，我們加深了認(rèn)知，明白這個(gè)病弱青年居然有“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下”[8]的超凡能力與出色的智慧謀略。隨著故事情節(jié)的一步步推進(jìn)，之前敘述者的話語不僅被證明是可靠的，且梅長(zhǎng)蘇的人物形象亦隨事件的積累而逐漸豐滿鮮明。

“人物的特性傾向于在場(chǎng)發(fā)揮作用而不是缺席發(fā)揮作用?！盵1]112特性與構(gòu)成情節(jié)的事件相交叉，作為“矢量”的事件，按時(shí)間的先后順序線性展開，特性則可以擴(kuò)展到由事件所標(biāo)示出的時(shí)間跨度之內(nèi)。從一系列事件中，我們可以看到人物漸漸清晰起來的“面龐”。退百里奇、救庭生、擇靖王為主、荒園案、慶國公案、換囚案……無一不是梅長(zhǎng)蘇的推波助瀾，環(huán)環(huán)相扣、步步為營的背后，讓我們看到其性格的另一面——陰郁、腹黑、善權(quán)謀、工心計(jì)。然而這一切，并不只是為了沉冤昭雪那般簡(jiǎn)單，在作者海宴看來，梅長(zhǎng)蘇為的是自己心中對(duì)理想朝局、理想天下的追求和執(zhí)念。忠誠、信念、情義是梅長(zhǎng)蘇一生守護(hù)與追求的信仰和目標(biāo)，早與其骨血共融，精神互通，它們匡定了梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物形象構(gòu)成的關(guān)鍵特性。在故事的線性發(fā)展中，諸多看似互不相干的事實(shí)以梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物為圓心匯聚在一起，雖各不相同，或有輕重緩急之分，但都從不同層面、不同程度地凸顯了梅長(zhǎng)蘇的性格特征，共同向讀者傳遞了清晰明朗的人物圖像。

（三）關(guān)系

敘事話語中，主要人物與其他人物的關(guān)系也有助于自身形象的構(gòu)建。人物的特性不能僅由人物本身提供，或從人物行動(dòng)推導(dǎo)出來，還要考察其在一定關(guān)系場(chǎng)景中與其他人物相比照之下所產(chǎn)生的獨(dú)特個(gè)性。關(guān)系場(chǎng)景“是存在于體制、公共敘事和社會(huì)實(shí)踐之中的關(guān)系模式。這是一個(gè)關(guān)系母體，一種社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。認(rèn)同形成就是在這種關(guān)系場(chǎng)景中脫穎而出的”[9]。小說文本中的人物置身于復(fù)雜的人際社會(huì)網(wǎng)絡(luò)與具體的時(shí)空形態(tài)之中，人物與事件、環(huán)境之間存在著各式聯(lián)系。由于某一事件發(fā)生，人物的形成過程有可能發(fā)生變化，不同人物之間的內(nèi)在關(guān)系亦可能因之改變。反之，人物之間關(guān)系的變化也有可能影響人物性格的形成。在小說文本中，主要人物的特性與其他人物性格不僅會(huì)有相同，也會(huì)有所區(qū)別，可依此把人物之間的關(guān)系分為相似型與對(duì)照型，分析這兩種類型的非突出人物在主要人物形象建構(gòu)過程中所起的作用。

小說《瑯琊榜》中，以梅長(zhǎng)蘇為參照系，其余人物大體上劃分為兩個(gè)陣營：以梅長(zhǎng)蘇為首的“梅系”和處于其對(duì)立面的“敵系”?！懊废怠比宋镉芯竿跏捑扮?、溫潤公子蕭景睿、巾幗不讓須眉的霓凰郡主、禁軍統(tǒng)領(lǐng)蒙摯、色藝雙絕的宮羽、瑯琊閣主藺晨、一代賢王蕭景禹等；“敵系”中則有當(dāng)年陷害赤焰軍的元兇謝玉和懸鏡司首尊夏江、太子蕭景宣、譽(yù)王蕭景桓等人。這兩組人物壁壘分明，“梅系”一派人物重情重義，有胸襟有抱負(fù)，可用一個(gè)“忠”字概括；其對(duì)照組人物則虛偽奸佞、世故圓滑，為達(dá)目的可以罔顧法理，可用一個(gè)“奸”字概括。兩相映襯下，益發(fā)烘托出以梅長(zhǎng)蘇為靈魂人物的“梅系”的高風(fēng)亮節(jié)，有朗月清風(fēng)之姿。

這是從群體層面的二分法，從梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物個(gè)體來看，其與對(duì)方陣營的人物也一一形成鮮明對(duì)照，如梅長(zhǎng)蘇與謝玉。謝玉是當(dāng)年陷害赤焰軍的元兇，亦是梅長(zhǎng)蘇這次回京的主要復(fù)仇對(duì)象，所以二人的關(guān)系是敵非友。從外形來看，兩人都堪稱芝蘭玉樹，但謝玉的好皮囊之下卻安放了一顆世故、狠毒之心，為了權(quán)勢(shì)與富貴，不惜將親子當(dāng)作算計(jì)的籌碼。反觀梅長(zhǎng)蘇，雖處處謀略，在宮廷內(nèi)外掀起滔天巨浪，但卻并非為一己之私，公平正義、理想信念是他行事秉承的準(zhǔn)則。謝玉的偽善狠辣益發(fā)彰顯出梅長(zhǎng)蘇的至情至性，義薄云天的熱血男兒形象就這樣在與他者的對(duì)照之下呼之欲出。再來看相似型的人物：蒙摯曾是赤焰軍一員，后被迫離開。他是京城唯一知道梅長(zhǎng)蘇歸來的舊人，與梅長(zhǎng)蘇親若兄弟。雖然兩人性格有相似之處，皆以理想道義作為人生的信念，但人物形象卻仍是大有不同：蒙摯正直英勇，忠君愛國，是一個(gè)可以為朋友兩肋插刀的粗獷壯漢形象；而梅長(zhǎng)蘇性格堅(jiān)忍，感情細(xì)膩，心性聰穎，是流風(fēng)回雪般飄逸灑脫的雋秀青年。

（四）轉(zhuǎn)變

福斯特將小說人物分為兩類：扁平人物與圓形人物。扁平人物是最單純的形式，按照一個(gè)簡(jiǎn)單的特性或意念被創(chuàng)造出來。如果在這些人物身上再增多一兩個(gè)因素，所畫弧線趨向于圓形時(shí)，便構(gòu)成了圓形人物。扁平人物易辨認(rèn)，也容易被讀者記憶。圓形人物，則表現(xiàn)為性格上的復(fù)雜性。在人物形象的成效方面，扁平人物明顯不如圓形人物。在福斯特看來，人物如果不能給讀者以新奇感，令讀者信服，便是扁平人物。[10]塑造出有個(gè)性且能給讀者帶來新奇體驗(yàn)的人物形象是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中寫手們面臨的挑戰(zhàn)，同時(shí)也是其可以脫穎而出、一寫成名的機(jī)遇。在網(wǎng)絡(luò)小說的故事進(jìn)程中，主要人物的性格并不是一成不變的。他（她）們因某些遭遇或變故所發(fā)生的變化或轉(zhuǎn)變，可能會(huì)改變?nèi)宋锏恼麄€(gè)結(jié)構(gòu)形態(tài)。我們說特性是相對(duì)穩(wěn)定、持久的個(gè)人品性，通常意味著其可以在故事進(jìn)程中進(jìn)一步展開，但也可能消失或被其他特性取而代之。

《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇就是一個(gè)因遭遇巨變而改變自身的一個(gè)人物。如果說聰穎慧黠、奇兵絕謀、意氣風(fēng)發(fā)的赤焰軍少帥林殊是他的過去，那么宿疾纏綿、心思深沉、才冠絕倫的“江左盟”首領(lǐng)梅長(zhǎng)蘇便是他的現(xiàn)在。十七歲，正是少年不諳愁滋味，誰料赤焰軍遭陷害全軍覆沒，獨(dú)林殊在眾將士拼死保護(hù)下得以茍活。這場(chǎng)血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)徹底顛覆了林殊的一生，也斬?cái)嗔怂倪^往。從此，世上再無少年林殊，歸來時(shí)，已是削皮挫骨后的青年梅長(zhǎng)蘇。

林殊，或者說梅長(zhǎng)蘇，改變的不僅是面貌，更是心性。當(dāng)初的少年意氣被暗沉心思替換，現(xiàn)在的梅長(zhǎng)蘇是一個(gè)讓人猜不出心思、性格復(fù)雜的謀士，但透過重重謀劃，我們還是可以看到一顆隱匿于算計(jì)之中、染了血腥的赤子之心。如果說梅長(zhǎng)蘇性格中有一半屬“水”，那么還有一半便是“火”?；鹬屑灏镜臍q月使他變得工心計(jì)，善謀略，對(duì)敵人毫不心慈手軟。情義、理想、信念，是梅長(zhǎng)蘇身上林殊性格部分的延續(xù)——對(duì)飛流的拳拳愛護(hù)，對(duì)故人之子庭生的出手相救，對(duì)少年好友靖王的鼎力扶持，對(duì)霓凰的關(guān)心祝福，以寬廣溫厚的胸懷隱忍著命運(yùn)給予的變故，林殊的蛻變是浴火重生后的涅槃，而這個(gè)新生的梅長(zhǎng)蘇注定斬不斷與少年林殊的血肉相連。

“敘事是一個(gè)自我建構(gòu)的過程，也是文化塑形的產(chǎn)物。在敘述自我的時(shí)候，我們?cè)诮?gòu)和重建自我——一個(gè)自我或是在不同文化情境中的多個(gè)自我?！盵11]年輕的寫手在多巴胺的誘惑下揭開了網(wǎng)絡(luò)小說的序幕，在與接受主體前所未有的互動(dòng)交流中，共同寫下一個(gè)個(gè)烙有青春夢(mèng)想的光影故事。寫手們?cè)谥v述著自我，也在想象著自我，通過虛擬的故事空間，他們建構(gòu)了多面的自我鏡像。這些明顯被寫手意識(shí)形態(tài)附著的故事人物也如他們的創(chuàng)造者一樣，年輕而有朝氣，努力踐行著為己立言的使命。青春、夢(mèng)想、自由、愛情……寫手們年輕靈動(dòng)的思維演繹出縱情任性的風(fēng)情。帶著時(shí)代的氣息，這場(chǎng)平民化的青春式書寫，已然開啟了當(dāng)代文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)之路。